Песня слов

ИРЛИ	доп.	МЧ	СС	ОЮ
1. Он разлюбил себя…		1	14	2
2. Он с каждым годом…		5	20
3. Уж день краснеет…	– 23-	4	19	3
4. Черно бесконечное утро…		7	1,2	4
5. Прекрасен мир…		6	15	5
6. На набережной рассвет…	– 13-	8	8	6
7. В повышенном горе…		9	16	7
8. Русалка пела…		10	9	8
9. Какою прихотью глупейшей…	– 2-	2	17	9
10. Хотел он, превращаясь…		3	18	10
11. Звукоподобие проснулось…	– 20-	11	22	11
12. Как жаль, – подумалось ему…		12	21	12
13. I. За годом год…	титул	13		13
II. Идешь по лестнице…
14. Ночное пьянство	– 3-	14	3	14
	– 4-
15. Голос	– 5-	15	11	15
16. Пред Революцией…	– 17-	16	12	16
17. Психея дивная…		17	4
18. Нарцисс	– 6-	18	5
19. Золотые глаза…		19	6	17
20. Он с юностью своей…	– 16-			18
21. Всю ночь дома…	– 7-	21	7	19
22. Кентаврами восходят…	– 19-	23	13	20
23. Подделки юную любовь…		22	25	21
24. Норд-ост гнул пальмы…		24	26	22
25. Почувствовал он боль…	– 8-	26	23	23
26. Южная зима		25	24	24
27. Вступил в Крыму…		27	27	25
28. Ленинград		28	28	26
29. В аду прекрасные селенья…	– 10-			27

150. «ОН РАЗЛЮБИЛ СЕБЯ, ОН ВЫШЕЛ В НЕПОГОДУ…» – Звезда: <Альманах>, Л., 1930; Нева. 1982. № 6. С. 200 в публ. Л. Рахманова «Три стихотворения Константина Вагинова»; СС. С. 192.

Пунктуация меняет смысл строки: в опубликованном варианте – Как песик вертится, и жалко и пестро, в машинописи ИРЛИ – Как песик вертится и жалко и пестро! За отсутствием рукописи снимаем пунктуацию вовсе.

151. «КАКОЮ ПРИХОТЬЮ ГЛУПЕЙШЕЙ…» – СС. С. 195.

Музыка, коридор – ср. стих. «Музыка»;

Психея – см. выше.

152. «ХОТЕЛ ОН, ПРЕВРАЩАЯСЬ В ВОЛНЫ…» – СС. С. 196.

…сиреною блестеть – см. примеч. к стих. «От берегов на берег…».

153. «УЖ ДЕНЬ КРАСНЕЕТ ТОЧНО НОС…» – СС. С. 197.

И вызвать тень свою хотел – ср. тему двойника в стих. «Я восполненья не искал…» и др.

Летейская – то есть вода Леты (греч. миф.), реки забвения в царстве мертвых.

154. «ОН С КАЖДЫМ ГОДОМ УМЕНЬШАЛСЯ…» – СС. С. 198.

И горестно следил, как образ/За словом оживал – ср. слова «неизвестного поэта» в КП: «В юности, сопоставляя слова, я познал вселенную, и целый мир возник для меня в языке и поднялся от языка». Слово «горестно» позволяет осторожно предположить, что Вагинов догадывался о некоей связи поразившего его смертельного недуга с тем вниманием к теме смерти, которое никогда не ослабевало в его творчестве. Представление о первичности слова, способного превращаться в предмет, выразилось в обэриутском понятии «реальности искусства» (ср.: Введенский А. Две птички, горе, лев и ночь, 1929, и др.; Заболоцкий Н. Искусство, 1930; Хармс Д. Письмо к К. Пугачевой от 16.10.33).

Франческо Петрарка (1304–1374) – великий итальянский поэт. «Фауст» (1773–1808, 1825–1831) – трагедия И. В. Гете.

Иммортели – здесь, очевидно, не столько цветы бессмертники, сколько immortels – «бессмертные», как именовались члены Французской академии.

И мемуаров рой – ср.: «Прежде всего он занялся мемуарами. <…> Но ведь к мемуарам можно причислить и произведения некоторых великих писателей: Данте, Петрарки, Гоголя, Достоевского, – все ведь это в конечном счете мемуары, так сказать, мемуары духовного опыта» (ТДС).

Орфея погребали – в автобиографическом контексте стихотворения, очевидно, знак краха личного вагиновского мифа о поэте-Орфее (ср. стих. «Эвридика» и примеч.). На острове пикник – ср. цикл «Острова», стих. «От берегов на берег…» и примеч.

155. «ПРЕКРАСЕН МИР НЕ В ПРОЗЕ ПОЛУДИКОЙ…» – Звезда: <Альманах>, Л., 1930; СС. С. 193.

в прозе… вместо музыки раздался хохот дикий – ср. в КП конфликт «неизвестного поэта» с «автором», которого первый упрекает в том, что он посмеялся над персонажами. Ср. также стих. «Ленинград»: «Бессмыслица ваш дикий хохот…», с учетом известной по мемуарам резко отрицательной реакции Л. В. Пумпянского, одного из прототипов Тептелкина, на этот роман Вагинова.

Но есть двойник другой, его враждебна сила – ср. письмо А. Г. Островского от 20.ХП.88 (в Приложении).

156. «ЧЕРНО БЕСКОНЕЧНОЕ УТРО…» – СС. С. 177.