Читаем Поэзия на европейских языках в переводах Андрея Пустогарова полностью

Вниз понесла меня река без сожалений,когда пришел конец меня тянувшим бурлаками краснокожие их в качестве мишенейприколотили с воплями к раскрашенным столбам.Что в трюме залегло, мне безразлично было:фламандское ль зерно, английская ль пенька.Когда к матросам смерть в мученьях приходила,меня река спустила с поводка.Обратно гнал меня удар морского шквала —я, как ребенок, глух был к ярости твоей!И море зимнее, ликуя, бушевалои полуострова срывало с якорей.Шторм разбудил меня, пучина роковая!И щепкой танцевал я шесть ночейнад мертвыми костями, забываяпро глупые глаза береговых огней.Кислица краденая сладка обормоту —я был зеленой так же рад волне,что смыла винные потеки и блевотуи руль, и якорь оборвала мне.И окунулся я тогда в поэму моря,настой искристый этот стал мне люб,и проплывал в лазурном выжженном просторе,задумчиво качаясь, тусклый труп.И бред, и марево катящегося вала,тягучий ритм вечерней синевысильней, чем спиртом и стихами, обжигалоперебродившей рыжей горечью любви…Я видел молний трещины на небосводе,и черный смерч, идущий средь зыбей,и трепет света на закате и восходе —как племя кочевое голубей.Я видел солнце низко над водою,багровый ужас, распростертый по волнам,что длинною дрожащей чередоюшли, как актеры сверхантичных драм.Я грезил – ночь зеленая, тугие струикружащихся течений, льдин зубцы,сверкание снегов и зыби поцелуи,фосфоресценции оранжевый и голубой певцы.И между острых скал отыскивал я тропы,как средь взбесившихся коров, и рисковал пропасть,и не мечтал, что Светлой Девы стопысомкнут штормов одышливую пасть.Меня прибило к берегам Флориды,зрачки пантер и дикарей сверкали средь цветов,над морем радуг поднялись эфемериды —уздечки для его саврасых табунов.Я видел ширь болот и долго плыл по краю.Там заживо Левиафан гниет,и среди штиля грозный всплеск взлетает,и кружится большой водоворот.Серебряные солнца надо льдами.В заливах я над мелями скитался средь ночей,и с плеском, полусъедены клопами,питоны в воду падали с ветвей.О, как понравилась бы детям малыммакрели золотой и синих волн игра!Меня вдруг с места запахи цветов срывалии, как на крыльях, уносили прочь ветра.Мне надоели мягкий юг и север жесткий,но моря хныканье мой усмиряло пыл,и чашечки цветов держали, как присоски,и, будто женщина, я из объятий их не уходил.Я, точно остров, на себе нес птичьи страсти —помет и перья, перебранки и войну.И сквозь мои упавшие на воду снастиутопленник наискосок спускался в глубину.Я прятался под зарослями берега крутого,ввысь ураган швырял меня до облаков гряды,и ни сторожевой корабль, ни парусник торговыймой пьяный остов извлекать не станут из воды.И в дымке фиолетовой рассветая неба стену красную прошиб – на нейбыл солнца свеж лишай – деликатес поэта —средь синевы размазанных соплей.И спятившей доской я плыл вдогонкуморским конькам, волне наперерез,и, словно палкою, в огромную воронкуиюль сшибал ультрамарин небес.Мотальщик вечный синевы бездонной,Мальстрём меня тянул к себе в провал.А я, заслышав Бегемота гон любовный,по старым пристаням Европы тосковал.Я видел звезд архипелаги – земли,чьи небеса глубоки, точно бред.Не в этих ли ночах в изгнанье дремлетмильоном птиц златых наш будущий Рассвет?Я часто плакал, ведь луна страшна до жути,а солнце горько и рассвет тяжел,и едкая любовь затопит пьяной мутью…Я киль бы вдрызг разнес и в глубину ушел.Из вод Европы мне лишь лужа небольшаянужна, где мальчик, сев на корточки, в закаткораблик – бабочкой непрочной мая,пускает, странною тоской объят.Я больше не хочу истомы вашей, волны,и к ремеслу купца я не вернусь назад,чтоб снова видеть флаг иль вымпел, спеси полный,и каторжных понтонов жуткий взгляд.
Перейти на страницу:

Похожие книги

Уильям Шекспир — природа, как отражение чувств. Перевод и семантический анализ сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73, 75 Уильяма Шекспира
Уильям Шекспир — природа, как отражение чувств. Перевод и семантический анализ сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73, 75 Уильяма Шекспира

Несколько месяцев назад у меня возникла идея создания подборки сонетов и фрагментов пьес, где образная тематика могла бы затронуть тему природы во всех её проявлениях для отражения чувств и переживаний барда.  По мере перевода групп сонетов, а этот процесс  нелёгкий, требующий терпения мной была формирования подборка сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73 и 75, которые подходили для намеченной тематики.  Когда в пьесе «Цимбелин король Британии» словами одного из главных героев Белариуса, автор в сердцах воскликнул: «How hard it is to hide the sparks of nature!», «Насколько тяжело скрывать искры природы!». Мы знаем, что пьеса «Цимбелин король Британии», была самой последней из написанных Шекспиром, когда известный драматург уже был на апогее признания литературным бомондом Лондона. Это было время, когда на театральных подмостках Лондона преобладали постановки пьес величайшего мастера драматургии, а величайшим искусством из всех существующих был театр.  Характерно, но в 2008 году Ламберто Тассинари опубликовал 378-ми страничную книгу «Шекспир? Это писательский псевдоним Джона Флорио» («Shakespeare? It is John Florio's pen name»), имеющей такое оригинальное название в титуле, — «Shakespeare? Е il nome d'arte di John Florio». В которой довольно-таки убедительно доказывал, что оба (сам Уильям Шекспир и Джон Флорио) могли тяготеть, согласно шекспировским симпатиям к итальянской обстановке (в пьесах), а также его хорошее знание Италии, которое превосходило то, что можно было сказать об исторически принятом сыне ремесленника-перчаточника Уильяме Шекспире из Стратфорда на Эйвоне. Впрочем, никто не упомянул об хорошем знании Италии Эдуардом де Вер, 17-м графом Оксфордом, когда он по поручению королевы отправился на 11-ть месяцев в Европу, большую часть времени путешествуя по Италии! Помимо этого, хорошо была известна многолетняя дружба связавшего Эдуарда де Вера с Джоном Флорио, котором оказывал ему посильную помощь в написании исторических пьес, как консультант.  

Автор Неизвестeн

Критика / Литературоведение / Поэзия / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия
Истинная сущность любви: Английская поэзия эпохи королевы Виктории
Истинная сущность любви: Английская поэзия эпохи королевы Виктории

В книгу вошли стихотворения английских поэтов эпохи королевы Виктории (XIX век). Всего 57 поэтов, разных по стилю, школам, мировоззрению, таланту и, наконец, по их значению в истории английской литературы. Их творчество представляет собой непрерывный процесс развития английской поэзии, начиная с эпохи Возрождения, и особенно заметный в исключительно важной для всех поэтических душ теме – теме любви. В этой книге читатель встретит и знакомые имена: Уильям Блейк, Джордж Байрон, Перси Биши Шелли, Уильям Вордсворт, Джон Китс, Роберт Браунинг, Альфред Теннисон, Алджернон Чарльз Суинбёрн, Данте Габриэль Россетти, Редьярд Киплинг, Оскар Уайльд, а также поэтов малознакомых или незнакомых совсем. Многие произведения переведены на русский язык впервые. Издание сопровождается статьёй, комментариями и короткими вводными биографиями каждого поэта.

Александр Викторович Лукьянов , Альфред Нойес , Редьярд Джозеф Киплинг , сборник , Уильям Блейк , Эдвард Джордж Бульвер-Литтон

Поэзия / Зарубежная поэзия / Стихи и поэзия
Уильям Шекспир — вереница чувственных образов
Уильям Шекспир — вереница чувственных образов

  Хочу обратить внимание читателя, на то, что последовательность перевода и анализа сонетов в этом сборнике не случаен. Так как эти переводы отражает основные события адресанта сонетов и автора, связанные с сюжетом каждого. Вызывают чувство недоумения, кичливыми и поверхностными версиями переводов без увязки с почерком автора, а именно Шекспира. Мировоззрением, отражающим менталитет автора сонетов, чувствами, которые переживал он во время написания каждого сонета. В таких переводах на русский полностью отсутствуют увязки с автобиографическими или историческими событиями, которые автор подразумевал, описывая, делая намёк непосредственно в сюжетах сонетов. По этой причине, паттерн и авторский почерк полностью исчезли в их переводах. Что указывает на то, авторы переводов воспринимали автора сонетов, как некий символ. А не как живого человека с чувствами преживаниями, с конкретными врагами и друзьями, Но самое главное, нарекание вызывает неоспоримый и удручающий факт, что образ самого автора полностью выхолощен в таких неудачных переводах, где каждый переводчик выпячивал только себя со своим авторским почерком, литературными приёмами, которые абсолютно не характерны Шекспиру, как автору сонетов.

Alexander Sergeevich Komarov

Литературоведение / Поэзия / Лирика / Зарубежная поэзия / Стихи и поэзия
Сонеты 91, 152 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда
Сонеты 91, 152 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда

     Сонет 91 — один из 154-х сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Этот сонет является частью последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь», в которой поэт выразил свою приверженность многолетней дружбе и отеческой любви к адресату сонета «молодому человеку». Хочу отметить, что сонет 91 по воле случая был обделён должным вниманием со стороны критиков точно также, как сонет 152. Не потому, что сонет не заслуживает внимания, по-видимому, содержание сонета глубоко затронуло сокровенные пристрастия самих критиков, что по понятной причине могло ввести в замешательство, и как следствие отказ от рассмотрения и критики сонета. Впрочем, многие литературные критики забыли незыблемое «золотое» правило в литературе, что при написании чего-либо стоящего необходимо оставаться беспристрастным к предмету или объекту описания или критики. Впрочем, литературные образы первого четверостишия необычайно схожи с образами фрагмента пьесы «Цимбелин»:   «Куда благороднее, чем приходить за чеком, Богаче, чем более ничего не делать ради безделушки, Горделивее, чем неоплаченным шелестеть шёлком» (26—28).                 Уильям Шекспир «Цимбелин»: акт 3, сцена 3, 26—28.               (Литературный перевод Свами Ранинанда 01.10.2022). https://stihi.ru/2022/10/25/5690   В елизаветинскую эпоху в условиях начавшегося роста экономики и индустриализации, а также ослабления религиозных табу, мало кто отважился бы на подобный шаг. Для подобного решительного шага нужно было быть глубоко религиозным человеком, что коренным образом опровергает все предыдущие версии критиков о гомо эротических пристрастиях барда к юноше. Впрочем, содержание сонета 152 ещё раз подсказывает о возникшем «любовном треугольнике», в связи с тем, что Шекспир проявил инициативу, познакомив юношу, адресата сонетов с тёмной леди.  

Автор Неизвестeн

Литературоведение / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия