Читаем Портрет в русской живописи XVII - первой половины XIX века полностью

См.: Берковский Н. Я. О мировом значении русской литературы. Л., 1975, с. 25, 27, 66.

4

Алпатов М. В. Русский портрет второй половины XIX века. — В кн.: Алпатов М. В. Этюды по истории русского искусства. В 2-х т., т. 2. М., 1967, с. 135.

5

Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века. М. — Пг., 1923, с. 16.

6

Врангель Н. Венок мертвым. СПб., 1913, с. 6.

7

Герчук Ю. Я. Век портрета. — В кн.: Панорама искусств. 77. М., 1978, с. 72.

8

Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 3. М., 1957, с. 9.

9

Берковский Н. Я. О мировом значении русской литературы. Л., 1975, с. 95.

10

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 3, с. 45—46.

11

Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 95.

12

Лихачев Д. С. Человек в литературе Древней Руси. М., 1970, с. 8.

13

Демин А. С. Русская литература второй половины XVII—начала XVIII века. М., 1977, с. 46.

14

Ключевский В. О. Соч., в 8-ми т., т. 4. М., 1958, с. 39.

15

Там же, с. 40.

16

Герчук Ю. Я. Век портрета, с. 64.

17

Объяснение Д. С. Лихачева (см.: Демин А. С. Русская литература второй половины XVII—начала XVIII века, с. 192).

18

Эфрос А. Два века русского искусства. М., 1969, с. 23.

19

Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России. Публикация К. В. Малиновского.— В кн.: Русское искусство барокко. М., 1977, с. 183.

20

Эфрос А. Два века русского искусства, с. 49.

21

Штелин Я. Записки о живописи и живописцах России, с. 183.

22

Эфрос А. Два века русского искусства, с. 53.

23

Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 184.

24

Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 4, с. 264.

25

Там же, с. 267, 284, 252.

26

Эфрос А. Два века русского искусства, с. 23.

27

Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 4, с. 339.

28

Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 189.

29

Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 4, с. 353.

30

Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М., 1980, с. 49.

31

Савинов А. Н. Алексей Петрович Антропов. — В кн.: Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. М., 1952, с. 38.

32

Алексеева Т. В. Некоторые проблемы изучения русского искусства XVIII века. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1973, с. 14.

33

Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 189.

34

Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 189.

35

Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 49.

36

Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ, с. 51.

37

Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 5. М., 1958, с. 174.

38

Выражение А. Эфроса.

39

Алексеева Т. В. Новое о Рокотове. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1968, с. 283.

40

Поспелов Г. Г. Русский интимный портрет второй половины XVIII — начала XIX века.— В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1968, с. 239.

41

Тарабукин Н. М. Портрет как проблема стиля. — В кн.: Искусство портрета. М., 1928, с. 49.

42

Эфрос А. Два века русского искусства, с. 92.

43

Алексеева Т. В. Новое о Рокотове. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1968, с. 286.

44

Алексеева Т. В. Некоторые проблемы изучения русского искусства XVIII века. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1973, с. 9.

45

Цит. по кн.: Книга для чтения по истории русского искусства. Вып. 2. М., 1950, с. 183.

46

Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 190.

47

Эфрос А. Два века русского искусства, с. 105.

48

Так его называл М. Н. Муравьев, подразумевая под „гражданином женевским“ Ж.-Ж. Руссо.

49

Алексеева Т. В. Русский портрет на рубеже XVIII—XIX веков. — В кн.: Проблемы портрета. М., 1973, с. 183.

50

Эфрос А. Два века русского искусства, с. 128.

51

Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18—19 веков. М., 1975.

52

Эфрос А. Два века русского искусства, с. 128.

53

Сарабьянов Д. Б. К концепции русского автопортрета. — В кн.: Советское искусствознание'77—1. М., 1978, с. 196.

54

Алексеева Т. В. А. Г. Венецианов и развитие бытового жанра. — В кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 1. М., 1963, с. 549.

55

Берковский Н. Е. О мировом значении русской литературы, с. 99.

56

Алленов М. М. Александр Андреевич Иванов. М., 1980, с. 114.

57

Сарабьянов Д. В. Павел Андреевич Федотов. М., 1969, с. 163—164.

58

Ацаркина Э. Н. К. П. Брюллов. — В кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 2. М., 1964, с. 55.

59

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза