Pink Floyd. Полный путеводитель по песням и альбомам

Две первые части – инструментальные композиции. Первая сыграна на акустической гитаре с наложением глиссандо и отдельных высоких нот, исполненных на электрогитаре. Вторая намного тяжелее и представляет собой схватку обработанных электроникой гитар, которая переходит – при помощи протяжной ноты синтезатора «Moog» – в третью часть, довольно приятную на слух песню, где Гилмор пользуется случаем продемонстрировать свои навыки ударника.

Столкнувшись с задачей написания текста, Гилмор забуксовал и обратился к Уотерсу, который отказался помочь. Эти проблемы, возможно, служили предвестием дилеммы, с которой Гилмор столкнется, приняв на себя функции лидера группы.

Первая часть была сыграна (под названием «Baby Blue Shuffle in D Major») в ходе сессии BBC в декабре 1968 года, тогда как третья часть, под этим самым заглавием, была записана группой в ходе другой сессии BBC, уже в мае 1969 года – в качестве составляющей сюиты «The Journey».

THE GRAND VIZIER’S GARDEN PARTY (PART 1 ENTRANCE; PART 2 ENTERTAINMENT; PART 3 EXIT)(Мейсон)

Судя по всему, Мейсон сжульничал в первой и третьей частях, пригласив свою тогдашнюю жену Линди дважды сыграть на флейте одну короткую мелодию. Линди была виртуозной флейтисткой, и Рон Гисин писал для нее музыку.

Вторая часть состоит из серии упражнений для ударной установки, которые частично обработаны электроникой. Как и большинство дорожек с сольным выступлением ударных, эта пьеса тянется чересчур долго; впрочем, Турецкая империя, где упомянутый в названии Главный визирь был высшим чиновником, существовала еще дольше.

ZABRISKIE POINT

MGM 2315 002 (март 1970)Первое CD-издание: EMI CDP 7 94217 2 Переиздание: EMI 8 23364 2

Третий по счету серьезный кинопроект Pink Floyd – на сей раз для Микеланджело Антониони – ждала не столь удачная судьба, как два предыдущих. Проведя в студии две недели (в ноябре и декабре 1969 года), группа столкнулась с тем, что большинство записанного материала отвергли с пометками: «Слишком печально» или «Слишком серьезно». В итоге Антониони обошелся дорожками The Greatful Dead и такими легендарными суперзнаменитостями, как Роско Холкомб и Джон Фахи. Впрочем, он использовал четыре отрывка, три из которых короче оригинальных и к тому же отличаются от версий, выпущенных на альбоме с саундтреком фильма. Четвертый фрагмент, безымянный инструментальный отрывок, длящийся около минуты, вообще не попал на альбом.

Широко распространявшийся с помощью бутлегов не лучшего качества, фильм никогда не издавался в DVD-формате и уже не доступен для приобретения на видеокассете. В США, однако, выходила лазердиск-версия (MGM /UA 100196, переиздание MGM /UA 105730).

В 1997 году EMI выпустила в свет CD-версию саундтрека в комплекте с бонус-диском, собравшим не вошедшие в первый диск раритеты: четыре импровизации Джерри Гарсия, предназначенные для озвучивания любовной сцены (общей протяженностью более получаса), еще два отрывка для той же сцены и две прежде никем не слыханных песни Pink Floyd. Дэвид Фрике сочинил внушающий уважение информативный текст для сопровождающего издание буклета: от описания других, не вошедших в диски, фрагментов только слюнки текут. Очевидно, в архивах пылится еще столько же неизданного материала, если не больше. Некоторые треки всплывали на бутлегах, хотя наименования, под которыми они стали известны, вроде «Oneone» или «Fingal’s Cave», – скорее, продукт воображения бутлегеров, чем участников группы.

Один из неиспользованных инструменталов, «The Violent Sequence», должен был сопровождать сцены бунта в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса, с упором на жестокость полицейских. В итоге он всплыл на «Dark Side…», хотя версию, записанную для фильма, можно заметить на DVD «The Making of The Dark Side…».

HEAT BEAT, PIGMEAT(Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Инструментальная пьеса, основанная на партиях органа и ударных, написана специально для вступительных титров фильма. На выпущенной версии слышен отрывок какого-то диалога и кусочек классического произведения для струнных.

CRUMBLING LAND(Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Этот вариант звучит дольше, чем в фильме, но по бутлегам разошлась даже более продолжительная версия. Тексты, записанные Дэвидом Гилмором и Ричардом Райтом, похоже, имеют какое-то отношение к сюжету фильма.

COME IN NO. 51, YOUR TIME IS UP(Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Очередное воспроизведение «Careful With That Axe, Eugene», звучащее в фильме подкладкой к замедленной финальной сцене взрыва. Крик – один из лучших у Уотерса.

COUNTRY SONG(Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)