По теневой, по непарадной. Улицы Петербурга, не включенные в туристические маршруты

О том трагическом в истории России дне напоминает и панно на брандмауэре дома № 2 по проспекту Стачек. В ансамбле одноименной площади оно играет весьма значительную роль. В 1965 г. его создала группа студентов ВХПУ им. В.И. Мухиной (ныне — Академия им. барона А.Л. Штиглица). Приближалось 50-летие Октябрьской революции, и выпускник «Мухи» Ринат Багаутдинов под руководством профессоров ВХПУ разработал проект росписи огромной стены.

Панно показывает три этапа борьбы: занятие подпольных кружков молодых марксистов, распространение революционных идей и, наконец, решающий этап — штурм Зимнего дворца. Стоит присмотреться к центральной фигуре панно, чтобы увидеть в нем творческое переосмысление «Большевика» Бориса Кустодиева, знаменитого полотна, хранящегося в Русском музее.

Небезынтересно вспомнить, что написанный Кустодиевым в 1920 г. «Большевик» стал также переосмыслением его же работы 1905 г. Тогда, в год расстрела мирной демонстрации в Петербурге, в год поражения России в Русско-японской войне, в год кровавого подавления восстания на крейсере «Очаков», художник создал рисунок «Вступление». Огромный скелет шагает на нем по городам России, символизируя смерть.

Б.М. Кустодиев. «Большевик»

Гигантский большевик 1920 г. тоже шагает через город семимильными шагами с развевающимся в руке флагом. Но если во «Вступлении» скелет идет по городским окраинам, через баррикады, то большевик вознесся над купеческими домами и особняками. То и другое весьма символично, тем более, что у ног и скелета, и большевика — масса людей, кажущихся лилипутами.

Кустодиев воплотил в образах «героев» свой символ веры. Он увидел результаты объявленной царем в 1905 г. свободы, и большевиками в 1917 г. — равенства и братства. А большевик на площади Стачек, кажется, вобрал символические черты обеих кустодиевских работ. Здесь есть борьба и смерть за идею. Есть покачнувшийся, но все же, слава Богу, устоявший символ империи — Александровская колонна с ангелом и крепкий символ новой государственности — дымящие фабричные трубы. Только люди в нижней части произведения уже не похожи на лилипутов.

Дворец культуры им. А.М. Горького

Есть ли так называемая «фига» в кармане в «Большевике» и на панно? На этот вопрос каждый пусть ответит себе сам. Мне кажется, что логичнее и правильней представить себе этих людей участниками субботников и воскресников, устраиваемых в 1926 г. для помощи строителям первого в стране Дворца культуры, получившего имя писателя Максима Горького, бывшего, кстати говоря, свидетелем расстрела демонстрации 1905 г.

Проектировали Дворец культуры архитекторы Александр Гегелло и Давид Кричевский. Последний впоследствии писал о том, почему он и его соавтор решили отказаться от прежних форм театрального зала, поделенного на балконы и ложи. Советские зодчие были намерены создать «более или менее общие условия, как видимости, так и слышимости для всех».

То, что в этом Дворце культуры хорошая акустика знают все — и артисты, и зрители, и не случайно он самый востребованный Дворец культуры в Петербурге.

Этому способствует и то, что по соседству с дворцом расположена станция метро «Нарвская». Наземный павильон станции первой очереди ленинградского метрополитена построили по проекту Александра Васильева, Давида Гольдгора и Сергея Сперанского.

Кировский универмаг, находящийся напротив Дворца культуры, строили Армен Барутчев, Исидор Гильтер, Иосиф Меерзон и Яков Рубанчик. Это — яркое произведение ленинградского авангарда. В здании первоначально располагался не только универмаг, но и фабрика-кухня — самая крупная в Ленинграде. Для молодых петербуржцев это словосочетание, возможно, непонятно. Между тем, в 1928 г. вместе со специалистами пищевой промышленности зодчие стали создавать предприятия питания нового типа. Для того, чтобы сократить время, проводимое женщинами у кухонных плит, следовало наладить производство готовых обедов и полуфабрикатов. Фабрики-кухни оставались популярными даже в 1970-е гг.

На площади перед Кировским универмагом когда-то стояли два памятника работы Матвея Харламова. Один — бюст комсомольского вожака Васи Алексеева простоял с 1928 по 1936 г., когда его перенесли в сад имени 9 Января. Другой — В.И. Ленину стоял перед Кировским универмагом с 1931 по 1940 г. Поскольку он терялся на фоне Нарвских ворот, его перенесли к дому № 23 по улице Швецова. Это тоже недалеко от площади Стачек.

Однако, в отличие от скульптуры вождя, не потерялся за Нарвскими воротами, если смотреть на них со стороны проспекта Стачек, установленный в январе 1999 г. памятник выдающемуся советскому полководцу, маршалу Леониду Александровичу Говорову. На постаменте выбита надпись: «Маршалу Говорову — благодарные горожане». Его авторы — скульпторы Вениамин Боголюбов, Борис Петров и архитектор Елена Шаповалова.

Станция метро «Нарвская»

Интерьер станции метро «Нарвская»

Универмаг «Кировский». Фото 1937 г.