Читаем Полный путеводитель по песням Битлз полностью

Полный путеводитель по песням Битлз

«А это о Махариши, объяснил Леннон в 1970 г., когда у него спросили о личности таинственной Сэди. Я не стал писать: «Махариши, что ты сделал? Ты всех одурачил». Был большой шум по поводу того, что он пытался изнасиловать Миу Фарроу, и так далее. Вот мы и пошли к нему. Я взял слово

– как всегда, когда намечается грязная работа. Я сказал: «Мы уходим». Он спросил: «Почему?», ну, и прочее дерьмо, а я ответил: «Раз ты такой великий, ты должен знать почему». И все эти непристойные слова звучали во время исполнения в студии: Леннон не пытался завуалировать личность Махариши поэтическими приемами. В записи, однако, оскорбление завуалировано красотой мелодии, великолепной фортепианной игрой Маккартни и язвительными вокалами Джона. Восемь тактов музыки в конце композиции, к сожалению, были стерты (случайно).

HELTER SKELTER

ВТОРОПЯХ

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 9, 10 сентября 1968г.

«Идея родилась, когда я прочитал в «Мелоди Мейкер», что группа «Ху» записала самый громкий, грубый и грязный рок-н-ролл в своей карьере, рассказывал Пол Маккартни. Я не знал, о какой песне шла речь, но подумал: «Все. Надо браться за дело!» Я буквально завелся из-за одной фразы в газете». 18 июля «Битлз» собрались в студии «Эбби Роуд», чтобы сыграть свой рок-н-ролл, и записали 27-минутный джэм, в основе которого мрачный гитарный рисунок. Эта запись до сих пор не выпущена и считается самой «тяжелой» в истории группы. Через семь недель «Битлз» попробовали еще раз, но уже стараясь уложиться в пять (вместо 27) минут. Записав песню, они добавили хаотическое смешение звуков труб, гитар и прочих шумовых эффектов и сделали две различных версии рок-композиции стерео и моно, причем первая была почти на минуту длиннее и включала страдальческий возглас Ринго: «У меня на пальцах мозоли!» (I've got blisters on my fingers!) Год спустя последователи Чарлза Мэнсона кровью написали слова «Helter Skelter» на стене голливудского дома актрисы Шэрон Тэйт после зверского убийства Шэрон и ее друзей. Трудно поверить, но Джона Леннона (а не Маккартни, сочинившего песню) вызвали в суд в качестве свидетеля правда, он туда не явился. «Какое отношение «Helter Shelter» имеет к тому, что кого-то пырнули ножом? Да и потом, я никогда не прислушивался к словам, там один шум», жаловался он.

LONG LONG LONG

ДАВНЫМ-ДАВНЫМ-ДАВНО

(GEORGE HARRISON)

Записана 7, 8, 9 октября 1968г.

«Битлз» ни много ни мало 67 раз пытались сыграть эту лирическую композицию в студии, правда, без Леннона, который, как обычно при записи сочинений Харрисона, таинственным образом отсутствовал. Нежное, едва слышное исполнение венчали несколько секунд хаоса – музыканты запечатлели звук вибрирующей на колонке бутылки, добавив к нему коктейль из гитар, барабанов и стонов.

REVOLUTION 1

РЕВОЛЮЦИЯ 1

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 30, 31 мая, 4, 21 июня 1968г.

30 мая 1968 г., в первый и последний раз в своей карьере, «Битлз» умудрились записать одновременно две песни. Каким образом? Очень просто. Во время первой сессии звукозаписи нового альбома они запечатлели на пленке последнюю 10-минутную композицию Джона, которую можно рассматривать скорее как открытое политическое заявление в поддержку позиции основных коммунистических партий в вопросе о студенческих волнениях в Париже, нежели как призыв ультралевых к немедленной революции. (Позже, кстати, Леннон занял прямо противоположную политическую платформу.) Первые четыре минуты записи превратились в композицию «Revolution 1», которая первоначально планировалась как сингл, но затем была забракована в связи с тематикой, а позже еще раз переписана в полностью «электронной» аранжировке. Последние четыре минуты оригинала – какофония инструментальных проигрышей и вокальных импровизаций – стали базой «Revolution 9».

HONEY PIE

МЕДОВЫЙ ПИРОГ

(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)

Записана 1, 2, 4 октября 1968г.

Схожая с популярными мелодиями 20-х гг., «Honey Pie» была творением Маккартни и, возможно, в чем-то заимствованием из музыкального стиля джаз-группы его отца, Джима Маккартни. Для придания ощущения времени в начало композиции добавлено шипение граммофонной пластинки. Джордж Мартин стал аранжировщиком духовых инструментов, а экспериментатор Джон Леннон на этот раз просто исполнял сольную партию на электрической гитаре в песне, которая была прямой противоположностью его собственным вещам в альбоме.