Читаем Полосатая жизнь (СИ) полностью

Сегодняшняя смена была обычной – касса, раскладка, мелькание людей у кассы. Очередь двигалась быстро – Катя старалась зарекомендовать себя с лучшей стороны.

Так, что тут? Кефир, кольцо краковской колбасы, пачка сигарет… Надо же, совсем как у того чудака. Катя подняла глаза от кассы и встретилась взглядом со знакомыми синими глазами. Но что это на нём? Строгий костюм, белая рубашка, галстук? Дресс-код? Это не он! Не может он быть тем парнем с рюкзаком на верёвочке! Наверное, просто похож.

– Привет! – вдруг сказал он, подмигнув ей. И, взглянув на бейдж, добавил: – Привет, Катя! Ты как сюда попала?

– А ты?

– Я работаю рядом – в ЧП «Экспертиза», здесь за углом.

– И я теперь тут работаю. В магазине. На кассе. Как всегда, – усмехнулась она.

– Рад встрече, Катя! – сказал он. – Я Дима. Давай с тобой встретимся как-нибудь?– И, достав из кармана блокнот, быстро черкнул в нём и, улыбаясь, положил перед ней листочек. – Вот мой телефон. Позвони, если надумаешь.

Затем, не дав ей опомниться, он провёл карточкой над терминалом, сложил покупки в пакет и быстро вышел.

Катя растерянно посмотрела ему вслед. Умеют же некоторые… брать быка за бока.

А как же иначе – навык. Ишь, ты – в ЧеПэ, костюмчик одел! Тогда почему был тот забавный рюкзак, нелепая бабушкина панамка и прочее циркачество? Она знала – он дурачился. Но зачем? И, с другой стороны – как к такому на свидание идти? Когда он бывает нормален? В каком районе? Может только здесь, за рекой? Бывают такие сумасшедшие – географические?

Но она подумает об этом позже – очередь начала нервничать.

Глава 5

Дима и рамки

В школе этот симпатичный и всегда одетый с иголочки мальчик был паинькой – не бузил, не участвовал в разных проделках, не входил в дурные компании. Но уже с младших классов был сам по себе, а в старших никогда не носил с собой портфель. Заходил в класс, засунув руки в карманы трендовых брюк, доставал из-за пазухи пару тетрадок и, бросив их на заднюю парту, расслабленно опускался на стул. Всё. Кантовать его куда-то и привлекать к школьным делам было бесполезно – только невнятные междометия в ответ и пожимание плечами. Для одноклассников Дима Панаев всегда был закрытой книгой. Да и учителя привыкли к его лишь минимальному присутствию на уроках. Мальчишку не трогали – учился кое-как и ладно. Отец мальчика был крупным чиновником, практически не доступным для общения, мать – домохозяйка, которая боготворила своё чадо, не воспринимая критических замечаний. Да и какие у учителей могли быть претензии к Диме Панаеву? Кроме безынициативности и слабой тяги к учёбе – никаких. Ведь учился-то он… ну, скажем так – учился. А мог бы лучше. Если б учился.

Дима не любил школу. Она его злила – из-за у краденного у него времени. Ведь школьную программу, при желании, он мог бы пройти за пару лет. Но куда потом податься скороспелому вундеркинду? Так что он уж лучше книгу почитает, положив её под партой на колени. Что-нибудь познавательное. Научные журналы и сборники тоже бывают интересны. Рано научившись читать и познакомившись с самыми тонкими книгами из домашней библиотеки отца, а потом и с томами, Дима воспринимал школу насмешкой. Там ему внушали, что он маленький неуч, которому надо втолковывать азы жизни. В основном – прилежание. И буквы, слова и их расположение. Например: «жи и ши пишется с буквой и». Да какая разница! Главное ведь не как пишут, а о чём. Вот он и читал – о чём. А они вдалбывают математические правила, которые ни один взрослый потом не помнит. Он проверял все эти иксы – на маме. Полный шок. И уверен – про иксы ничего не помнит и его учительница по литературе, да и другие – не математики, зная только свой предмет. Тогда – зачем учить детей этой ерунде, которая мало кому пригодится в жизни, мало того – мучить? Он был уверен – школа это место, где детям внушают искажённую картину мира. И выучивают правилам, из которых всегда есть исключения. Или же их просто никто не помнит или не соблюдает. Взять хотя бы название светила – Солнце, их планеты – Земля, её спутника – Луны, их можно писать хоть с маленькой буквы, хоть с большой. Зато планеты Меркурий, Венера, Марс и прочие, которые без телескопа вообще не рассмотреть, всегда пишутся с большой. Почему? Какой смысл в этих правилах? Дима считал, что взрослые придумали школу лишь для того, чтобы дети не путались у них под ногами. И не мешали заниматься своими взрослыми делами, то есть – ругаться, пить водку, смотреть телевизор и ходить по магазинам. В общем – заниматься ерундой. Наблюдал за соседями, знает.

Т всё же, Дима Панаев получил аттестат, хотя и не с лучшими оценками. Так сказать – об очень среднем образовании. А куда деваться – правила игры таковы. И покинул школу, даже не поучаствовав в выпускных мероприятиях – как всегда, впрочем. О чём ему теперь говорить с одноклассниками, если он не начал этого делать за десять лет?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Том 6. Казаки
Том 6. Казаки

Лев Толстой. Полное собрание сочинений. Том 6. Казаки «Казаки» — опубликованная в 1863 году повесть Льва Толстого о пребывании юнкера в станице терских казаков. Произведение явилось плодом десятилетней работы Толстого. В 1851 году как юнкер он отправился на Кавказ; ему пришлось прожить 5 месяцев в пятигорской избе, ожидая документы. Значительную часть времени Толстой проводил на охоте, в обществе казака Епишки, прототипа Ерошки из будущей повести. Затем он служил в артиллерийской батарее, расквартированной в расположенной на берегу Терека станице Старогладовской. Успех вышедшего в 1852 году первого произведения Льва Николаевича («Детство») сподвиг его на продолжение литературной деятельности. Летом 1853 года Толстой написал главу рукописи, озаглавленной им «Терской линией», о быте казаков. Повествование велось от лица прибывшего в станицу человека, и этот способ сохранялся до последней редакции «Казаков». В августе Толстой написал 3 главы кавказского романа «Беглец», лишь малые части которого вошли в финальной версии «Казаков». Далее писатель не возвращался к этой теме до 1856 года, когда возобновил работу над казачьей повестью (без упоминания об офицере). Офицер появился в апреле 1857 года, когда Толстой заново написал 3 главы «Беглеца». Именно там появились, хотя и скупо описанные, многие персонажи будущих «Казаков». Весной 1858 года Лев Николаевич снова работал над кавказским романом, и к маю было написано, без особых художественных изысков, 5 глав. Хотя они закачиваются свиданием Лукашки (тогда ещё называемого Киркой) с Марьяной, уже тогда писатель остановился на развязке, напечатанной в «Казаках». Тогда же стиль повествования был переведён в письма главного героя, офицера Ржавского. Осенью Толстой существенно обработал и расширил те же 5 глав. Зимой Лев Николаевич продолжил проработку и углубление первой части кавказского романа. Во время поездки по Швейцарии 1860 года писатель создал главу из третьей части планируемого романа, где Ржавский стал Олениным. К февралю 1862 года, когда Толстой вернулся к роману, он уже продал права на его публикацию Михаилу Каткову. Написав ещё 3 главы третьей части, в которых Оленин уже 3 года прожил с Марьяной, Толстой решил отказаться от создания романа. Однако Катков не согласился принять обратно плату за роман, и Лев Николаевич решил свести готовые главы романа в повесть. Он посвятил этой цели лето и осень 1862 года, добавив также несколько новых ярких эпизодов. Повесть была опубликована в январе 1863 года журналом Каткова «Русский вестник». «Казаки» получили самый широкий критический отклик среди всех произведений Толстого, написанных к тому моменту. Идея повести — прелесть близкой к природе жизни в отрыве от современной цивилизации — была понята всеми. Эдельсон поддержал Толстого, указав, что современный человек почерпнул из развития цивилизации лишь привычку к удобству и комфорту. Анненков назвал причиной перемен Оленина отсутствие самобытного характера, присущее большинству образованных россиян. В то же время многие критики, например Евгения Тур и Полонский, отрицательно отнеслись к идее романа, отказав образованным людям в праве на стремление к деградации[1]. Художественный стиль «Казаков» получил широкой признание даже среди критиков главной идеи. Много раз перечитывали повесть с восторгом отзывавшиеся о ней Тургенев[1] и Бунин[2]. В 1961 году вышла одноимённая советская экранизация повести. ПРЕДИСЛОВИЕ К ШЕСТОМУ ТОМУ. Повесть «Казаки» занимает в настоящем издании особый том вследствие большого объема нового рукописного материала. Неизданных дополнений на основании этого материала нами помещено около 7—8 печатных листов. Подробное описание всех сохранившихся рукописей повести, а также очерк сложной истории ее создания на протяжении одиннадцати лет читатель найдет в нашей объяснительной статье. < < Казаки. Кавказская повесть (1852-1862) >> I¬_ II_ III_ IV_ V_ VI_ VII_ VIII_ IX_ X_ XI_ XII_ XIII_ XIV_ XV_ XVI_ XVII_ XVIII_ XIX_ XX_ XXI_ XXII_ XXIII_ XXIV_ XXV_ XXVI_ XXVII_ XXVIII_ XXIX_ XXX_ XXXI_ XXXII_ XXXIII_ XXXIV_ XXXV_ XXXVI_ XXXVII_ XXXVIII_ XXXIX_ XL_ XLI_ XLII_ > * I. [ПРОДОЛЖЕНИЯ ПОВЕСТИ].[34] * A * Б. БѢГЛЕЦЪ * В.ЧАСТЬ 3-я * II. [ВАРИАНТЫ К ПЕРВОЙ ЧАСТИ.] * № 1. БѢГЛЕЦЪ Глава 1-я. Марьяна Глава 2-я. Губковъ Глава 3-я. Встрѣча.[40] Глава 4-я * № 2. * Из варианта № 3 * № 3 [а) Редакция первая.] Глава 3-я [б) Вторая редакция конца.] * № 4. 14. Глава 4-я. 2-е письмо Ржавскаго къ своему пріятелю * № 5. КАЗАКИ Глава I * № 6 Глава II. Кордонъ * № 7. БѢГЛЕЦЪ * № 8. БѢГЛЕЦЪ I. Старое и новое II. Ожиданіе и трудъ * № 9 1. ОФИЦЕР 10. БѢГЛЫЙ КАЗАКЪ Глава I. Праздникъ Глава 2. Сидѣнка * № 11. МАРЬЯНА Глава 1.[64] 1 2. Оленинъ 3 3. Воспоминанья и мечты * № 12 * III. [КОНСПЕКТЫ И ПЕРЕЧНИ ГЛАВ.] № 1 № 2 № 3 № 4 № 5 № 6 № 7 № 8.[70] № 9 * IV. [КОПИИ] * Копия № 5. МАРЬЯНА. ЧАСТЬ I. Глава І-я * Из копии № 8 * Из копии № 9 > I_ II_ III_ > > > >

Лев Николаевич Толстой

Проза / Русская классическая проза / Повесть
Колокольников –Подколокольный
Колокольников –Подколокольный

Ксения Драгунская - российский драматург, сценарист, детский писатель, искусствовед. Дочь писателя Виктора Драгунского. Родилась и выросла в Москве. Окончила ВГИК. Творческий дебют - пьеса "Яблочный вор", представленная в 1994 году па фестивале "Любимонка". Пьесы Драгунской можно увидеть в академических театрах и в андеграундных подвальчиках, в любительских студиях и на студенческих показах, в облдрамтеатрах и на таких прогрессивных подмостках, как Центр драматургии и режиссуры. Ее произведения - это сюжеты, насквозь пронизанные искренностью, чистой и непошлой любовью, романтикой и замечательным юмором. Вкупе с работой профессионалов режиссуры на сцене ее пьесы становятся уникальными в своем роде постановками и пользуются высочайшим успехом у зрителей всех возрастов. Творчество Ксении Драгунской используется для обучения студентов и подготовки профессионалов в таких вузах, как школа-студия МХАТ, РАТИ-ГИТИС, театральное училище им. Щукина, ВГИК, University of Iowa (США), Wayne State University (США).

Автор Неизвестeн

Повесть / Современная проза / Разное