Pink Floyd. Полный путеводитель по песням и альбомам

Новый пример пасторальной, чисто английской мечтательности, связанный в единое целое с помощью органной партии Ричарда Райта, хотя она и не вынесена на передний план в общем миксе. Подобно «Fearless» и «San Tropez», эта композиция никогда не исполнялась на концертах – похоже, группа воспринимала ее скорее как «наполнитель». Название происходит от выигрышной комбинации костяшек в маджонге.

FEARLESS(Гилмор / Уотерс)

Невыразительный, хотя и принадлежащий перу Роджера Уотерса текст, исполняемый Дэвидом Гилмором на собственную мелодию, этот трек как бы намекает на будущую расстановку сил внутри группы. Кода представляет собой а капелла-версию «You’ll Never Walk Alone» Роджерса и Хаммерштейна, записанную под трибунами стадиона футбольного клуба «Ливерпуль» в Энфилде, где болельщики постоянно пели ее хором.

SAN TROPEZ(Уотерс)

Небольшой джазовый номер с опорой на рояль Ричарда Райта. Неожиданный проигрыш гавайской гитары Дэвида Гилмора в секции «B» 32-тактовой мелодической формы – проявление не самой сильной его стороны как музыканта, но даже оно демонстрирует его виртуозность.

SEAMUS(Мейсон / Гилмор / Уотерс / Райт)

Собачий концерт; жаль, что для аутентично звучащей блюграсс-гитары Гилмора так и не нашлось лучшего применения. Дорожка была записана, после того как группа обнаружила, что пес по кличке Симус, принадлежащий их общему другу, музыканту Стиву Мариотту, умеет выть под музыку.

Дорожку исполнили вживую лишь однажды – на съемках фильма «Live at Pompeii», где она проходит под названием «Mademoiselle Nobs». Быть может, райдер Симуса оказался чересчур требователен?

ECHOES(Мейсон / Гилмор / Уотерс / Райт)

Вторую сторону альбома группа заполнила 23-с-половиной-минутным шедевром, составленным из связки двадцати с чем-то коротких риффов и мелодий, которые в свою очередь стали результатом общего джема в студии с пущенной на запись лентой. Все они получили со временем рабочее название «Nothing, Parts 1–24». По мере продвижения работы ленты помечались в духе японских фильмов про чудовищ: «Son Of Nothing» и «Return Of The Son Of Nothing», что служит банальным объяснением довольно загадочного имени, которым порой награждали эту дорожку бутлегеры. На первых исполнениях в тексте композиции упоминались космос и планеты, но к моменту издания общий смысл обратился скорее к микрокосму. Уотерс описывал композицию как зачаток того глубоко копающего, проницательного тона, которым характеризуется все его дальнейшее творчество.

Открывающий композицию писк сонара получился случайно, когда Ричард Райт подпитал свой рояль через усилитель «Leslie». Впоследствии музыканты потратили немало времени, пытаясь в точности воссоздать тот самый звук, но это оказалось невозможным, и эффект пришлось вырезать из оригинальных демо, записанных в студии на Эбби-роуд. Не считая этого фрагмента, весь материал композиции записан в «Air Studios».

Напряжение крещендо, подводящего к третьему куплету, воистину внушает трепет, но последующая музыка не содержит антиклимакса, лишь посткоитальное свечение. Прослушивая концертные записи, невольно сочувствуешь публике, мечтавшей, чтобы эта музыка никогда не заканчивалась.

В фильме «Pink Floyd – Live At Pompeii» из композиции постарались выжать максимум: она звучит в разбиении на две части, начиная и завершая этот своеобразный концерт без аудитории. Она служит также осевым центром в записи программы BBC «In Concert», состоявшейся в 1971 году. Еще одно исполнение было записано BBC в 1974 году, одновременно с концертной версией «Dark Side…». По-видимому, эта пленка не имеет никаких изъянов, но группа тем не менее всегда выступала против ее трансляции. Концертная запись 1971 года также включала блюзовый инструментал, но и она всего однажды звучала в эфире – и то лишь в США.

Средняя часть «Echoes» иногда одалживалась для «живого» прочтения «Embryo». Чтобы лучше понять, как именно она сделана, начинающим суперзвездам-гитаристам следует обратиться к выступлению Гилмора в «Live At Pompeii».

Вопреки нараставшему успеху концертов, Роджер Уотерс иногда рассеивал свою скуку, представляя «Echoes» публике под нелепыми наименованиями: «Looking Through The Knotholes In Granny’s Wooden Leg» («Глядя сквозь дырки от сучков в бабушкиной деревянной ноге»), «We Won The Double» («Мы выиграли дубль») (после того как в 1971 году «Арсенал», его любимая футбольная команда, выиграла Чемпионат лиги и завоевала Кубок ФА). «The March Of The Dambusters» («Марш разрушителей плотин») может поначалу показаться остроумным вариантом, но дело было на концерте Pink Floyd в Германии![2]