Читаем Полный путеводитель по песням Битлз полностью

Полный путеводитель по песням Битлз

Леннон назвал эту песню Маккартни «одной из лучших его песен». Был это сарказм или доказательство того, что Джон больше ценил спонтанные выходки своего партнера, нежели продуманные действия? Ринго наложил ударные на запись фортепиано, гитары и вокалов, сделанную до этого Полом без помощи и ведения других членов группы. Написанная с грубоватым юмором, эта песня была своего рода легкомысленной выходкой, которую мог себе позволить человек, становившийся лидером коллектива. Две экстравагантные строчки песенного текста подлили масла в огонь полемики, возникшей вокруг альбома. А сам Маккартни вызвал нарекания прессы за то, что позволил включить в плакат, прилагавшийся к диску, свою фотографию в обнаженном виде.

I WILL

Я СДЕЛАЮ ЭТО

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 16, 17 сентября 1968г.

Леннон, Маккартни и Старр предприняли 67 попыток записи этой нежной романтической композиции, пока, наконец, ее автор не был удовлетворен исполнением. Затем Пол добавил мелодичный вокал, бас-гитару, которая скорее пела, чем играла. Более того, он ухитрился найти время для импровизации и сочинил задумчивую песенку с несколько странным названием «Не могла ли ты меня взять обратно?». Ее тут же втиснули (правда, как фрагмент без названия) в законченный уже альбом между «Cry Baby Cry» и «Revolution 9».

JULIA

ДЖУЛИЯ

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 13 октября 1968г.

Именно Донован научил Джона Леннона перебирать струны гитары так, как это он сделал в этой песне и в некоторых записях 1969 г. («Sun King» и «Remember Love» написаны Йоко Оно.) В первый и последний раз в истории «Битлз» Джон сыграл один, песня посвящена его покойной матери (Джулии Леннон) и Оно. В переводе с японского ее имя означает «Дитя океана» («Ocean child») эта фраза использована Ленноном в тексте.

BIRTHDAY

ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 18 сентября 1968г.

До и после просмотра у Маккартни дома фильма «The Girl Can't Help It « («Девушка не может удержаться»), заполненного классическим рок-н-роллом, «Битлз» записывали свой собственный рок-н-ролл. Он стал одним из последних примеров подлинного сотрудничества Леннона/Маккартни. Подруги битлов, Пэтти Харрисон и Йоко Оно, подпевали, а группа как ни в чем не бывало играла рок. Прекрасный пример единства в тяжелое для музыкантов время.

YER BLUES

ТВОЙ БЛЮЗ

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 13, 14, 20 августа 1968г.

Написанная в блаженной атмосфере лагеря Махариши в Ришикеше, «Yer Blues» стала мучительным признанием ее автора в одиночестве и боли, которые он в то время испытывал. Сингл вышел в обложке с названием, которое выражало насмешку Джона над самим собой. «Исполняя блюз, я выражал свои чувства. Я описывал свое состояние», признался Леннон в 1970 г. Эта песня, в которой упоминаются Боб Дилан и рок-н-ролл, несомненно была решительным и окончательным заявлением Леннона о том, что ему наскучила его роль в группе. Впрочем, он вернулся к этой теме в композиции «I Don't Believe In Beatles» («Я не верю в «Битлз») из альбома «Plastic Опо Band». Очевидно, «Yеr Blues» много значила для Джона, так как в декабре была включена в телешоу «Rock-N-Roll Circus TV» с участием «Роллинг Стоунз», а спустя год исполнена на фестивале в Торонто.

MOTHER NATURE'S SON

СЫН МАТЕРИ-ПРИРОДЫ

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 9, 20 августа 1968г.

Как и «Blackbird», «Mother Nature's Son» была пасторально-нежной акустической композицией, рожденной поэтическим вдохновением Маккартни. Дополненная спокойной и гармоничной игрой медных инструментов, она отразила контрастную смену настроений и темпов, которые сделали этот альбом (да и, пожалуй, все творчество «Битлз») поистине выдающимся.

EVERYBODY'S GOT SOMETHING ТО HIDE EXCEPT ME AND MY MONKEY

ВСЕМ, КРОМЕ МЕНЯ И МОЕЙ ОБЕЗЬЯНКИ, ЕСТЬ ЧТО СКРЫВАТЬ

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 26, 27 июня, 1, 23 июля 1968г.

Используя антитезу и в конце концов опускаясь до бессмыслицы в припеве, Джон Леннон состряпал рок-н-ролл, который намекал на что-то большее, чем заключалось в нем на самом деле. Экстравагантный стиль заслуживал соответствующей аранжировки, и «Битлз» не поскупились на студийные изыски, ускорив запись и добавив пеструю смесь визгов, криков и даже пения в конце композиции.