Петербургские арабески

Но, наверно, не так много времени оставалось у Евреинова для спортивных занятий. Он был утвержден в должности профессора по курсу гражданской архитектуры и строительного искусства. Вместе с тем он получил разрешение «в свободное время от занятий по институту» читать эти курсы также в Горном институте и университете. Кроме того, он преподавал в Институте гражданских инженеров математику, а во 2-м кадетском корпусе и Артиллерийском училище назначен профессором прикладной механики. Был помощником редактора по изданию «Журнала путей сообщения».

Перелистывая пожелтевшие от времени страницы «формулярного списка о службе и достоинстве» В.Д. Евреинова, мы видим здесь многочисленные записки, свидетельствующие, что столь интенсивная деятельность в учебных заведениях столицы не осталась не замеченной его начальством. «За отлично усердную службу и успешное преподавание наук» ему неоднократно объявлялось «высочайшее благоволение», жаловались подарки, его награждали орденами — Св. Станислава, Св. Анны, Св. Владимира, Знаком беспорочной службы.

В.Д. Евреинов.

Казалось, что на четвертом десятке лет жизни определилась карьера Евреинова — заслуженного профессора, ученого, воспитателя юношества. Но в 1845 году его назначают в специальный Комитет для составления строительного устава — документа, предупреждающего какую-либо самодеятельность в технологическом процессе строительства. Очевидно, все же в Вячеславе Дмитриевиче была сильна тяга к инженерной практической деятельности, дающей возможность видеть свой труд материализованным в конкретных предметах. Раз ступив на эту стезю, он ее уже не оставил до конца своих дней. После того как работа над уставом была закончена, он стал выполнять разнообразные поручения, относящиеся к инспектированию различных построек.

В 1856 году ему поручили «наблюдение за успехом работ по сооружению памятника Николаю I» — в помощь Монферрану, занятому на завершении постройки Исаакиевского собора и уже нездоровому. Весь 1857 год ушел на заготовку и доставку на место строительных материалов. С мая 1858 года, после кончины архитектора, Евреинов уже один руководит возведением монумента. В тот же год начались работы над поверхностью земли — под защитой особого деревянного строения («балагана»), которое можно было отапливать. Это казалось невероятным, но многосложную колоссальную постройку все же завершили к заданному сроку — 25 июня 1859 года, ко дню рождения царя, изваянного в бронзе.

В этот день в 7 утра пять пушечных выстрелов с Петропавловской крепости возвестили о предстоящем открытии памятника.

В 11 часов утра от Зимнего дворца двинулся торжественный кортеж во главе с императором на коне и императрицей в карете. У западного портала Исаакиевского собора Александра II встретил митрополит с духовенством. Через южные ворота храма крестный ход последовал к памятнику, вокруг которого выстроились полки гвардии. На специально сооруженном помосте был совершен молебен с коленопреклонением. Протодиакон возгласил вечное поминовение в бозе почившему государю. В это время войска по личной команде Александра II отдали честь. А с Петропавловской крепости и с кораблей на Неве гремела пушечная пальба. Звонили колокола храмов. Завершилась церемония торжественным маршем войск. Рота дворцовых гренадер встала на караул к памятнику.

Вечером суда на Неве были иллюминированы, народ осматривал монумент.

Конная бронзовая фигура самодержца всероссийского (в два раза больше натуральной величины) напоминала зрителям то время, когда Николай I на смотрах и парадах объезжал войска, пуская коня в сдержанный, «собранный» галоп. Так это бывало в дни Благовещения на площади у Манежа во время ежегодных полковых праздников любимого им Конногвардейского полка. В скульптурной группе Клодт продолжил начатую Фальконе — по другую сторону собора — тему коня и всадника и выразил ее в трактовке, созвучной его времени. Его «дисциплинированный» конь повинуется каждому движению всадника, верит ему, а не стремится в неизведанное будущее, повисая над бездной.

Задние ноги коня опираются на подставку из белого итальянского мрамора. Эмблемами минувшего царствования служат четыре женские фигуры, установленные по углам верхней части пьедестала и изображающие Правосудие, Силу, Веру и Мудрость. Скульптор Залеман сделал модели для отливки эмблематических фигур в бронзе, придав им облик императрицы Александры Федоровны и дочерей Николая: Марии, Ольги, Александры.

Памятник Николаю I. Ж. Жакотте, Ш.К. Башелье по оригиналу И.И. Шарлеманя. После 1859 г.