Читаем Пятьдесят-на-пятьдесят полностью

Виктор. Да, мы и договорились, что я могу к ним обращаться.


Капитан. Ну, попробуй, а если понадобится, то поезжай. Всё-таки, при личной беседе лучше было бы.


Виктор. Это понятно, но я, всё же, попробую сначала по телефону. Только уже вечером, сейчас они на работе.


Затемнение.


ДЕЙСТВИЕ 8.


Лица:

Виктор (голос Виктора за сценой).

Степан

Миша

Ирина


Обстановка квартиры Воробьёвых. Телефонный звонок. Подходит Миша.


Миша. Алло! Слушаю! Квартира Воробьёвых.


Виктор. Алло! Добрый вечер!


Миша. Здравствуйте!


Виктор. Миша, да?…


Миша. Да, я.


Виктор. Привет тебе от дяди Вити, у вас недавно был. Помнишь?…


Миша. Помню. Здравствуйте, дядя Витя. Вы милиционер, да?


Виктор. Он самый. А папа с мамой дома?


Миша. Дома, и папа, и мама.


Виктор. Папу попроси, пожалуйста…


Миша уходит, входит Степан, берёт трубку.


Степан. Слушаю, Виктор!


Виктор. Добрый вечер, Степан, это Виктор, следователь. Можно с тобой ещё поговорить про вашу восьмёрку?


Степан. Спрашивай, конечно, какие могут быть возражения!


Виктор. Спасибо. У меня такой вопрос. Какие взаимоотношения были в вашей группе, между вами всеми исключая, конечно, тебя с Ириной.


Степан. Ты имеешь в виду, кто с кем дружил, что ли?


Виктор. Вот это как раз меня и интересует. Особенно Царьков со Свистуновым и Лариса с Наташей, Наумкина которая.


Степан. Тут, дело сложное. Они и сами толком не определились. Мы уж все думали, что вообще все они разбегутся в разные стороны. Они и разбежались, после того, как Паша…


Виктор. А в чём дело-то у них.


Степан. Видишь, часто говорят про любовный треугольник, а у них ещё больше — четырёхугольник. Я Ирину позову, для подсказки, может быть, она с женской стороны что-то по-другому оценит… (громко в комнату) Ирина, тут Виктор звонит из Курганово, вопросы к нам есть, подойди, пожалуйста, я переводчиком буду, если понадобится.


Входит Ирина.


Степан. Вот, Ир, у Виктора ещё к нам вопросы…


Виктор. Ирине — добрый вечер!


Степан. Передаю… (Ирина кивает) Взаимно… Так вот, Наумкиной Наташе Паша Царьков очень нравился, правда, Ир? Вот, так и есть! И Ларисе — тоже, они прямо соперницы были. А Царь-то к Ларисе не очень чтобы хорошо относился. Он, ведь, спокойный был, а Лариса огонь. А Лариса поэтому, думаю, к Свистунову прилепилась. Других-то мы и не принимали в нашу восьмёрку. Да, правильно, это я Ирине, она подсказывает. Свистунов был просто влюблён в Наумкину, они и соседи были у нас в Залесье, и родители их дружили, прямо чуть ли ни с пелёнок сосватали. А Наташе Свист не нравился, ей как раз нравился Царь Пашка, правда, Ирин? (Ирина утвердительно кивает головой) Да, так и есть. Вот такой вот четырёхугольник, словом, квадрат Малевича, не разберёшь, что. Вот всё, что могу добавить к нашему прошлому разговору.


Виктор. Да, пожалуй, и достаточно этого, если с тем вместе сложить. Спасибо!


Степан. Так вот… Да, Виктор, что-нибудь прояснилось с Ларисой?


Виктор. Ищем. Вы очень помогли, и в тот раз, а сейчас — особенно. Я уж не могу большего-то рассказать, но мы очень приблизились к разгадке. Большое вам спасибо! Всего доброго!

Степан. Пока, Виктор. Звони, когда понадобится.


Затемнение.


ДЕЙСТВИЕ 9.


Лица:

Капитан

Фёдор

Виктор

Тамара

Кошелев


Обстановка действия 1.


Действие 9. Сцена 1.


Капитан, Фёдор, Виктор, Тамара


Капитан. Ну, что, Виктор, удалось тебе поговорить с Залесьем?


Виктор. Да, товарищ капитан, поговорил. Словом, у них там, в этой восьмёрке, как они мне сказали, был любовный четырёхугольник. Наумкина была влюблена в Пашу-утопленника и в него же — погибшая Лариса. А Свистунов, который и Кошелев, больше склонялся к Наумкиной, а не к Ларисе. В общем, сплошной салат.


Капитан. Понятно. Теперь пришла пора и с Кошелевым поговорить. Очень большая вероятность какой-то связи между их салатными отношениями и всем происшедшим. Фёдор, когда там возвращается Кошелев из отпуска?


Фёдор. Начальник его сказал, что недели через две. Значит, сейчас получается уже через недельку, а то и дней восемь. Словом, к концу месяца.


Капитан. Дожидаться его, думаю, не стоит. А то и что-нибудь такое придумает, не разберёмся после.


Фёдор. С чего это он придумает?


Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное / Драматургия
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия