Практическая режиссура кино

«Подбор оператора не менее ответственен,

чем подбор жены».

На подготовке оператор (вместе с режиссером) рисует раскадровки, а на съемках выставляет кадр.

Грамотный оператор умеет сэкономить кучу денег инвестора. Как правило, оператор инвестора не знает, но знает режиссер, которому инвестор выносит мозг из-за каждого лишнего доллара. Оберегая мозги режиссера, оператор и экономит деньги. Такой вот глубокий лиричный клубок.

«Оператор также мешает режиссеру снимать кино, загоняя его фантазию и вдохновение в жесткие рамки объектива камеры».

Второй оператор. Помогает оператору-постановщику в его работе. Если на площадке две камеры — то встает за вторую. А если камера одна — то держит кадр, который выставил постановщик.

Рис. 47. На фото: замечательный второй оператор Владимир Усольцев. Спиной к нам. Кинопроба «Театр мистера Фэйса».

***

Операторский блок — это такая отдельная каста внутри киногруппы. Обычно спокойная и дружелюбная, — кадр не терпит суеты и шума. Они общаются на своем языке, держаться особняком, много кушают и произносят мало слов.

***

Фокуспуллер — специалист, что переводит фокус. Работа нетрудная, но требует большого практического опыта и навыка.

Плэйбек — это человек, который следит за исправностью и функционалом режиссерского монитора под названием «плэйбек».

Фишка в том, что камера всегда немного, но искажает то, что происходит в реальности. И чтобы адекватно оценить, как игра актера будет выглядеть в кинотеатре — лучше эту игру наблюдать через экран, даже будучи в двух метрах, а не вживую.

«Плэйбек также необходим для правильных

пониманий диспозиций в кадре».

Механик камеры — это специалист, призванный находится при кинокамере. Протирать её тряпочкой или наоборот — защищать от таких протираний. Иначе говоря, механик следит за исправностью камеры и оберегает её.

«Профессиональная кинокамера — это тонкий и сложный инструмент, за которым нужен постоянный уход и присмотр».

Если камера взята в аренду, то механик камеры дается к камере, как платное и обязательное приложение. Если камера у студии своя — то на период съемок нанимается штатная человеко-единица.

Дольщики — те люди, что катают тележки с камерами. От них требуется физическая сила рук и ног. Навык иногда приходит, иногда нет. В последнем случае дольщик уходит катать телегу на цементный завод. Кино есть кино.

Бригадир и его осветители. Специалисты, что занимаются киносветом. Привозят и отвозят, разгружают и устанавливают. Крепят на стены и куда скажут.

Рис. 48. На фото: выставляем свет на съемках. В центре позирует Ирина Ангелова.

Фотограф. Снимает на фотоаппарат кастинги, постановочные фото для постеров, а также съемочный процесс. И, конечно, делает множество личных фото по просьбе коллег.

Фото нужны для работы режиссера, пресс-релизов, пиар-компании фильма.

Как правило, после съемок, фото единым архивом выкладываются на файлообменник, а ссылка на скачку рассылается рядовым участникам киногруппы. И соцсети и блоги наполняются гениальными рожами подсобного персонала, где они позируют в обнимку со звездами-актерами и режиссерами.

***

?Блок художников. Художник-постановщик, художник по костюмам, художник по гриму. У каждого художника есть ассистенты. А также декоратор (ы), возможно архитектор, рабочие сцены. Реквизитор.

Художник-постановщик. Главный командир по декорациям. Это тот человек, что пишет фильму задний фон. Работа художника-постановщика невидима для зрителя. Но если декораций не будет — то не будет и фильма. И зритель увидит, что фильма нет.

Декорации в кино пришли из театра. Однако мера их условности в кино совсем другая. Задний фон тут призван быть незаметным, тогда как в театре — он камертон всех событий.

***

Говорит Н. Г. Суворов, проф. художник-постановщик: «Если кинозритель замечает задний фон — то значит, художник со своей задачей не справился. Художник в кино умирает в режиссере и операторе».

Дополняет А. Ангелов: «Слова Н. Г. Суворова также применимы к работе художника по костюмам и художника-гримера».

***

Декорации — это самая затратная часть любой киносметы. И художник, если он хороший и переживает за проект, — постоянно выступает в роли просителя, так как бюджеты декораций всегда урезают.

Помимо декораций — художник, вместе с режиссером и оператором, участвует в обсуждениях светового решения сцен. Проще говоря, решает какую атмосферу в той или иной сцене нарисовать светом: агрессивную, мягкую, нейтральную, тревожную…

Художнику-постановщику подчиняются —