Читаем Полицейская эстетика. Литература, кино и тайная полиция в советскую эпоху полностью

К 1930-м годам, когда Пырьев стал снимать свою картину, криминология в Советском Союзе после десятилетия буйного развития подверглась серьезной критике. История Государственного института по изучению преступника и преступности ярко иллюстрирует судьбу целой дисциплины[158]. Основанный в 1925 году при НКВД, институт оказался под ударом в 1929 году из-за своего фокуса на отдельных преступниках, а не на самом социальном явлении преступления и преступности. Как и криминологию в целом, институт обвинили в смешении уже устаревших, основанных на физиологии подходов к преступности с политически верным социально-экономическим[159]. К 1934 году институт был реорганизован в соответствии с резким сокращением числа допустимых областей криминологии, которые теперь ограничивались профилактикой преступлений, с одной стороны, и наказанием и исправлением преступников – с другой [Kowalski 2004: 306–307]. Между этими двумя близко очерченными областями разверзлась пропасть, внутри которой оказалось само ядро криминологической экспертизы, изучения и расследования, то есть все традиционные области криминологии. В период, когда, согласно официально одобренному изложению Горького, преступники становились все менее заметны в изменчивой толпе, а криминология потеряла свои авторитетные позиции, что не способствовало преодолению наступившего кризиса, фильм Пырьева фактически взял на себя классическую криминологическую задачу по выявлению врага. Чем оправдывается амбициозная криминологическая заявка режиссера на определение отличительных черт врага и создание его типичного портрета, который, сформировавшись в ходе фильма, научит советских граждан обнаруживать врагов в реальной жизни, несмотря на их «хитроумную маскировку»?

Поддельный «Партийный билет»: подмена фото, имен и личностей

Лучшее время, чем май 1936 года, для премьеры фильма «Партийный билет» нельзя было придумать – ведь тогда по всей стране проводилась кампания по «обмену партийных билетов». С 1933 года партия была в курсе плохого состояния своих архивов, но только в 1935 году запустила официальную кампанию для решения этой проблемы[160]. С 1931 по 1933 год членами партии стали 1,4 миллиона человек, партийные билеты раздавались в спешке и без должного учета [Getty 1985: 48]. Вдобавок из-за «большого количества… переезжавших с места на место в начале 1930-х годов в результате индустриализации партийные организации оказались неспособны вести учет фактических членов партии» [Getty 1985: 34]. Так как партийный билет давал владельцу множество серьезных преимуществ, вроде обеспечения особым рационом питания и одеждой, допуска в правительственные и партийные учреждения и даже иммунитета от ареста, проводимого гражданскими структурами, многие изо всех сил старались заполучить этот ценный документ, будь он подлинным или поддельным: «…приблизительно половина партийных билетов, проверенных в Ленинграде в 1935 году, были недействительными или фальшивыми» [Getty 1985: 33]. Шейла Фицпатрик считает:

Архивные данные свидетельствуют о том, что… черный рынок партийных билетов и других удостоверяющих личность документов имел огромные масштабы. <…> В 1920-1930-х годах процветала подпольная торговля пустыми бланками с шапками тех или иных учреждений и официальными печатями, а также фальшивыми удостоверениями всех видов – партийными и комсомольскими членскими билетами, профсоюзными билетами, трудовыми книжками, паспортами, разрешениями на жительство, справками из местных советов, подтверждающими личность или социальное положение, и т. д. [Fitzpatrick 2005: 270–272].

Эта относительная легкость в подделке доставляла особенно много проблем, учитывая огромную значимость бюрократического учета в то время: советское общество в 1930-е годы придавало большое значение грамотности и письменным данным, поэтому установление личности проводилось бюрократическими методами, с помощью документов вроде внутреннего паспорта, автобиографических свидетельств и трудовых записей [Alexo-poulos 1998: 778].

Перейти на страницу:

Все книги серии Современная западная русистика / Contemporary Western Rusistika

Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст
Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст

В этой книге исследователи из США, Франции, Германии и Великобритании рассматривают ГУЛАГ как особый исторический и культурный феномен. Советская лагерная система предстает в большом разнообразии ее конкретных проявлений и сопоставляется с подобными системами разных стран и эпох – от Индии и Африки в XIX столетии до Германии и Северной Кореи в XX веке. Читатели смогут ознакомиться с историями заключенных и охранников, узнают, как была организована система распределения продовольствия, окунутся в визуальную историю лагерей и убедятся в том, что ГУЛАГ имеет не только глубокие исторические истоки и множественные типологические параллели, но и долгосрочные последствия. Помещая советскую лагерную систему в широкий исторический, географический и культурный контекст, авторы этой книги представляют русскому читателю новый, сторонний взгляд на множество социальных, юридических, нравственных и иных явлений советской жизни, тем самым открывая новые горизонты для осмысления истории XX века.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Коллектив авторов , Сборник статей

Альтернативные науки и научные теории / Зарубежная публицистика / Документальное
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века

Технологическое отставание России ко второй половине XIX века стало очевидным: максимально наглядно это было продемонстрировано ходом и итогами Крымской войны. В поисках вариантов быстрой модернизации оружейной промышленности – и армии в целом – власти империи обратились ко многим производителям современных образцов пехотного оружия, но ключевую роль в обновлении российской военной сферы сыграло сотрудничество с американскими производителями. Книга Джозефа Брэдли повествует о трудных, не всегда успешных, но в конечном счете продуктивных взаимоотношениях американских и российских оружейников и исторической роли, которую сыграло это партнерство.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Джозеф Брэдли

Публицистика / Документальное

Похожие книги

Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф

Жизнь семьи Тарковских, как, впрочем, и большинства российских семей, полна трагических событий: ссылка в Сибирь, гибель в Гражданскую, тяжелейшее ранение Арсения Александровича, вынужденная эмиграция Андрея Арсеньевича. Но отличали эту семью, все без исключения ее поколения, несгибаемая твердость духа, мужество, обостренное чувство чести, внутренняя свобода. И главное – стремление к творчеству. К творчеству во всех его проявлениях – в музыке, театре, литературе, кино. К творчеству, через которое они пытались найти «человека в самом себе». Найти свой собственный художественный язык. Насколько им это удалось, мы знаем по книгам Арсения и фильмам Андрея Тарковских. История этой семьи, о которой рассказала автор известнейшего цикла «Мост через бездну» Паола Волкова в этой книге, – это образец жизни настоящих русских интеллигентов, «прямой гербовник их семейной чести, прямой словарь их связей корневых».

Паола Дмитриевна Волкова

Кино
Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино