Практическая режиссура кино

Режиссёр делает раскадровку не один, а привлекает оператора, художника-постановщика и 2-го режиссёра. Иногда присутствуют монтажёр и сценарист. На практике и чаще всего — раскадровка делается режиссером вместе с оператором. Вдвоём.

На сериалах режиссер вообще не занимается раскадровкой, как и никто другой. На съемках сериалов и реж. сценария зачастую нет. Снимают по лит. сценарию.

«Раскадровка — приложение к реж. сценарию. Считается, что обязательное. Но по факту ею пренебрегают даже на прокате».

Внешне раскадровка может выглядеть так, как на рис. 66—69. Не очень эстетично, но главное соблюсти эстетику на экране кинотеатра. Сейчас такая раскадровка стоит 150—600 руб./1 кадр. Зависит от цветности или ч/б, статуса раскадровщика и его жадности.

Рис. 66—69. На фото: раскадровка сцены аварии, проект «Капелька дождя». Режиссер Андрей Ангелов. Рисовал проф. раскадровщик.

***

Мерой крупности при съемках всегда выступает ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ТЕЛО КАК ОБЪЕКТ. Если (например) в кадре человек на фоне Титаника, то режиссер пишет в сценарии: «Снимаем ди Каприо до пояса, с тем расчетом, чтобы был виден иллюминатор над его правым плечом». Мера крупности Титаника не указывается.

***

Меру крупности принято обозначать с помощью понятия «план». Есть 4 градации таких планов:

? Крупный (КП). Человек максимум по грудь в кадре.

?Средний (СП). Человек по пояс в кадре. Или по колено («американский средний»).

? Общий (ОП). Человек в кадре в полный рост.

? Детальный (ДП). Часть человеческого тела. Например, рука или палец.

Каждый из планов имеет свои подделения. Так есть — суперкрупный, 1 и 2 средние планы, дальний (обзорный) и общий человека, деталь крупно.

Подделения тоже градируются на профиль и фас, выискиваются акценты, характерные детали… Легион их — этих градаций, так как каждая градация уникальна применимо к конкретному кадру! Уникальна, даже несмотря на то, что изобрести что-то новое в камерной подаче материала сложно, и все режиссеры копируют одни и те же кинематографические приёмы.

***

В раскадровке приняты условные обозначения вида «огурец». Это такие значки, название коих иллюстрирует читалка: «Палка, палка, огуречик, вот и вышел человечек».

По всей видимости, читалка возникла именно в среде первых раскадровщиков.

КП — это один огурец, СП — два огурца (голова и тело) и две палки (руки). ОП — два огурца и 4 палки (руки/ноги).

***

Рис. 70. На фото: раскадровка ручная. Рисовал оператор Николай Чепуршкин, под худ. руководством Андрея Ангелова.

Как видим, лист разделили напополам. На одной стороне схематичный рисунок, на другой описание. Всё от руки. Это уже такой мини-режиссерский сценарий, а не просто кадры.

На съемках оператор сверяется с раскадровкой, а режиссер с раскадровкой и реж. сценарием.

«Раскадровка — это всё же больше операторский документ.

И больше нужна оператору, чем режиссеру».

Рисовать раскадровку — это самый тяжелый и муторный процесс в производстве кино.

***

Помимо планов есть ряд камерных, операторских и монтажных приемов, которые тоже фиксируются в раскадровках.

ПНР — камерная панорама.

РАКУРС — точка съемки, сверху или снизу.

ДЖАМКАТ — бросок темноты на экран, подобно кляксе.

НАПЛЫВ — один кадр «съедает» другой на глазах у зрителя.

РАПИД-СЪЁМКА или ЗАМЕДЛЕНИЕ — позволяет медленно показать зрителю быстрые процессы. Например, взрыв (или иной трюк) и акцентация движения, эмоции.

НАМЕРЕННОЕ ВЫРЕЗАНИЕ КАДРА — из непрерывного кадра «вынимают» середину, в целях повышения зрительского внимания.

И так далее. Все движения в раскадровке показываются стрелочками и словесными приписками.

***

Идеально, когда раскадровка рисуется под конкретные локации. Но на практике такого почти не бывает и раскадровку рисуют как раз параллельно с поиском объектов. А потом подгоняют её под уже конкретные помещения. По ходу изготовления раскадровки режиссер с оператором выезжают на места будущих съемок, фотографируют их.

«Раскадровка правится всегда, даже на съемочной площадке.

И принимает законченный вид лишь в период монтажа».

§6.3. КПП и Вызывной лист

КПП — это календарно-постановочный план. Второй главный документ после режиссерского сценария — для режиссера. И первый по значимости документ для продюсера, возглавляющего съемки.

КПП чаще всего составляет второй режиссер, как главный по срокам и графикам при режиссере. Но бывает, что его считает и сам продюсер. КПП в целом описывает сроки производства фильма.

Рис. 71. На фото: КПП от продюсера Лилии Ковалевич.

Лилия Ковалевич — это как раз замечательный кинопродюсер. То, что мы видим на фото — это КПП, предваряющий смету и поэтому минимальный. Но обычно КПП более развернутый и отображает в деталях:

? Написание режиссерского сценария.