Поэтический словарь

Мо|я ду|ша холод|на.

Ка|кая |стройная |нега

|В мире хо|лодного| сна.

(В. Брюсов)

Трехкратный трехдольник третий.

а) Полносложная форма:

Я те|бе ниче|го не ска|жу,

И те|бя не встре|вожу ни|чуть,

И о | том, что я | молча твер|жу,

Не ре|шусь ни за | что намек|нуть.

(А. Фет)

б) Паузная форма:

Я по|кинул ро|димый | дом,

Голу|бую о|ставил | Русь.

В три звез|ды берез|няк над пру|дом

Теплит |матери| старой | грусть.

(С. Есенин)

Четырехкратный трехдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

Как| ныне сби|рается | вещий О|лег

От|мстить нера|зумным хо|зарам: |

Их| села и| нивы, за| буйный на|бег,

Об|рёк он ме|чам и по|жарам. |

(А. Пушкин)

б) Паузная форма:

Би|лет — |щелк. Ще|ка — | чмок.

Сви|сток, — и рва|нулись ту|да мы, |

Ку|да, как| се-ельди| в сети чу|лок,

Плы|вут круго|светные | дамы. |

(В. Маяковский)

а) Полносложная форма:

Гля|жу, как бе|зумный, на | черную | шаль,

И | хладную | душу тер|зает пе|чаль.

(А. Пушкин)

б) Паузная форма:

О|на ве|селой не|вестой бы|ла.

Но | смерть при|шла, о|на умер|ла.

(А. Блок)

Очень эффектен ритм трехдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трехкратном трехдольнике втором.

Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:

На | ту зна|комую | гору

Сто | раз я| в день прихо|жу,

Сто|ю, скло|няся на по|сох,

И | в дол с вер|шины гля|жу,

(В. Жуковский)

Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):

Се|годня дур|ной | день,

Куз|нечиков | хор | спит.

И| сумрачных | скал | сень

Мрач|ней гробо|вых | плит.

(О. Мандельштам)

Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:

На | темном по|роге тай|ком

Свя|тые шеп|чу име|на.

Я | знаю: мы | в храме вдво|ем,

Ты | думаешь: | здесь ты од|на.

(А. Блок)

Наконец, очень редкий образец четырехкратного трехдольника третьего, где в первых двух стихах — сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:

Почер|нел, искри|вился бре|венчатый | мост,

И сто|ят ло|пухи в чело|веческий | рост,

И кра|пивы дре|мучей по|ют ле|са,

Что по | ним не прой|дет, не блес|нет ко|са.

Вече|рами над | озером | слышен | вздох,

И по | стенам рас|ползся ко|рявый | мох.

(А. Ахматова)

Строго говоря, в последнем двустишии имеется не пауза, а структурный долгий слог:

Вече|рами над | озером | слы-ышен | вздох,

И по | стенам рас|ползся ко|ря-авый| мох.

Экспериментальные наблюдения и практика чтения поэтами своих паузных трехдольников позволяют сделать следующий вывод: если в трехдольной элементной группе находится двусложие с ударением на первом слоге, то наиболее естественный будет модификация , т.е. растяжение ударного слога; если же это двусложие принадлежит двум соседним словам, из которых первое заканчивается ударным слогом, то естественная паузная модификация .

Интенсивное развитие П. в русской советской поэзии обещает в будущем раскрыть еще большие ритмические богатства поэтической выразительности стиха.

см. также Растяжение слогов.

ПЕНТА’МЕТР (греч.  — пятистопный, от  — пять и  — мера) — в античной метрике пятистопный дактиль. Стихи, написанные одними П., в античной поэзии не встречаются: обычно строка гекзаметра и строка П. объединяются в двустишие, образуя собой т.н. элегический дистих. Замена дактилей спондеями в П. возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры. Метрическая модель античного четырехдольного П. такая:

||.

Русский трехдольный П. строится по схеме:

||||||||.

Вот пример русского элегического дистиха, в котором второй стих имитирует античный П.

|Слышу у|молкнувший | звук бо|жественной | эллинской | речи;|

|Старца ве|ликого | тень | чую сму|щенной ду|шой. |

(А. Пушкин)

ПЕНТО’Н (от греч.  — пять) — термин, введенный В. Пястом для обозначения русского пятидольного размера (см. Пятидольник).

ПЕРВОНАЧА’ЛЬНОЕ ЗНАЧЕ’НИЕ, — употребление привычных слов или выражений в их изначальном смысле, т.е. в том, какой присущ им. В этом случае нам возвращается забытое значение данного слова на фоне общепринятой лексики, как остраннение. Примеры П. з.:

Уж перстня верного утратя впечатленье,

Расплавленный сургуч кипит.

(А. Пушкин)

А там, в торжественном покое,

Разоблаченная c утра,

Сияет Белая Гора,

Как откровенье неземное.

(Ф. Тютчев)

И странно грустно было мне,

Как от присущей милой тени (присутствующей).

(Он же)

Все привольней, все приветней,

Умаляющийся день.

(Он же)

О, верь, что никогда в объятьях раскаленных

Не мог таких ночей, вполне разоблаченных,

Лелеять сладострастный юг!

(А. Фет)

ПЕРЕАКЦЕНТУА’ЦИЯ (от рус. предлога «пере» и лат. accentus — ударение) — термин, предложенный В. Жирмунским для обозначения тех случаев ритмообразования, когда ударный слог в слове падает на метрически слабую долю стопы, что наблюдается чаще всего в стихах народной поэзии и в силлабике. см. Инверсия ритмическая.

ПЕРЕ’ДНЯЯ РИ’ФМА — см. Начальная рифма.