Поэтический словарь

Первый Т. — это безанакрузная базисная форма; второй Т. — с однодольной анакрузой и двудольной эпикрузой; третий Т. — с двудольной анакрузой и однодольной эпикрузой. Все три вида хорошо разработаны в русской поэзии, образуя собой класс трехдольников; они известны под названиями: дактиль, амфибрахий, анапест. В Т. 36 ритмических модификаций, определяемых положением в группе слогов разной долготы и пауз; модификации выведены из базисной формы Т. первого: , , , ; , , ; , , ; , , ;, и т.д. Большой мерой правильного ритмического процесса является тактометрический период, он объединяет в себе кратное количество элементных групп — не менее трех и не более шести трехдольников. Отсюда — трехкратный трехдольник, четырехкратный трехдольник, пятикратный трехдольник и шестикратный трехдольник соответствующих видов — первого, второго и третьего. Различаются полносложные формы Т. и паузные. В античной метрике метрическому объему Т. соответствуют однофигурные стопы хорея , ямба  и трибрахия . В русской народной поэзии Т. встречаются редко. Примеры Т. см. в статьяхАмфибрахий, Анапест, Гекзаметр, Дактиль, Молосс, Трибрахий, Тримакр.

ТРИБРА’ХИЙ (греч. , от  — в сложн. словах — три и  — короткий) — античная трехдольная стопа о трех кратких слогах . В русской метрике Т. называется безударная стопа в трехдольных размерах, например:

| Слезы люд|ские, | слезы люд|ские, |

| Льетесь вы | ранней и | поздней по|рой, |

| Льетесь без|вестные, | льетесь не|зримые, |

| Неисто|щимые, | неисчи|слимые. |

(Ф. Тютчев)

Тревол|ненья мир|ского да|лекая, |

С незем|ным выра|женьем в о|чах |

Русо|кудрая, | голубо|окая, |

С тихой | грустью на | бледных ус|тах. |

(Н. Некрасов)

После | угомо|нившейся | вьюги |

Насту|пает в о|круге по|кой. |

Я при|слушива|юсь на до|суге |

К голо|сам детво|ры за ре|кой. |

(Б. Пастернак)

ср. Тримакр.

ТРИМА’КР (греч. , от  — в сложн. словах — три и  — длинный, долгий) — в античной метрике шестидольная стопа о трех долгих слогах . В применении к силлаботонической системе стихосложения Т. называется иногда такой ритмический ход, когда в трехдольном размере встречается стопа, состоящая из трех односложных ударяемых слов, например:

| Сон мой был | в руку род|ная! |

| Сон перед | спасовым | днем.нем. |

| В поле за|снула о|дна я |

| После по|лудня с сер|пом. |

(Н. Некрасов)

ср. Молосс.

ТРИ’МЕТР (греч. , от  — в сложн. словах — три и  — мера) — в античной метрике стихотворный размер, состоящий из трех диподий.

ТРИНАДЦАТИСЛО’ЖНИК — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков (силлабистов) 16—18 вв. (до реформы В. Тредиаковского). Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Структура Т. станет понятной из сравнения однородных стихов.

Эти стихи — четырехкратный четырехдольник первый, с точки зрения силлаботоники их структура — хореической каденции. Метрическая модель Т. имеет два варианта: при наличии мужской цезуры |||||| и при трехсложной («дактилической») цезуре ||||||. В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Виршевики пользовались Т. с женской рифмой, соблюдая в конце первой половины стиха «пресечение», т.е. цезурную однодольную паузу, равную по длительности одному слогу. Стихи виршевиков нужно читать речитативом. Т. облегченного типа звучит так (подчеркнуты слова с инверсированным ритмом):

| Свечерело. | Дрожь в конях, | стужа злее | на ночь;|

| Заворочал|ся в санях | Михайло И|ваныч. |

(Н. Некрасов)

| Гой ты, ветер, | не шуми | в зелёной ра|ките! |

| Колокольчи|ки мои, | звените, зве|ните! |

(А. К. Толстой)

| Под одной пят|кой мороз, | под другою | ветер, |

| Ко мне милень|кий ходил, | никто не за|метил. |

(Народная частушка)

Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.:

| Уме недо|зрелый, плод | недолгой на|уки! |

| Покойся, не | понуждай | к перу мои | руки: |

| He писав, ле|тящи дни, | века прово|дити |

| Можно и сла|ву достать, | хоть творцом не |слыти. |

| Ведут к ней нетрудные | в наш век пути | многи. |

| На которых | смелые | не запнутся | ноги. |

(А. Кантемир)

Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):