Читаем Пьесы русских композиторов. Выпуск 2 полностью

Пьесы русских композиторов. Выпуск 2

Сборник пьес русских композиторов

В Дельнова

Музыка / Прочее18+

ХРЕСТОМАТИЯ ПЕДАГОГИЧЕСКОГО РЕПЕРТУАРА

ДЛЯ ФОРТЕПИАНО


ДЕТСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА

7 КЛАСС


ПЬЕСЫ РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Выпуск II

Составление и редакция В. ДЕЛЬНОВОЙ


ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

Москва 1963


«Хрестоматия педагогического репертуара» для старших классов детских музыкальных школ представляет собой ряд выпусков, сгруппированных по сериям:

1. Пьесы советских композиторов.

2. Пьесы русских композиторов.

3. Пьесы зарубежных композиторов.

4. Вариации, сонатины, сонаты.

Каждый выпуск предназначен для одного определенного класса.

Выпуски составлены на основе «Программы для детских музыкальных школ», утвержденной Отделом учебных заведений Министерства культуры СССР.

1. БЕЛЫЕ НОЧИ

П.ЧАЙКОВСКИЙ, соч. 37 бис № 5

(1840-1893)







2. ЭКСПРОМТ В ФОРМЕ МАЗУРКИ

А. СКРЯБИН, соч.2 №3

(1871-1915)





3. ЭКСПРОМТ

А. АРЕНСКИЙ, соч.25 № 1

(1861-1906)





4. БАРКАРОЛА

А. РУБИНШТЕЙН, соч. 30 № 1

(1829-1894)







1) Ми-бемоль задержать до момента взятия следующей педали.

2) Фа беззвучно перехватить правой рукой после 7-ой восьмой.



5. ВАЛЬС

А. ЛЯДОВ, Соч. 9 № 1

(1855-1914)





6. БАРКАРОЛА

П.ЧАЙКОВСКИЙ, соч. 37 бис №6

(1840-1893)



1) Педаль в скобках указана для учеников, величина рук которых не позволяет исполнить данное место легато.

2) Бас додержать до момента взятия педали.





7. ПРЕЛЮДИЯ

А. ЛЯДОВ, соч.46 № 4

(1855-1914)



1) Жалобно



8. ПРЕЛЮДИЯ

А. АРЕНСКИЙ, соч.63 № 1

(1861-1906)






9. ПАСТОРАЛЬ

А. ГЛАЗУНОВ, соч. 42 № 1

(1865-1936)




1) Немного задерживая




10. НОКТЮРН

А. АРЕНСКИЙ, соч. 36 № 3

(1861-1906)





11. ЭКСПРОМТ

А. ГРЕЧАНИНОВ, соч. 37 № 1

(1864-1856)





12. ПРЕЛЮДИЯ

А.СКРЯБИН соч. 2 № 2

(1877-1915)



13. ПЬЕСА - ФАНТАЗИЯ

С. РАХМАНИНОВ

(1873-1943)




Все книги серии Хрестоматия педагогического репертуара

Похожие книги

Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Свободное движение и пластический танец в России
Свободное движение и пластический танец в России

Эта книга – о культуре движения в России от Серебряного века до середины 1930-х годов, о свободном танце – традиции, заложенной Айседорой Дункан и оказавшей влияние не только на искусство танца в ХХ веке, но и на отношение к телу, одежде, движению. В первой части, «Воля к танцу», рассказывается о «дионисийской пляске» и «экстазе» как утопии Серебряного века, о танцевальных студиях 1910–1920-х годов, о научных исследованиях движения, «танцах машин» и биомеханике. Во второй части, «Выбор пути», на конкретном историческом материале исследуются вопросы об отношении движения к музыке, о танце как искусстве «абстрактном», о роли его в эмансипации и «раскрепощении тела» и, наконец, об эстетических и философских принципах свободного танца. Уникальность книги состоит в том, что в ней танец рассмотрен не только в искусствоведческом и культурологическом, но и в историко-научном контексте. Основываясь как на опубликованных, так и на архивных источниках, автор обнажает связь художественных и научных исканий эпохи, которая до сих пор не попадала в поле зрения исследователей.

Ирина Вадимовна Сироткина , Ирина Евгеньевна Сироткина

Публицистика / Музыка / Документальное
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка