По ту сторону холста (СИ)

-Или по-другому история картины. Желательно знать, куда она попала, начиная от мастерской художника и заканчивая нашим временем – поспешила я проговорить, иначе мы никогда до третьего кита не доберемся.

-Нет, милочка. Только Провенанс. Все остальное для любителей. Вот и у нашей картины, к которой мы идем, Провенанс весьма недурен – высокомерно и очень медленно продолжал этот сноб.

Ах, ты! Вот Мэтр высокий профессионал своего дела. И то не пользуется этим твоим Проооовеееенаааансом. Мэтр всегда просто и понятно спрашивает у посетителя принесшего картину. Где? Когда? И Сколько? А не вопрошает пафосно. А какой у картины Провенанс? И когда бедняга позеленеет презрительно так сказать. История картины. И я тебе не милочка! Но, я отвлеклась.

-Второй кит это, безусловно, лабораторно-химический анализ. Вы должны всегда чётко представлять себе, какие компоненты краски присущи тому или иному промежутку времени - скорее бы мы уже пришли – С этой характеристикой у нашего шедевра все безупречно. Состав всех красок проверен мною лично, несколько раз.

-И третий кит это мнение профессионального эксперта. Вот тут и начинаются разногласия. До реставрации картины никаких проблем не было. Но этот вопиющий случай, который до сих пор не укладывается у меня в голове – и он остановился, достал платочек и промокнул несуществующие слезы. Потом еще и лысину вытер.

-Да. Мы в курсе. Сумасшедший студент актёрского факультета порезал ножом в трех местах шедевр Тинторетто «Происхождение Млечного Пути». Мы читали газеты. – И почему это Мэтр молчит?

- Якопо Робусти Комин. Это плебейская кличка Красильщик-Тинторетто не может быть применима к этому гениальному художнику – и он опять остановился и от моего жуткого бескультурья, достал платочек и промокнул слёзки.

-Я прошу прощения. Я просто процитировала столбец газеты. Прошу меня извинить – нужно подстраиваться.

Иначе мы никогда не дойдем. Поняв мой манёвр Мэтр Липринор сдержанно кивнул. Мол, давно бы так.

-Эти газетчики! Вот кто страшное зло. Хуже нет этих безграмотных и невоспитанных невежд. Все зло идет от них – неожиданно окрысился Мэтр Басюдором.

Ну, надо же. Я думала убийцы, воры, насильники, взяточники, ну и вообще преступники это худшее зло. А оказывается это журналисты.

-Представьте, никто из этой шайки газетчиков так и не пришел взять у меня интервью, по поводу случившегося – возмущенно продолжил Мэтр Басюдором.

-Да что вы говорите? У вас величайшего эксперта в области живописи. Позор! Да как они могли! – ой, не переборщить бы с восхвалениями.

Но Мэтр Басюдором все принял за чистую монету.

-Вот в вас есть потенциал стать однажды истинным профессионалом – благосклонно покивал он – Вот мы и дошли до автопортрета прославленного художника Якопо Робусти Комина.

Или по другому Тинторетто. Добавила я про себя. Смуглое лицо, кудрявые черные волосы, и большие выразительные глаза которые в первую очередь привлекали к себе внимание. Внимательный и сосредоточенный взгляд человека, которому многое пришлось преодолеть и добиться. Он был сыном простого красильщика тканей и всего достиг благодаря своему таланту и уму.

Когда мы, наконец, добрались до реставрационных мастерских, где находилась картина, ради которой мы пришли, я была уже на приделе своих возможностей. Я исчерпала до донышка терпение, логику и здравый смысл. Они просто закончились.

И это странно. Я перенеслась в другой мир из родного и привычного и ни разу почти не закатила истерику и не била посуду. А вот теперь какой-то напыщенный индюк вывел меня из себя? Да что такое то со мной? Нужно собраться. Я тут не для того что бы опрокидывать реактивы на лысые макушки зануд и самовлюбленных зазнаек.

В реставрационных мастерских кипела работа, и никто из мастеров даже головы в нашу сторону не повернул. А еще запах. Не смотря на огромные вытяжки в потолке запах был специфический. Все-таки пахли все эти реактивы. Или мне кажется? Вон Мэтры даже не поморщились. А по мне так запахи убийственные. Да что сегодня со мной?

А мы шли мимо столов, уставленных бутылочками из стекла всех цветов. От прозрачных флаконов, до почти черных, не пропускающих света. А света было много. С потолка помимо вентиляционных труб свисали кучи крутящихся ламп, позволяющих направить свет в нужную точку. А еще были лупы на ножках, вот прям на ножках. Того и гляди убегут. Так. Что-то меня опять несет не туда. Иду дальше вглубь мастерских мимо столов и не нюхаю и не фантазирую про бегающие лупы.

Мы дошли до конца одной из мастерских и уперлись в дверь, которую Метр Басюдором открыл своим ключом. Это был малюсенький кабинетик, больше напоминающий небольшую кладовку. В нем не было окна, наверное, по этому. В кабинете-кладовке помещался маленький письменный стол и маленький шкаф. Еще стоял стул, но Мэтр Липринор не рискнул в него сесть. А все остальное место занимала картина. Она была большой и главенствовала здесь как Гулливер в стране лилипутов.