Последняя миссия Гитлера

«Гиммлер хотел, чтобы происходящее здесь увидели еще в одном месте». Следователь: «О каком месте, по-вашему, идет речь?» В ответ эсэсовец, как сказано в протоколе, молча улыбается. Кто был заказчиком и зрителем, так и осталось загадкой. Куда шел сигнал этой трансляции, устроенной с помощью тибетской трубки с глазом? В бункер, где в ожидании неминуемого конца скрывался сам фюрер? Или за тысячи километров от Берлина, туда, где могущественные учителя бесстрастно смотрели финал неудачного эксперимента?

Самоубийства Гиммлера, Гитлера, царящий в бункере хаос. Последние часы агонии Третьего рейха. Всего этого уже не увидел заместитель Гитлера Рудольф Гесс. Еще в мае 1941 года он улетел в Англию, вскоре после того, как таинственный сахиб вручил его племяннику те самые тибетские подарки. На Нюрнбергском процессе Рудольф Гесс был приговорен к пожизненному заключению. Согласно официальной версии, отсидев 40 лет, он повесился во время прогулки в тюремном дворе. По сути, накануне своего помилования. Следователи обнаружили на его шее две глубокие борозды от электрического шнура, которые шли горизонтально, так, словно девяностотрехлетнего старика душили со спины. В официальной версии было много нестыковок. Однако тщательного расследования провести так и не удалось. Главные вещественные доказательства были уничтожены. Садовый домик в тюремном дворе, где умер Гесс, на следующий день был сожжен. Вскоре было снесено и само здание тюрьмы. Какую смертельно опасную тайну мог знать дряхлый заместитель Гитлера, остается загадкой. Материалы допросов Гесса после бегства из Германии засекречены. Сестра Рудольфа Гесса и племянник пережили падение Третьего рейха и распад Германии. Маргарита работала переводчицей в ФРГ. Ее личная переписка и дневник ее сына в 90-е годы были частично опубликованы. После прощания с сахибом мальчик написал:

«Тибет — это мировая телевышка, получающая сигналы от высшего разума. Того разума, который находится в нас самих».

Глава 7. Серпом по свастике

История в камне

…1937 год. Всемирная выставка в Париже. Грандиозный павильон Советского Союза. Напротив — не менее монументальные выставочные залы Германии. Противостояние империй — СССР и Третьего рейха — материализуется в камне и металле.

Здесь, на нейтральной парижской территории, идет борьба за умы, борьба за главенство в мире. Это поединок, личный спор между Сталиным и Гитлером. И уже в этой схватке должен победить сильнейший.

И в Москве, и в Берлине понимают, что новое время останется запечатленным в архитектуре даже в большей степени, чем в литературе, музыке и живописи.

Спустя всего четыре года Советский Союз и фашистская Германия сойдутся в смертельной схватке, которая принесет обоим народам неисчислимые страдания. А пока каждый из них доказывает свое превосходство в строительстве нового мира. Серп и молот против свастики и камня. Созидание и труд молодой Страны Советов против агрессии и монументальной незыблемости рейха. В последнем предвоенном десятилетии борьба символов и идеологий достигает своего пика.

Личный архитектор Гитлера Альберт Шпеер

В дни проведения парижской выставки французская печать восторженно отмечает: «Гигантская статуя павильона Советов передает молодость, которая прорывается ввысь своей великолепной радостной легкостью, как большая надежда, шагающая к небу».

Те же газеты, говоря о германском павильоне, цитируют слова личного архитектора фюрера Альберта Шпеера — это «кусок священной земли, выполненный из немецкого железа и камня». Подавляющая мощь, немецкий лаконизм, орел, сжимающий когтями свастику. «Дойчланд убер аллес» — «Германия превыше всего». Ни у кого не должно появиться и доли сомнения, кто будет править миром.

Вокруг строительства советского павильона бушуют почти что детективные страсти. Немцы в буквальном смысле охотятся за чертежами павильона Бориса Иофана, для того чтобы понять, какой высоты будет вся конструкция.

Шпеер в панике. Он принимает решение увеличить высоту своего павильона на 10 метров. Орел, венчающий конструкцию, оказывается меньше задуманных пропорций, его черты съедаются перспективой увеличения высоты.

Очевидцы поражены динамикой статуи Мухиной. Рабочий и колхозница доминируют в общей панораме Парижа, а шпееровская башня выглядит как неуместное препятствие. Мухина придумывает поразительной красоты постамент, с которого легко взлетают ввысь женская и мужская фигуры. Парижан завораживает как бы «оживший» металл, который вбирает в себя голубизну неба. Серо-розовый мрамор мерцает каким-то неземным светом.

На фоне мрачного сооружения с орлом и свастикой — скульптура Мухиной приобретает какую-то неземную притягательность.