Похоже, придется идти пешком. Дальнейшие мемуары

6-го вечером встречались с Андреем и Настей, потом я досматривал Братство кольца. 7-го утром обнаружил в почтовом ящике письмо от Тамары Трубниковой, но она все напутала, внеся свои исправления не в тот файл, пришлось много переделывать заново. Меня это выбило из колеи, и я решил не работать сегодня над пятым томом, а посмотреть две оставшиеся части «Властелина колец», но посмотрел только «Две башни», а вечером сел проверять файл, чтобы сэкономить время потом. Вечером посмотрел «Полночного ковбоя» и «Посредника» для третьей главы. 8-го дописал кусок про 1952 год — мюзиклы, свэшбаклеры и фильм о Рихарде Штрауссе, и сел за «Возвращение короля», но решил сначала переписать «Барри Линдона» и «А теперь не смотри», а потом посмотрел биатлон, и уже после этого — Джексона. Вечером включил фильм 45 лет, который, как я знал из Фэйсбука, понравился Лилии. Я давно не смотрел британских фильмов и не знал, что собой представляет британское кино. Он был снят на общих планах, кажется, вообще без монтажа по линии взгляда, при этом был в школе повествовательного кино, чтобы его можно было смотреть. И все-таки это был, как я подумал, анти-развлекательный фильм, и я выключил его, не досмотрев. Тамара вечером прислала нужные материалы по третьей главе. 9-го с утра сидел над внесением правок в третью главу, потом смотрел с отцом биатлон, и мы пошли на ДиКаприо. Прилизанный натурализм без сюжета и персонажей, франкофония, антиамериканизм и индейцы, уходит от монтажа диалоговых сцен по линии взгляда, но заменяет это пластическим материалом. Любецки соединил понятия lighting cameraman и moving cameraman. Перед фильмом показывали трейлер нового супергеройского боевика Дэдпул с насилием и шутками про мастурбацию.

10-го целый день составлял указатели имен и фильмов для верстки, пока отец смотрел биатлон и 3–4 эпизод второго сезона Тру детектива. Утром 11-го числа, первый рабочий день года и понедельник, я уже сидел над правками третьей главы, которые прислала Тамара. Узнал из Интернета, что скончался Дэвид Боуи. Посмотрел результаты «Золотых Глобусов». Пересмотрел начало «Космической одиссеи 2001 года». Пока Тамара работала, решил не садиться за пятый том, а посмотреть фильмы 2002 года для него, но посмотрел только тогда «Особое мнение», после чего скачал «Золотые Глобусы» и стал смотреть. Пошлые шутки, не досмотрел, стал слушать радио. Звонил Тамаре. Вот так уже несколько дней как Тамара объявила о планах сделать книгу к ее приезду в феврале и устроить презентацию 10-го февраля. Но после вчерашнего разговора с Л. М., из которого я узнал, что это связано с давно поставленным мною сроком сделать книгу к моему Дню рождения, я, давно смирившийся, что мы не успеваем, решил, что мы не будем спешить.

12-го с утра получил вторую главу от Тамары, проверил правки и внес свои комментарии, потом работал над куском про 2002 год из пятого тома. Уже вечером вышел купить еды, на обратном пути встретил в предбаннике соседскую девочку Полю. Она странный ребенок, со слабым отцом, остригла и перекрасила волосы в белый цвет. У нее вконтакте запись: «Не пойман — не whore», она рисовала странных женщин лесбийского вида, ходила на концерт группы «Ночные снайперы», на одном рисунке дама с адскими крыльями и мечом, растущим между ног, на многих — средний палец. Ей было лет 14, максимум. 13-го работал над 1953 годом, первой половиной текста, получил от Тамары первую главу, проверил и отослал свои комментарии. 14-го работал над второй половиной текста о 1953-м, получил от Тамары первую и вторую главу, началась верстка. Узнал из Интернета, что скончался Алан Рикман (в начале года умерли операторы Харрис Савидес и Вильмош Жигмонд). Смотрел трансляцию объявления номинаций на «Оскар». Приехал папа, смотрел 5–6 серию второго Тру детектива, баскетбольный матч ЦСКА в Евролиге, а я в это время проверял три главы на предмет ошибок и опечаток, подготовиться к чтению верстки заведомо.

Я долго не мог заснуть и составлял в голове «законы монтажа»:

— нельзя монтировать к реакции актера, если в этом нет драматургической необходимости;

— нельзя показывать в кадре укрупненную деталь без видимой цели; например, если человек сидит за столом и ест, нельзя смонтировать к крупному плану, как он водит вилкой и ножом по тарелке, если в этом нет смысла в данной сцене;

— крупный план должен быть мотивирован идеей крупности;

— диалог должен быть построен через монтажную склейку, если человек в кадре один, и по внутрикадровой линии, если двоих персонажей что-либо объединяет в данный момент течения сцены;

— момент общности нескольких персонажей нужно выделять в раскадровке точным появлением общего плана;

— если человек встает из-за стола при разговоре с другим человеком, передает ему листы бумаги, нужен общий план, даже если перед этим все было смонтировано на крупных;