Pink Floyd: Кирпич к кирпичу

Не думаю, что я — Кассандра, что я настоящий предсказатель, на которого не обращают внимания. Мысль о свободе личности возродилась лишь 200 лет назад со взятием Бастилии, даже если она и лежала в основе учения Христа. В действительности Христос был гласом вопиющего в пустыне. Неудивительно, что Джордж Буш до сих пор не считается с ним.

О его планах

Я хотел бы написать музыку на тему французской революции и попытаться положить на нее стихи аргентинского заключенного. Они потрясающие и очень сильно волнуют меня. Эти стихи мне дал один итальянский журналист.

РИМ

Музыка не единственное увлечение в моей жизни, и есть другие музыканты, подобные мне. Я чувствую себя полным идиотом, если при мне заходит речь о поп-музыке, смешивающей музыку с другими товарами. Я слышал интервью с Эм Си Хаммером, который с гордостью говорит о слиянии его музыки с рекламой «Pepsi». Для меня это полный абсурд.

Потом я встретился с Филом Коллинзом и спросил о его контрактных обязательствах. Он показал мне чудовищный список, поэтому я спросил его: «Ты когда-нибудь думал о том, что однажды тебе придется умереть?» Он очень расстроился. Я сказал: «Эй, Фил, я просто пошутил!» Он обычно не задумывается над тем, что делает.

Лучший способ — попытаться достичь полного отстранения от реальности, как бы аннулировать свое «я», после чего музыка появляется очень легко.

Об альбоме «Amused To Death»

Основной идеей была обезьяна из «2001 Space Odissey». В песне «Perfect Sense» («Высший смысл») обезьяна втягивается в гонку вооружений. Это мой способ выражения перехода из микрокосма в макрокосм. Затем обезьяна неожиданно для себя начинает воевать, война — это всегда слишком много пропаганды. Настоящая причина любой войны не та, о которой нам говорят президент Буш и пресса. В альбоме «Amused To Death» я стараюсь изобразить положение человека в условиях стремительно эволюционирующих средств массовой информации. Главный вопрос такой: с развитием телевидения научились ли мы лучше понимать друг друга? Нет.

Способна ли музыка изменить человека?

Конечно! Если бы она была неспособна, то я бы занимался бессмысленной работой. Я тоже изменяюсь и ставлю новые эксперименты. Пение и инструментальная музыка очень важны. Когда я услышал первый сольный альбом Джона Леннона, он поразил меня и так или иначе изменил меня. Музыка всегда эффективна, и потом, я верю в периодичность различных циклов. Мир не может вечно оставаться таким, как сейчас. Дети по-прежнему ходят в школу, учатся, и люди по-прежнему задают себе вопросы.

Отправишься ли ты с новым альбомом на гастроли?

Не знаю, отправлюсь ли я на гастроли сейчас. Если да, то с материалом именно этого альбома. Есть много прекрасных возможностей представить его публике, с различным историческим и географическим оформлением. У меня есть несколько новых идей о постановке концерта, но я не могу о них рассказать, так как кто-нибудь может украсть их у меня.

Фэнзин «Pink Collectors» № 17, октябрь 1992 г.

ИНТЕРВЬЮ С РОДЖЕРОМ УОТЕРСОМ

Находясь в том возрасте, когда рок-звезды начинают стремительно стареть в своих комфортных коконах костюмов от Джорджио Армани, Роджер Уотерс почти расстраивает своим внешним видом. Устроив однодневный прием в номере лондонского отеля «Conrad Hotel», ушедший из «Pink Floyd» бас-гитарист, вокалист, сочинитель песен — и, если верить некоторым источникам, музыкальный деспот — не выглядит как человек, которому скоро стукнет сорок девять. Уотерс похож на загорелого, богатого бизнесмена с длиной волос несколько большей, чем принято носить в стенах фондовой биржи. Когда он вежливо предлагает мне пиво из набитого напитками бара, трудно поверить, что это тот самый человек, который был соавтором флойдовского альбома «Dark Side Of The Moon», копии обложки которого, покрытые пятнами от гашиша, украшали каждую студенческую комнату на протяжении всех семидесятых. На какие бы юридические споры и жестокие сражения он ни тратил свое время после ухода из «Pink Floyd», Уотерс не выглядит человеком, выбывшим из строя.

«Pink Floyd» были пионерами hi-fi-эры и одной из первых групп, начавших экспериментировать с огромными звуковыми системами и сценическими представлениями, которые с тех пор стали основной частью рок-концертов. В то время как семидесятые подходили к концу, флой-ды достигли своего апогея альбомом «The Wall», очень личным произведением основного сочинителя текстов песен группы Роджера Уотерса. Вместе с другими рок-командами попав под нож панк-бума, «Pink Floyd» выпустили двойной альбом, который неожиданно поставил Уотерса в один ряд с новым поколением рокеров благодаря сердитому, неистовому и критичному синглу, взлетевшему с тридцать какого-то на первое место списка хитов, с замечательной песней «Another Brick In The Wall. Part 2».