Полная история регги: от истоков до наших дней

Serious Time является необычной записью в том смысле, что она дважды угодила в хиты на Ямайке в различных форматах, причем в достаточно короткий промежуток времени. Оригинал Джемми помог укрепить репутацию Тибета в 1987 году, прежде чем другая переделанная «комбинированная» версия была выпущена Бобби Диджиталом и стала одним из самых крупных ямайских хитов 1991 года. «Был сделан ремикс со мной, Шаббой Рэнксом и Ниндзяменом для Бобби Диджитала, великого продюсера, который любит качество, – говорит Тибет. – У нас с Бобби действительно было понимание, потому что он был звукорежиссером на альбоме, который я сделал у Джемми, и его много хвалили. Бобби не похож на некоторых звуковиков, которые просто стоят как отмороженные, – мы общались, и мне было комфортно с ним работать. Я пел для разных продюсеров, но Бобби – один из главных».

К тому времени как переработка Serious Time ударила по чартам, Берес Хаммонд справился со своими демонами, вернулся на Ямайку и начал петь для разных продюсеров, производя хиты, самый крупный из которых пришел от Донована Жермена, только что основавшего популярную студию звукозаписи Penthouse через дорогу от Music Works.

«Я вернулся в 1990 году и я попросил время у Жермена, – вспоминает он. – Тот сказал, что все занято, но он может заключить со мной сделку: у него был ритм, и если бы я мог создать что-то под этот ритм для него, тогда он даст мне время в студии. Мимо прошла какая-то девушка, и у меня тут же родилась идея: “Эй, пташка, каждый раз, когда ты проходишь мимо, я испытываю искушение прикоснуться к тебе”. И через три недели эта песня затопила Нью-Йорк. Все опять у меня пошло в гору, и я сделал еще Putting Up Resistance для Таппы Зуки и начал кое-что делать для Фатиса Баррелла».

Putting Up Resistance доказала, что Берес Хаммонд все еще способен создавать сильные песни политической значимости, помимо своих широко известных любовных баллад, но даже его романтический материал всегда был необычен. Его краткосрочный чартовый топер Emptiness Inside, записанный для будущего продюсера и бывшего политического «силовика» Филипа «Фатиса» Баррелла, производил дрожь в позвоночнике, озвучивая жуткое настроение человека, попавшего в тиски отчаяния. Но самым большим хитом стала легкая Tempted To Touch, озвученная под переработку риддима рокстеди A Love I Can Feel, которую сделала для Жермена британская ритм-секция Mafi a & Fluxy (братья Лерой и Дэвид Хейвуды). Заразительные свойства риддима вывели Береса еще на один выдающийся хит – переработку очаровательной песни Тони Ребела Fresh Vegetable, любовной серенады с «айталической начинкой». Автор песни, Тони Ребел, объясняет ее смысл так: «Я говорю леди: “Я люблю тебя, как свежий овощ”, потому что обычно мужчины называют женщину “мясом” или чем-то вроде “люля-кебаба” или “говядинки”. Но как растаман я захотел изменить это».

Излучающий сияние певец, чье настоящее имя Патрик Барретт, сидит в своей штаб-квартире Flames Productions на Пемброк-Холл. Как и Адмирал Тибет, как и многие другие его коллеги, он приехал в Кингстон в поисках музыки. «Я родился в округе Манчестер в 1962 году и воспитывался в основном бабушкой и дедушкой, потому что моя мать погибла в автобусной аварии, когда мне было четыре года. В школе я сидел за пультом и был диджеем, и я выиграл конкурсы диджеев в Манчестере в 1983 и 1984 годах. Однажды я был на звуке под названием Destiny Outernational, которым управляли люди, приехавшие из Англии, я там что-то сделал, и мне сказали, что я должен приехать в Кингстон, где смогу развить свой талант. В Кингстоне на Уитфилд-авеню жил мой дядя, и я на короткое время приехал в столицу. Там я встретил Шугара Минотта и получил кое-какой опыт, но мне нужно было возвращаться домой, где я занимался фермерством – сажал все легальное и нелегальное. Потом, в марте восемьдесят восьмого, я снова поехал в Кингстон. К тому времени у меня уже было двое детей».

В своем дебютном сингле Casino Тони Ребел размышляет над нежеланием правительства снять ограничения в отношении азартных игр. Сингл был выпущен в 1985-м на лейбле Майкла Джентлеса MGB в Мандевилле; несмотря на то что он мало на что повлиял, он примечателен тем, что впервые продемонстрировал универсальный стиль sing-jay («поющая сойка»), который позже сделает Ребела знаменитым. «Я всегда слушал Ю-Роя, Ю-Брауна, Тринити, Лоуна Рейнджера, но многие другие диджеи звучали для меня монотонно, – объясняет Ребел. – Они не давали мелодию, они просто говорили, но я-то слышал, как пел Ю-Рой, поэтому я решил, что возьму этот стиль себе. Бригадир Джерри и Чарли Чаплин уже пели “канареечным стилем”, но я, кажется, поднял его немного наверх, внес в него немного больше высоких распевов; я стал петь только этим стилем, потому что так люди больше запоминают мелодию».