Показания поэтов

Сезанн – это великое имя, однако он не так хорошо известен широкой публике, как его младшие современники, Ван Гог и Гоген, с мучительной и красочной жизнью которых её много раз знакомили книги и кинематограф. Поль Сезанн (1839–1906) прожил достаточно одинокую и незаметную жизнь без особых событий, к тому же вдалеке от Парижа. Содержание его картин – строгие пейзажи французского юга, обыденные натюрморты, скупые портреты и бытовые сцены. На первый взгляд может показаться странным, что его ранние работы были сумрачными и драматическими; как стало известно в последние десятилетия, Сезанн вдохновлялся в них лубочными листками с изображениями сенсационных убийств и кровопролитий… Позже этот неистовый романтизм оказался глубоко скрытым в творческом методе. Отказываясь от фотографического воспроизведения окружающего мира, Сезанн (для которого особый смысл имели классицистические полотна Никола Пуссена) обратился к его анализу с помощью классических приёмов живописи: света, цветов, перспективы. Однако вряд ли величие Сезанна заключается только в живописном качестве его полотен. С творчеством Сезанна связано очень много сложных и отвлечённых рассуждений об искусстве. К сожалению, художник, в отличие, скажем, от учёного, не может служить прототипом для героя научно-фантастического романа. Поль Сезанн, человек той эпохи, когда возник этот жанр литературы, мог стать подобным героем: незаметный гений, благодаря изобретению которого в мире происходят необыкновенные перемены. Это перемены, которые происходят в людях. Так или иначе, благодаря этому «изобретению» Поля Сезанна его картины, на первый взгляд полные безмятежности, получили продолжение в искусстве следующего поколения художников, которое связано с мятущейся и драматической панорамой жизни ХХ века.

Поэт и критик Гийом Аполлинер назвал это направление в искусстве, истоки которого оказались связанными с именем Поля Сезанна, esprit nouveau, то есть духом нового времени. Это название, пожалуй, более точно выражает такой расплывчатый термин, как авангард, под знаком которого на выставке в Эрмитаже представлены работы практически всех заметных художников нового направления 1910‐х годов. По всей видимости, обращение к одним и тем же сюжетам могло быть единственным критерием отбора произведений этих разных мастеров для выставки, посвящённой Сезанну. Государственный Русский музей и Государственная Третьяковская галерея предоставили на выставку работы Михаила Ларионова, Натальи Гончаровой, Казимира Малевича, Владимира Татлина, Аристарха Лентулова, Василия Чекрыгина, Петра Кончаловского, Ильи Машкова, Кузьмы Петрова-Водкина, Сергея Герасимова, Николая Ульянова, Александра Шевченко, Любови Поповой, Александра Куприна, Роберта Фалька, Александра Осмёркина, Василия Рождественского, Алексея Карева и Владимира Малагиса.

<Август 1998

>

Выставки книжного знака в Петербурге

XXVII Международный конгресс экслибриса, который прошёл в Петербурге, стал поводом для ряда выставок в самых разных музейных, библиотечных и экспозиционных помещениях. Центральной площадкой этих мероприятий стал петербургский Манеж, где разместились заседания конгресса, со стороны производившие благостное впечатление учёного собрания из книги Жюля Верна. Между отдельными столиками, разбросанными по всему помещению, перемещались седобородые господа в клетчатых штанах, трогательные пожилые пары, и завязывались дискуссии; что же касается сугубо русских учёных мужей, то они тоже создавали в залах Манежа какое-то даже непривычное для внешнего вида сегодняшней русской интеллигенции уютное благообразие. Здесь зарубежные гости могли получить сведения о прогулках с шампань, тройка и кавьяр, а местная публика – о местах проведения выставок. Для того чтобы получить общее представление об истории книжного знака в России, следовало совершить следующую экскурсию. Выставка «Книжный знак в собрании библиотеки Эрмитажа» в Зимнем дворце. «Русский геральдический книжный знак» в Большом дворце в Петергофе. «Экслибрисы из коллекции барона Фелькерзама» в библиотеке Российской академии художеств и «Редкий русский книжный знак из коллекции В. С. Савонько» в Российской национальной библиотеке. Наконец, современный экслибрис работы петербургских и международных художников – в Доме учёных, культурном центре «Эдельвейс», галерее «Невограф», книжном магазине «Искусство» и т. д. Впрочем, для общеобразовательного знакомства с современным экслибрисом можно было ограничиться осмотром залов самого Манежа, где кроме двух выставок работ современных художников устроили замечательную ретроспективу «Серебряный век русского книжного знака».