Читаем Полосатая жизнь (СИ) полностью

А дальше начиналась обычная жизнь. Наконец-то! Чем бы заняться? Может, удастся мир посмотреть? Очень интересно, как живут люди, например – в Австралии, аборигены. Вдруг по-другому? У них, точно, пятница не отличается от понедельника, а насчёт стоимости одежды они вообще не заморачиваются. Хотя, надо отметить, этому высокому парню – метр восемьдесят с хвостиком, с копной тёмных волос до плеч, яркими синими глазами и с грацией балетного танцора – всё было к лицу. А уж тем более – минимум одежды. Как-то так вышло, что Дима Панаев, практически не уделяя время спорту, имел отличные параметры и здоровье. Наверное, благодаря наследственности – его отец, Дмитрий Михайлович, сейчас слегка располневший, тоже надолго сохранил юношескую гибкость и стать.

Но устроить жизнь по-своему Диме не удалось. Вполне возможно, он бы стал каким-нибудь борцом против существующих стандартов и пошёл бы, например, в защитники экологии. Или стал бы работать в приюте для животных, тоже весьма страдающих от несовершенства этого мира. Просто из чувства протеста против принятых всеми правил. Хотя он никогда не имел даже кошки – у мамы была аллергия на шерсть. И он даже подумывал о том, чтобы стать ветеринаром. У животных ведь нет никаких рамок, одни инстинкты, с ними всё понятно. Но кто ж ему такое позволит? Родителям зачем-то край как понадобился его диплом о юридическом образовании. Очевидно, потом отец хотел впихнуть его в какую-нибудь свою госструктуру, диктующую другим правила и нормы жизни. О, майн гот! Дима не любит секты, заговоры и своды законов, ограничивающих свободу личности. Но отца, работавшего руководителем одного из департаментов и имеющего определённые навыки в том, как мягко диктовать свою волю, было трудно переубедить. Да и лениво. Он и сдался, но, чисто по наитию, настоял на архитектурном институте. Какая разница – всё равно ведь не отстанут. Главное – не юридический, это вообще смерть. Он точно знал – законы пишут, чтобы обходить их. А подлость Дима тоже не любил.

Учился Дима в архитектурном примерно также, как и в школе. То есть – отбывал учебные часы. Хотя, архитектура это такой же свод правил и норм, только ограничивающих свободу личности человека уже в жизненном пространстве. Называется – ЕНИР – единые нормы и правила, и СНИП – свод норм и правил. В стенах помещений, где обитает человек, во внешний мир прорублены дверцы и окошки. Очень символично. Люди привыкли замыкать себя в рамки. Почему бы не жить в лёгких прозрачных полусферах? Технологии это уже позволяют. Или, например, подземные города. На которые не влияют климатические перепады и внешние стихийные бедствия. Обустрой природные пещеры или же – более энергозатратный вариант – проруби шахты, тоннели, выдолбай помещения, подведи электричество и живи. Хоть тысячелетия без капремонтов. Часто ли человек смотрит в окна квартиры, где бывает лишь к вечеру? Всё больше – в компьютер или телевизор пялится. Он сейчас заменяет любые ландшафты.

Кстати, темой дипломного проекта Дмитрий Панаев выбрал подземный город. Комиссия похвалила его за оригинальность, поставив четвёрку. А мэтры от архитектуры посоветовали ему впредь не увлекаться новаторством. Хватит, мол, с нас Петры, в которой никто не живёт. Есть потребительский рынок, который диктует свои условия и всё такое. Знакомые рассуждения. ЕНИРы и СНИПы, их надо придерживаться и по ним строить дома. И жизнь. Люди предпочитают жить в домах, построенных по привычным стандартам, а не лезть под землю (с маленькой буквы).

Что ж, он понял. И будет теперь нарисовать им то, что они хотят. С сейсмоустойчивыми фундаментами, многотонными крышами, мощными стенами и окнами, прорубленными в реальную жизнь. Пользуйтесь! «Жи и ши пишется с буквой и», Меркурий остаётся Меркурием, даже если на нём никто не бывал, а Земля – землёй.

А он-то надеялся, что его жизнь станет исключением. Не вышло. И дело не в Архитектурном вузе – он был ничем не хуже любого другого Прокрустова ложа. Везде так. Его научили пользоваться справочниками? Он и будет.

Для начала он решил просто строить – дали чертежи, вот и встраивай в эти границы материю. Материализуй фундаменты, стены, крышу и, само собой – окна. Кстати, это у него это неплохо получилось. Сильно разозлился, наверное. Два год отработал мастером в строительной фирме с пафосным названием «Империя». А потом его повысили до прораба. Но дальше ему стало совсем неинтересно. И Дмитрий перешёл в частное Архитектурное бюро проектировщиком. И, став настоящим профессионалом в том, как соответствовать ожиданиям, рисовал стандартные коробки. Далее он опять заскучал. И перешёл работать экспертом в авторитетную фирму под названием ЧП «Экспертиза», дающую заключения проектной строительной документации. Там и работа была спокойнее, и оклад выше, и монстров ваять не надо. Просто ставь штампик, что этот монстр соответствует стандартам. И в ближайшие сто лет не рухнет.

Смешно. И грустно.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Том 6. Казаки
Том 6. Казаки

Лев Толстой. Полное собрание сочинений. Том 6. Казаки «Казаки» — опубликованная в 1863 году повесть Льва Толстого о пребывании юнкера в станице терских казаков. Произведение явилось плодом десятилетней работы Толстого. В 1851 году как юнкер он отправился на Кавказ; ему пришлось прожить 5 месяцев в пятигорской избе, ожидая документы. Значительную часть времени Толстой проводил на охоте, в обществе казака Епишки, прототипа Ерошки из будущей повести. Затем он служил в артиллерийской батарее, расквартированной в расположенной на берегу Терека станице Старогладовской. Успех вышедшего в 1852 году первого произведения Льва Николаевича («Детство») сподвиг его на продолжение литературной деятельности. Летом 1853 года Толстой написал главу рукописи, озаглавленной им «Терской линией», о быте казаков. Повествование велось от лица прибывшего в станицу человека, и этот способ сохранялся до последней редакции «Казаков». В августе Толстой написал 3 главы кавказского романа «Беглец», лишь малые части которого вошли в финальной версии «Казаков». Далее писатель не возвращался к этой теме до 1856 года, когда возобновил работу над казачьей повестью (без упоминания об офицере). Офицер появился в апреле 1857 года, когда Толстой заново написал 3 главы «Беглеца». Именно там появились, хотя и скупо описанные, многие персонажи будущих «Казаков». Весной 1858 года Лев Николаевич снова работал над кавказским романом, и к маю было написано, без особых художественных изысков, 5 глав. Хотя они закачиваются свиданием Лукашки (тогда ещё называемого Киркой) с Марьяной, уже тогда писатель остановился на развязке, напечатанной в «Казаках». Тогда же стиль повествования был переведён в письма главного героя, офицера Ржавского. Осенью Толстой существенно обработал и расширил те же 5 глав. Зимой Лев Николаевич продолжил проработку и углубление первой части кавказского романа. Во время поездки по Швейцарии 1860 года писатель создал главу из третьей части планируемого романа, где Ржавский стал Олениным. К февралю 1862 года, когда Толстой вернулся к роману, он уже продал права на его публикацию Михаилу Каткову. Написав ещё 3 главы третьей части, в которых Оленин уже 3 года прожил с Марьяной, Толстой решил отказаться от создания романа. Однако Катков не согласился принять обратно плату за роман, и Лев Николаевич решил свести готовые главы романа в повесть. Он посвятил этой цели лето и осень 1862 года, добавив также несколько новых ярких эпизодов. Повесть была опубликована в январе 1863 года журналом Каткова «Русский вестник». «Казаки» получили самый широкий критический отклик среди всех произведений Толстого, написанных к тому моменту. Идея повести — прелесть близкой к природе жизни в отрыве от современной цивилизации — была понята всеми. Эдельсон поддержал Толстого, указав, что современный человек почерпнул из развития цивилизации лишь привычку к удобству и комфорту. Анненков назвал причиной перемен Оленина отсутствие самобытного характера, присущее большинству образованных россиян. В то же время многие критики, например Евгения Тур и Полонский, отрицательно отнеслись к идее романа, отказав образованным людям в праве на стремление к деградации[1]. Художественный стиль «Казаков» получил широкой признание даже среди критиков главной идеи. Много раз перечитывали повесть с восторгом отзывавшиеся о ней Тургенев[1] и Бунин[2]. В 1961 году вышла одноимённая советская экранизация повести. ПРЕДИСЛОВИЕ К ШЕСТОМУ ТОМУ. Повесть «Казаки» занимает в настоящем издании особый том вследствие большого объема нового рукописного материала. Неизданных дополнений на основании этого материала нами помещено около 7—8 печатных листов. Подробное описание всех сохранившихся рукописей повести, а также очерк сложной истории ее создания на протяжении одиннадцати лет читатель найдет в нашей объяснительной статье. < < Казаки. Кавказская повесть (1852-1862) >> I¬_ II_ III_ IV_ V_ VI_ VII_ VIII_ IX_ X_ XI_ XII_ XIII_ XIV_ XV_ XVI_ XVII_ XVIII_ XIX_ XX_ XXI_ XXII_ XXIII_ XXIV_ XXV_ XXVI_ XXVII_ XXVIII_ XXIX_ XXX_ XXXI_ XXXII_ XXXIII_ XXXIV_ XXXV_ XXXVI_ XXXVII_ XXXVIII_ XXXIX_ XL_ XLI_ XLII_ > * I. [ПРОДОЛЖЕНИЯ ПОВЕСТИ].[34] * A * Б. БѢГЛЕЦЪ * В.ЧАСТЬ 3-я * II. [ВАРИАНТЫ К ПЕРВОЙ ЧАСТИ.] * № 1. БѢГЛЕЦЪ Глава 1-я. Марьяна Глава 2-я. Губковъ Глава 3-я. Встрѣча.[40] Глава 4-я * № 2. * Из варианта № 3 * № 3 [а) Редакция первая.] Глава 3-я [б) Вторая редакция конца.] * № 4. 14. Глава 4-я. 2-е письмо Ржавскаго къ своему пріятелю * № 5. КАЗАКИ Глава I * № 6 Глава II. Кордонъ * № 7. БѢГЛЕЦЪ * № 8. БѢГЛЕЦЪ I. Старое и новое II. Ожиданіе и трудъ * № 9 1. ОФИЦЕР 10. БѢГЛЫЙ КАЗАКЪ Глава I. Праздникъ Глава 2. Сидѣнка * № 11. МАРЬЯНА Глава 1.[64] 1 2. Оленинъ 3 3. Воспоминанья и мечты * № 12 * III. [КОНСПЕКТЫ И ПЕРЕЧНИ ГЛАВ.] № 1 № 2 № 3 № 4 № 5 № 6 № 7 № 8.[70] № 9 * IV. [КОПИИ] * Копия № 5. МАРЬЯНА. ЧАСТЬ I. Глава І-я * Из копии № 8 * Из копии № 9 > I_ II_ III_ > > > >

Лев Николаевич Толстой

Проза / Русская классическая проза / Повесть
Колокольников –Подколокольный
Колокольников –Подколокольный

Ксения Драгунская - российский драматург, сценарист, детский писатель, искусствовед. Дочь писателя Виктора Драгунского. Родилась и выросла в Москве. Окончила ВГИК. Творческий дебют - пьеса "Яблочный вор", представленная в 1994 году па фестивале "Любимонка". Пьесы Драгунской можно увидеть в академических театрах и в андеграундных подвальчиках, в любительских студиях и на студенческих показах, в облдрамтеатрах и на таких прогрессивных подмостках, как Центр драматургии и режиссуры. Ее произведения - это сюжеты, насквозь пронизанные искренностью, чистой и непошлой любовью, романтикой и замечательным юмором. Вкупе с работой профессионалов режиссуры на сцене ее пьесы становятся уникальными в своем роде постановками и пользуются высочайшим успехом у зрителей всех возрастов. Творчество Ксении Драгунской используется для обучения студентов и подготовки профессионалов в таких вузах, как школа-студия МХАТ, РАТИ-ГИТИС, театральное училище им. Щукина, ВГИК, University of Iowa (США), Wayne State University (США).

Автор Неизвестeн

Повесть / Современная проза / Разное