Печальные ритуалы императорской России

В 1725 г. художники А. И. Ростовцев и С. М. Коровин по рисунку архитектора М. Г. Земцова гравировали четыре вида убранства Печальной залы, три офорта сохранилось до настоящего времени. Можно предположить, что гравюры с изображением Castrum Doloris Петра I и «Описание погребательной салы, которая была учинена при случившейся смерти всесветлейшего и всемощнейшего императора Петра Великого, самодержца всероссийского, Отца Отечества»,[298] составленное Н. Пино, должны были служить иллюстрацией к «Описанию порядка, держанного при погребении… Петра Великого, императора и самодержца Всероссийского и… цесаревны Натальи Петровны». В описании залы, выбранной «для печального позорища», кроме подробно прописанных элементов, размеров помещения и прочих необходимых для лучшего восприятия деталей есть прямые указания на подробности, говорящие о скрупулезной проработке малейших нюансов действа. Так, например, дается указание на то, что руки покойного императора были сложены крестообразно на груди так, чтобы подошедшие прощаться с телом с левой стороны могли поцеловать правую руку.[299] О статуях, рассаженных по углам пьедестала с гробом Петра I, говорится, что размером они были «немного больше как природные люди», а материал, из которого они были сделаны, – бронза или, здесь же оговаривается, «покрыты бронзой».[300] О том, что, скорее всего, скульптуры были выполнены из дерева, уже говорилось выше. Утверждение Н. Пино о «покрытии бронзой» должно свидетельствовать в пользу предположения о крашеном дереве, ибо под покрытием бронзой можно подразумевать покрытие бронзовой краской, т. е. создание имитации бронзовой скульптуры.

Еще одной традицией стало писание портрета и снятие посмертной маски, сохраняющей для потомков представление о внешнем облике ушедшего правителя. В контексте отработки регистрации последних событий жизни и смерти сделаны были несколько изображений Петра I на смертном одре. О прецеденте 1720 г., когда создавался посмертный портрет князя Якова Долгорукова, уже говорилось выше. Из посмертных портретов Петра I, а их было создано несколько, наиболее известны два: И. Никитина «Петр на смертном ложе», хранящийся в Русском музее,[301] второй – немецкого художника Иоганна Готфрида Таннауера «Петр I на смертном ложе», находящийся в Государственном Эрмитаже.[302] Существовала и была более доступна аллегорическая гравюра А. Зубова, изображавшая Петра I на облаках.[303]

В ответ на создание гравюры с изображением похорон Петра I в 1725 г. народ осмеял «плакунов придворных».[304] Народные сатирики и карикатуристы представили погребение в рукописной, потом и в печатной притче: «Мыши кота погребают»,[305] впоследствии тиражированной в графике.[306]

Медаль на смерть Петра I

Совершенно новый элемент государственного ритуала – раздача памятных медалей[307] – стал со времен Петра обязательной демонстрацией монаршей милости для особо отличившихся лиц. Уже во время подготовки похорон были выпущены золотые и серебряные памятные медали разного достоинства, предназначавшиеся духовным, гражданским лицам, российским и иностранным,[308] их изображение помещено в издании Я. Брюса.[309] Для высокопоставленных участников церемонии, как светских, так и духовных, полагалась золотая медаль весом в пятьдесят червонных. На аверсе медали располагалось поясное изображение императора в лавровом венке и латах. На реверсе – наверху Вечность, возносящая императора на небо, внизу – Россия в короне, вокруг нее – эмблемы наук и художеств, вдали – два корабля в море. Унтер-офицерам и солдатам раздавали серебряные медали, на лицевой стороне которых изображен гроб императора, а на оборотной – его имя, время рождения и кончины. Раздача медалей проводилась до времен Анны Иоанновны.[310]

Б.-К. Растрелли. Бюст Петра I. 1719 г. ГЭ

В петровское время по воле императора в обиход было введено создание копии тела усопшего для увековечивания его облика в памяти потомков. Посмертное мерное изображение Петра I, известное под названием «Восковая персона», сделано Б.-К. Растрелли.[311] Он еще при жизни императора создавал его восковое изображение и снимал маски с лица Петра. Подлинная маска не дошла до нашего времени, однако гипсовый слепок с нее сохранился и послужил основой для других портретов царя.[312]

Б.-К. Растрелли. Восковая персона Петра I. 1725. ГЭ