Планзейгер. Хроника Знаменска

Саврасов утопил в пол педаль газа. В глазах у Дениса потемнело, он пару раз моргнул, вытер выступившие слёзы (это было так классно — вытирать слёзы, которых давно уже не было), и это всё, что он успел сделать, потому что лимузин уже стоял напротив Галереи.

— Вперёд, — скомандовал Мортимер и устремился к замаскированному люку, мелькая белыми подошвами.

Шарк закрывал дверь на ключ, когда сзади его крепко взяли за локоть и сказали негромко: «Не торопись». Он сразу узнал Мортимера, даже не стал вырываться, потому что бесполезно.

— Заходи, — сказал Мортимер. — Дело есть.

Шарк прошел к своему столу, сел в каменное своё кресло, посмотрел на Дениса и спросил:

— Это кто?

— А что? — осведомился Мортимер, боком усаживаясь на край стола.

— Режимное заведение, — дежурно пробубнил Шарк. — Обязан спросить. У тебя, парень, пропуск имеется?

— Ну откуда ж у него пропуск, когда он ещё час назад был мертвяком? — усмехнулся Мортимер. — Чуешь, чем дело пахнет?

— Не пойму я что-то, — сказал Шарк, не поднимая глаз. — Я знаю, что вы мастер оживлять, но этого парня я и пальцем не трогал. Знать его не знаю.

— Не придуряйся, дорогуша, — ласково произнес Мортимер и потрепал Шарка по чешуйчатой щеке. — Денис, объясни дяде, зачем мы здесь.

— Попросите открыть сейф, — сказал Денис. — На нижней полке в красной коробочке.

— Ну, что сидишь, открывай, — Мортимер весело улыбнулся.

Зыркнув на Дениса, Шарк протопал к сейфу, открыл, вынул красную коробочку, протянул Мортимеру.

Та оказалась пуста.

— Ах, да, — сказал Мортимер, выронив коробку, и пошёл на Шарка. — А что у нас, ребята, в рюкзаках?

Шарк ощетинился, зашипел, принялся махать перед собой когтистыми лапищами, не подступишься. Бить не бил, только отмахивался, приговаривая: «Напраслина, навет. Ну и что, что коробочка? Мало ли на свете коробочек?»

Мортимер вдруг растворился в воздухе, Шарк завертел головой.

— Коробочка ни при чем, — сказал Мортимер, вновь возникая на свет Божий. — Главное, что в ней хранится.

Поднял перед собой, держа в пальцах, серебряную змейку-брелок, к которой были прицеплены золотой ключик с головкой из зеленого изумруда и круглая золотая печать с вдавленной пентаграммой.

— А где же дверь для этого ключика? — спросил Мортимер и посмотрел на Шарка.

Тот опустил голову.

— Пентаграмма-то обратная, — заметил Мортимер, поглядев на печать. — С нечистой силой водишься?

И ядовито хихикнул.

Подойдя к зеркалу размером с хорошую дверь, только приподнятое над полом сантиметров на десять, безошибочно нашел, куда приложить ключ, а куда печать. Приложил, по зеркалу пошли волны, потом оно открылось, превратившись в черное отверстие, откуда потянуло теплом и застарелой гнильцой.

— Ну? — Мортимер обернулся к Шарку. — Твой шанс. Беги.

Кивнул на черную дыру. Шарк попятился.

— Тогда сядь и сиди, — прошипел Мортимер.

После его слов неведомая сила приподняла монстра в воздух и швырнула в каменное кресло, вжала в камень, ещё чуть-чуть и его бы расплющило, но Мортимер сжалился, отпустил. Шарк задергался, пытаясь встать, но ничего из этого не вышло, сидел, как приклеенный.

— Пойдешь со мной? — спросил Мортимер у Дениса.

Тот отрицательно помотал головой.

— Не был там? — спросил Мортимер.

— Не был.

— Если что-то из дыры полезет — удирай, — сказал ему Мортимер. — Дуй из Галереи что есть мочи, потому что от неё ничего не останется.

Денис кивнул, и Мортимер вошел в Зазеркалье.

Здесь было не так черно, как казалось снаружи. Отовсюду лился зеленоватый свет, именно что лился — этаким непрерывным потоком, то сверху вниз, то снизу вверх, отчего в глазах плыло, мешая сосредоточиться. Мортимер часто-часто заморгал, настраивая собственную подсветку, после этого всё вокруг значительно посветлело, и проявилось то, что скрывалось в густой тени.

Стало видно, что он, Мортимер, находится в прямоугольном помещении с серебристыми потолком, полом и стенами, которое не имеет конца, а состоит из уходящих в перспективу повторяющихся отражений. Также стало видно, что помещение это (главное, с которого начинаются отражения) понемногу заполняется разнокалиберными каменными фигурами, от полуметровых до пятиметровых, под которыми земля трещит. В отражениях идет другая жизнь, там фигур поменьше, а кое-где и вовсе нет. То из одной, то из другой каменной куклы выглянет вдруг бес с горящими, как фары, глазами, и тогда она начинает двигаться, да так быстро, так ловко.

Ясное дело — идет демонстрация силы, разминка, тренировка, а когда прозвучит приказ, вот тогда держись.

И нацелена вся эта армада на Объект, чтобы смести всё и вся. Материал роли не играет, фигуры могут быть из камня, из дерева, из руды, из урана, из псевдоплоти. Форма может быть разная, как соблазнительная, так и внушающая отвращение, страх. Соблазнительная, между прочим, опаснее, так как неопытный человек, поддавшись чарам, теряет естественную бдительность.