Портал litnet.com: литературная конвенция и авторские репутации

Обратимся непосредственно к текстам романов. Даже беглый взгляд на карточки книг в топе жанра «Любовный роман» (туда входят также книги в соответствующих поджанрах), показывает, что повествование в большинстве романов ведется от первого лица. Из 20 книг на первой странице рейтинга (анализ проводился 20 июня 2020) только одна написана от третьего лица, это книга «Пойдём со мной, Василина» Ольги Островской. Остальные книги написаны от первого лица, что, как мы видели раньше, не характерно для любовного романа. При этом одна из книг, «Оболтус» автора Bambie написана от лица мужчины, но ее второй жанр – молодежная проза, возможно, с этим связано нарушение канона любовного романа.

Основная функция любовных романов – восполнение положительных эмоций, которые женщина не получает в реальной жизни и потребность пережить тот идеальный брак, те идеальные отношения, которых у читательниц романа нет. Для этого требуется идентификация с героиней: «Поскольку опрошенные женщины считают героиню главным персонажем и постоянно отождествляют себя с ней, у них выработались четкие взгляды на то, какой должна быть героиня и каким – ее поведение»115. Можно сделать вывод, что использование местоимения от первого лица упрощает процесс идентификации с героиней и усиливает эмоциональную вовлеченность читателя в произведение, что приводит к более активному отклику и как следствие – комментированию произведений.

Во-вторых, большую роль играет сочетание жанров. В топ по жанру попадают произведения, в которых хотя бы один проставленный жанр соответствует составляемому рейтингу. При этом на одной странице оказываются и те произведения, у которых один из жанров любовный роман, а второй —попаданцы, молодежная проза, юмористическое фэнтези и другие, на первый взгляд мало сочетающиеся с любовным романом.

Авторы и читатели хорошо относятся к смешению жанров: «смешение жанров это адекватно. В книге может быть 2-3-5 жанров, которые ты можешь просочетать любым способом»116 при этом нужно учитывать, что стремление поставить редко сочетаемые жанры – это одна из возможных жанровых стратегий, так как это увеличивает шансы попасть на первые страницы топа.

Существует разница в сюжетах между жанрами любовное фэнтези и современный любовный роман. В современном любовном романе, особенно если он сочетается с такими жанрами, как эротика и ее поджанры, много жесткого секса, встречаются сцены изнасилования, распространены сюжеты «босс и подчиненная», сюжеты, в которых героиню продают в рабство, вынужденные браки. Герои-мужчины в таких романах часто жестоки и агрессивны, с тяжелым характером (есть даже такой тэг – властный герой с тяжелым характером), при этом они агрессивны даже по отношению к героине. Это как раз те романы, которые респондентки из исследования Рэдуэй классифицируют как плохие: «В «плохих» же романах мужское поведение никогда полностью не изменяется. Получается, что здесь авторы подают его как естественное и неизбежное следствие социальных отношений, вовсе не обязательно свидетельствующее об отсутствии любви. Фактически «плохие» романы утверждают, что агрессивность, самодостаточность и холодность мужчин суть основы их сексуальной привлекательности, которая в подобных сочинениях подается как первый шаг к любви – цели героини»117.

Например, в уже упоминавшемся романе Марии Устиновой «Насильно твоя» любовная линия разворачивается между властным жестоким героем, одним из городских богачей, связанных с криминальным миром, и героиней, которая сначала должна была обмануть героя и украсть у него деньги, соблазнив его, а затем, после первой сексуальной сцены, понимает, что любит его. Дальше по сюжету герои попадают в плен к бандитам, герой пытается откупиться героиней, у них случается свадьба, также из-за выполнения каких-то бандитских условий, их чуть не убивают, героиню насилуют, герой ее бьет, когда она не выполняет какие-то договоренности – но при всем при этом героиня понимает, что у них любовь, что это просто такая горькая и страшная любовь, и она на всю жизнь.

Также заметно, что авторы, пишущие в жанре современный любовный роман и эротика, предпочитают брать псевдонимы, похожие на западные: Ева Маршал, Полина Лоранс, Эмилия Грант, и это скорее всего берет начало еще в 1990-е годах, когда жанр любовного романа в России только начинался.

В любовном фэнтези же картина другая. Любовное фэнтези часто сочетается с юмористическим фэнтези и попаданцами, распространенные сюжеты – это магическая академия, истории о любви людей и нечеловеческих существ. Авторы любовного фэнтези пишут под своими именами либо выбирают псевдонимы, звучащие «по-русски», и повествование также обычно ведется от первого лица. При этом сюжеты любовного фэнтези на Литнете ближе к сюжетам типичного любовного романа, в которых для героини важна профессиональная самореализация, хотя эта профессия может быть фэнтезийной: ведьма или колдунья, королева или воительница.