Читаем Покров Шута (СИ) полностью

— Всего лишь особенность именно её чистой силы. Ты никогда не думал, что деление чистой силы на паразитическую и техническую неверно в корне? Что изначально она делилась по-другому? На оружие дальнего боя, на оружие ближнего боя и на ту, что создаёт условия для боя. Например, твоя больше похожа на ту, что создаёт эти самые условия. Взять хотя бы Древесную печать, что управляет погодой. Или, если на поле боя наши огнеустойчивые игроки, хорошо было бы всё поджечь, к тому же уменьшая видимость. Или ещё какие тактические манёвры. Молот не похож на оружие прямого нападения. Так же как и сила Миранды Лотто. Перемотка времени – какое отличное устройство для проведения боёв и лечения, плюс какая никакая защита. А посмотришь на силу Канды Юу — вот образец прямой атаки, — продолжал рассуждать Книжник. — Чистая сила Мари похожа на силу разведчика, хотя, конечно, она может и атаковать сдерживающими нитями в основном. Чистая сила Линали же… Больше всего напоминает курьера. Огромная скорость, возможность перемещаться по воздуху. Что ещё надо для важного гонца, передающего координирующие сражение сведения? Защита разве что. Защита, что прикроет её от опасности до поры до времени, и спасёт к тому же важное послание.

— Вы… вы знаете об этом… — изумлённо выдохнул Лави, понимая, что всё это могут быть не просто предположения. — Может быть. А Лави был ошеломлён настолько, что даже забыл поинтересоваться, какая же обязанность была тогда у Шута. Впрочем, возможно, он и не успел бы спросить об этом потому что очнулась Линали с которой сейчас говорил Аллен. Лави поспешил к ней, так же как Крори и заинтересованно глянувший в ту сторону Канда. Линали улыбнулась в ответ на какую-то реплику Аллена и в то мгновение под ней вдруг распахнулась воронка, Аллен оказавшийся рядом, ухватил её за руку пытаясь удержать, кто-то на заднем плане закричал, что Граф добрался до Линали Ли, Лави тоже потянулся вперёд а затем пришло ощущение падения, падения на что-то в меру мягкое и живое, а через мгновения что-то свалилось на него. Лави не видел, он зажмурил глаза от слишком яркого и назойливого света. Оказалось, что все они вывались посреди залитой ярким светом улицы, окружённой невысокими белыми зданиями. Сориентировавшийся Аллен заявил, что это Ковчег, и что он проходил по нему, перед тем как эффектно заявиться на поле боя. А затем они помогли Линали подняться и обнаружили под ней знакомый зонтик-тыковку. Осознание истины одновременно проявилось на двух лицах… или всё же уже не совсем лицах? — Так-так-так… И кто это у нас? — Это был ты! — И если ты не хочешь закончить щепками для растопки, тебе лучше сказать, как отсюда выйти! — С подробной картой! Юу с Алленом выглядели, словно на конкурсе самого злобного демона. — Вы все в ловушке Графа, Леро! Выхода нет! — тут же завертелся вырвавшийся на свободу зонтик. И продолжил, поднимаясь всё выше, уже знакомым громогласным голосом Тысячелетнего Графа.

— После долгих лет кропотливой работы этот Ковчег наконец-то всего лишь жалкая заготовка, которую я с удовольствием выбросил бы в корзину! Но это было бы слишком скучно, не так ли, дорогие экзорцисты? Как хозяин, встречающий гостей на своём острове, я был обязан проявить некоторое гостеприимство, например, пригласить вас внутрь на вечеринку. Вашу последнюю вечернику, господа экзорцисты! Пришло время отправляться в ад! Будьте осторожны, — словно увидев, что здания вокруг начинают неестественно прогибаться, переламываясь и разрушаясь, продолжал Леро голосом Графа. — Будет нелепо, если вы умрёте в самом начале, когда лишь первые загруженные объекты будут разрушаться один за другим. Хотя, конечно, в итоге он исчезнет полностью. Но у вас есть ещё три часа. Последние три часа вашей жизни. Насладитесь ими как следует.

— Ублюдок, — выразил всеобщее настроение Канда, уворачиваясь от огромного каменного блока.

А потом говорить было уже не о чем. Разрушения перешло со зданий на землю, кроша её на мелкие кусочки и обнажая чёрную бездну, в которую никто из экзорцистов, конечно же, попасть не желал.

— Здесь должен быть выход, я ведь проходил здесь! — попытался было вселить надежду Аллен, когда они перестали дико оглядываясь по сторонам: грохот слегка затих за спинами и отдавался теперь лишь далёким эхом, кажется, они сумели сбежать от основной волны разрушений. — Это был какой-то дом.

— Все выходы перекрыты, Леро! — оказалось, зонтик всё ещё парил над ними. — Все, кроме одного. Не хочешь воспользоваться им, Малыш? — раздался голос сзади, и первое, что заметил начавший разворачиваться Лави, это резко побледневшее лицо Аллена и тот факт, что кто-то схватил его за плечо. Впрочем, Аллен мгновенно развернулся, отскакивая назад и прерывая телесный контакт.

Перед ними стоял всё тот же старый знакомый Ной.

— Ты! — только и выдохнул Аллен, смотря на того диким взглядом. Ной выглядел усталым.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство