Читаем Портрет в русской живописи XVII - первой половины XIX века полностью

См. об истории создания портрета: Целищева Л. Степан Семенович Щукин. 1762—1828. М., 1979, с. 91—95.

109

Свидетельство Г. Р. Державина. Цит. по кн.: Эйдельман Н. Я. Грань веков. М., 1982, с. 53.

110

См.: Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18—19 веков, с. 146.

111

Бенуа А. Н. Русская школа живописи. Вып. 2, с. 16.

112

Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 59.

113

См.: Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18—19 веков, с. 65.

114

Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18—19 веков, с. 201.

115

См.: Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18—19 веков, с. 237, 239.

116

Цит. по кн.: Круглова В. Василий Кузьмич Шебуев (1777—1855). Л., 1982, с. 24.

117

См.: Русское искусство: Очерки о жизни и творчестве художников первой половины XIX в. М., 1954, с. 46.

118

Сарабьянов Д. В. К концепции русского автопортрета. — Советское искусствознание'77. М., 1978, с. 199.

119

См.: Круглова В. Василий Кузьмич Шебуев (1777—1855), с. 24.

120

Врангель Н. Н. Собрание И. С. Остроухова в Москве. — Аполлон, 1911, № 10, с. 9—10.

121

Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 14.

122

Алпатов М. В. Кипренский и портрет начала XIX века. — В кн.: Алпатов М. В. Этюды по истории русского искусства, т. 2, с. 80.

123

Сарабьянов Д. В. Орест Адамович Кипренский. Л., 1982, с. 35.

124

Там же.

125

Семенко И. М. В. А. Жуковский. В кн.: Жуковский В. А. Собр. соч. В 3-х т., т. 1. М., 1980, с. 22.

126

Из статьи в „Отечественных записках“ за 1824 г. — Цит. по кн.: Турчин В. Эпоха романтизма в России. М., 1981, с. 243.

127

Из первого варианта стихотворения „Жуковскому“. — В кн.: Пушкин А. С. Собр. соч. В 10-ти т., т. 1. Л., 1977, с. 298.

128

См.: Алексеева Т. В. О. А. Кипренский. — В кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 1. М., 1963, с. 444.

129

Моск. вестн., 1828, № 1, с. 130.

130

Сарабьянов Д. В. Орест Адамович Кипренский, с. 71.

131

См. об этом: Павлова Е. В. Тропининский портрет А. С. Пушкина в иконографии поэта.— В кн.: Василий Андреевич Тропинин: Исследования, материалы. М., 1982, с. 191—192.

132

Венецианов А. Г. Письмо к Н. И. (Гречу).— В кн.: Алексей Гаврилович Венецианов. Статьи. Письма. Современники о художнике. Л., 1980, с. 48.

133

Алпатов М. В. О „натуре простой“ и „натуре изящной“.— В кн.: Алпатов М. В. Этюды по истории русского искусства. В 2-х т., т. 2. М., 1967, с. 91.

134

Цит. по: Амшинская А. М. Жизнь и творчество Тропинина в документах и воспоминаниях современников.— В кн.: Василий Андреевич Тропинин: Исследования, материалы, с. 26.

135

Цит. по: Эйдельман Н. Последний летописец.— Новый мир, 1983, № 2, с. 212.

136

Эскиз и портрет хранятся во Всесоюзном музее А. С. Пушкина в г. Пушкине. См. о них: Амшинская А. М. В. А. Тропинин. М., 1976, с. 64—65.

137

Амшинская А. М. Тропинин-романтик.— В кн.: Василий Андреевич Тропинин: Исследования, материалы, с. 143.

138

Цит. по кн.: Амшинская А. М. Василий Андреевич Тропинин. М., 1970, с. 117.

139

См.: Амшинская А. М. В. А. Тропинин, с. 95—96.

140

Слова И. С. Остроухова цит. по кн.: Амшинская А. М. В. А. Тропинин, с. 136.

141

Сарабьянов Д. В. К концепции русского автопортрета. — Советское искусствознание’77-1, с. 201.

142

Амшинская А. М. В. А. Тропинин, с. 122.

143

Цит. по: Савинов А. Н. Петр Ефимович Заболотский. — В кн.: Русское искусство: Очерки о жизни и творчестве художников. Первая половина девятнадцатого века. М., 1954, с. 674.

144

См. сведения о Мыльникове в каталоге выставки „Ярославский портрет XVIII—XIX веков“ (М., 1981).

145

См.: Ярославские портреты XVIII—XIX веков. М., 1984, № 38—42.

146

См.: Леонтьева Г. Карл Брюллов. Л., 1976, с. 178—185.

147

Никитенко А. В. Дневник. В 3-х т., т. 1. М., 1955, с. 489.

148

Там же, с. 178.

149

Бенуа А. Н. История живописи XIX века. Русская живопись, с. 72.

150

Свидетельство В. В. Стасова. См.: Ацаркина Э. Н. К. П. Брюллов. — В кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 2. М., 1964, с. 87.

151

См.: Леонтьева Г. Карл Брюллов, с. 77—80, 241—243.

152

Цит. по кн.: Ацаркина Э. Н. Карл Павлович Брюллов. Жизнь и творчество. М., 1963, с. 217.

153

Цит. по кн.: Ацаркина Э. Н. Карл Павлович Брюллов, с. 243.

154

Ацаркина Э. Н. К. П. Брюллов, с. 92.

155

Алленов М. М. Александр Андреевич Иванов. М., 1980, с. 111.

156

Там же.

157

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза