Пинакотека 2001 01-02

На следующем Салоне Ланглуа показал картину «Взятие большого редута под Москвой», воссоздающую одно из событий русского похода. Этот сюжет, как и все, что напоминало о Революции и Империи, вызвал недовольство ультрароялистских кругов, и полотно художника вместе с работой барона Лежена на ту же тему едва не сняли с выставки. На Салоне 1827 года Ланглуа выставил картину «Переход через Березину», вероятно, написанную по заказу. Таким образом, художник запечатлел два значительных военных эпизода этой кампании: сражение под Москвой, фигурирующее в летописях Империи как великая победа, и разгром при переправе через Березину. Эти картины, созданные в традициях батальной живописи, писались на основе свидетельств, рассказов и рисунков офицеров, хранившихся в Военном архиве. Тем не менее, подобные сюжеты крайне редко встречаются на художественных выставках эпохи Реставрации.

После этих знаменательных дебютов Ланглуа увлекается панорамами, разрабатывая иллюзионистические эффекты этого вида искусства. В 1831 году художник демонстрирует «Панораму Наваринского сражения», а в 1833 году – «Панораму взятия Алжира», битвы, в которой он принимал участие в 1830 году

1. Переход через Березину

Гравюра Пьера Адама. 1829 С картины Жана-Шарля Ланглуа, выставленной в Салоне 1827 года

2. Смоленское сражение в ночь на 17 августа 1812 года. 1838

По заказу Исторического музея Версаля Экспонировалась в Салоне 1839 года

Панорама сражения под Москвой

Между тем, начиная с 1832 года Ланглуа обращается к другим темам, напоминающим о днях его славной юности, тем более что Июльская монархия относится к воспоминаниям эпохи Империи без неприязни. После создания панорамы взятия Алжира художнику снова улыбается удача. В ноябре 1833 года Ланглуа направляют в Санкт-Петербург как военного атташе при посольстве, возглавляемом маршалом Мезоном. Этот военачальник, ранее занимавший такой нее пост в Вене, принимал участие в походе 1812 года. В России Ланглуа встречает чрезвычайно благосклонный прием со стороны императора Николая, который осыпает художника милостями и даже собирается принять его к себе на службу в качестве адъютанта. Ланглуа написал несколько портретов придворных сановников. В своем завещании он упоминает о бриллиантах и драгоценных камнях, пожалованных ему императором Николаем и великой княгиней Кленой, а также о персидском кинжале, приобретенном для него великим князем Михаилом, и коллекции миниатюрных моделей русских орудий.

Полезные связи, а также большое количество свободного времени, несомненно, благоприятствовали успешной работе художника, который даже не значился в штатном расписании посольства. «Он провел целый год в России, изучая место сражения под Москвой, позиции наших и вражеских войск, здешний ландшафт, землю и небо», – сообщает французская газета «LArtiste» 19 июля 1835 года, в день открытия панорамы московского сражения. Кроме того, перед возвращением в Париж в конце 1834 года Ланглуа задумал панораму пожара в Москве и, вероятно, панораму битвы при Эйлау. Маршал Мезон был отозван королем в апреле 1835 года, чтобы возглавить военное ведомство. Ланглуа числится среди персонала штаба нового министра. Благодаря его непосредственной близости к власть имущим панорама сражения под Москвой удостаивается официального визита Луи-Филиппа. Газета «Journal des Artistes» сообщила 1 ноября 1835 года, что «король, королева, король и королева Бельгии, а также все члены королевской семьи недавно посетили панораму сражения под Москвой и засвидетельствовали г-ну Ланглуа свое удовлетворение по поводу этого масштабного великолепного зрелища». Впоследствии король закажет художнику несколько картин для Исторического музея Версальского дворца. Панорама экспонировалась в течение трех с половиной лет и принесла значительную прибыль.

Зритель панорамы находился в единственной уцелевшей после пожара в селе Семеновском избе, откуда он обозревал все поле битвы за Москву (7 сентября 1812 года): «Пехота, кавалерия, артиллерия противников, смешавшись, являют собой ужасное зрелище: эта бесформенная масса состоит из людей, сражающихся в рукопашной с яростью обреченных. Панорама воссоздает решающий миг, миг, когда победа, которая пока представляется проблематичной, вскоре будет одержана французами благодаря императору». Обозреватель газеты «Corsaire» заметил (25 июля 1835): «С этой соломенной крыши, на которой располагается зритель, открывается вид на поле брани, и человек практически чувствует запах гари! Ах, что за сражение!» После закрытия выставки Ланглуа пытался спасти свое детище от уничтожения и искал поддержку среди военных, но его усилия были тщетны.