Читаем Последнее чудо полностью

Барабанная дробь, при звуках которой активисты поспешно жмутся по сторонам и быстренько рассасываются. Из дальней кулисы появляется – врывается! – Эмилия в сопровождении нескольких помощников. На ходу говорит, продолжая начатую ранее тираду.

Юлия: …Оправдания оставьте для суда. Слово «надо» помните? Вот и делайте. Выполнить и доложить. Ясно?

Первый помощник: Так точно! Разрешите идти?

Юлия: Бегом! Так, теперь вы (второму помощнику). Агитаторам разъясните, что они работают не только на меня, но и на себя. Если мы не победим, им придется плохо. И предательство не поможет – пусть никто не заблуждается. Предателей вешают первыми. Это понятно?

Второй помощник: Так точно. Разрешите?..

Юлия: Вперед, вперед! (решительно подходит к письменному столу в центре, садится, говорит, не обращаясь ни к кому конкретно). Юриста ко мне. Начальника штаба ко мне. И командира контрольной группы. Немедленно! (оставшиеся помощники бросаются выполнять приказ; Юлия придвигает к себе стопку бумаги и начинает быстро просматривать каждый документ, иногда делая пометки на них).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия