Письма 1886-1917

¹ Пьеса Г. Гауптмана «Ганнеле» была доведена до генеральной репетиции, но не была допущена к постановке духовной цензурой.

² Роль Магды — в пьесе Г. Гауптмана «Потонувший колокол»; роль Мальволио — в комедии Шекспира «Двенадцатая ночь».

³ В. К. Якубенко и В. Ф. Грибунин опоздали к началу репетиций.

⁴ В. Э. Мейерхольд играл в «Самоуправцах» роль дворецкого.

⁵Литвинов И. М. - цензор. К народным и общедоступным театрам цензура была особенно придирчива.

⁶ Станиславский опасался, что театр Корша и Малый театр выпустят спектакль «Царь Федор Иоаннович» раньше, чем Художественный. В театре Корша трагедия А. К. Толстого не ставилась, а в Малом театре в 1899 г. шла вторая часть трилогии — «Царь Борис».

Погожее В. П. - управляющий делами Дирекции императорских театров.

⁷Платонов (Адашев) исполнял роль царя Федора лишь четыре раза в сезоне 1899/900 г.

59

Дата устанавливается по почтовому штемпелю.

Станиславский уехал в Андреевку Харьковской губернии — имение брата, Г. С. Алексеева, чтобы писать режиссерский план — «мизансцену» «Чайки». Немирович-Данченко в это время продолжал в Москве работу по подготовке первого сезона МХТ.

Написано в ответ на письмо Вл. И. Немировича-Данченко от 24 августа 1898 г.

¹ Репетиции МХТ в Пушкино закончились 23 августа. 3 сентября они были возобновлены в Москве в помещениях Охотничьего клуба и Филармонического училища.

² Немирович-Данченко писал Станиславскому: «В „Федоре“ Москвин растет с каждой репетицией и теперь так сжился с ролью, что может начать виртуозничать. Не перестает работать, всякого свежего человека очаровывает!» («Ежегодник МХТ» за 1949–1950 гг., стр. 137).

³Мария Александровна — Самарова; играла роль свахи Василисы Волоховой в «Царе Федоре Иоанновиче».

Е. М. Раевская была второй исполнительницей этой роли.

Немирович-Данченко писал, что роль Волоховой, которая трудно давалась М. А. Самаровой, «вдруг пошла лучше и лучше. Будет даже отлично. Она, очевидно, из тех, которые идут вперед медленно, но твердо. Я таких люблю. И Раевская репетировала несколько раз. И лучше, чем можно было ожидать. Не клеилось дело с Шаховским — Ланским».

⁴ О «Чайке» в письме Немировича-Данченко говорилось: «Все постепенно влюбляются в пьесу. Отлично читает Вишневский — Шамраев. Очень хорошо Мейерхольд — Треплева. С тоном Книппер — Аркадина. Недурно, но сбиваясь на Ганнеле, Петровская — Чайка. Без тона — Гандурина, Тихомиров и Раевская. Бились, говорили».

⁵ Платонов репетировал роль Тригорина.

⁶ Над ролью Дорна Станиславский начал работать по просьбе Немировича-Данченко, полагавшего, что эта роль требует большой «сценической опытности и выдержки». «Поэтому-то я и поручаю эту роль такому удивительному технику-актеру, как сам Алексеев», — сообщал он А. П. Чехову («Избранные письма», стр. 138).

⁷ Прочитав три акта режиссерского плана «Чайки», Немирович-Данченко писал Станиславскому 2 сентября 1898 г.: «Многое бесподобно, до чего я не додумался бы. И смело, и интересно, и оживляет пьесу. Но кое-что, по-моему, должно резать общий тон и мешать тонкости настроения, которое и без того трудно поддержать». В письме от 12 сентября 1898 г.: «Ваша mise en scene вышла восхитительной. Чехов от нее в восторге. Отменили мы только две-три мелочи, касающиеся интерпретации Треплева. И то не я, а Чехов… Он быстро понял, как усиливает впечатление Ваша mise en scene».

⁸«Московский листок» — реакционная газета.

⁹ Царь Федор, рассказывая о том, как Красильников запорол медведя, забывшись, обращается к митрополиту Дионисию: «Медведь к нему так близко подошел, так близко — вот как ты теперь, владыко, ко мне стоишь, а он шагнул вот этак, да изловчил рогатину, да разом вот так ее всадил ему в живот!» Комизм этой сцены пропадал, так как цензура вычеркнула роли духовных лиц — Варлаама и Дионисия (они были восстановлены лишь на гастролях МХТ в Европе в 1906 г.). Духовных лиц Станиславский заменил двумя столетними боярами. С одним из них и вел эту сцену царь Федор.

¹⁰ О цензурных сокращениях в пьесе см. в книге Б. Ростоцкого и Н. Чушкина «Царь Федор Иоаннович» на сцене МХТ, изд. ВТО, 1940, стр. 215–219.

¹¹ Сперва Станиславский начинал спектакль «Царь Федор Иоаннович» увертюрой А. А. Ильинского. Вскоре он от этого отказался, так как пришел к заключению, что музыка в драматическом спектакле должна быть органически и непосредственно связана со сценическим действием. Например, в восьмой картине — «На мосту через Яузу» — исполнялась «Песня гусляра» А. Т. Гречанинова.

¹²Щукин Я. В.- антрепренер, арендовавший в то время театральное здание в Каретном ряду («Эрмитаж»), где начиналась деятельность МХТ; Мошнин — владелец этого здания.

¹³ Об участии М. П. Лилиной в создании костюмов для «Царя Федора Иоанновича» упоминается в дальнейшей переписке и в «Моей жизни в искусстве» (Собр. соч., т. 1, стр. 192, 216).