Практическая режиссура кино

Речь о русском кино, повторюсь. Методы западного кино лучше всего изучать на западе. А ещё лучше на американском языке.

В параграфе нет детальных схем, графиков и напускной важности. Тебе это не надо. Здесь я изложил базу – то, что просто обязан знать каждый режиссер. Без такого знания он не сможет продуктивно исполнять свои обязанности и тратить чужие деньги.

«Если захочешь стать продюсером – то тебе лучше почитать учебник А. Крола «Основы продюсирования. Блестящая работа».

4.1. Прокат

Прокатное кино – это то кино, что показывают (прокатывают) в кинотеатрах. Такое кино зиждется на двух основах: деньги на производство продукта и продажа произведенного продукта.

«Кино – это продукт и товар, – вроде картошки,

только бизнес-модели разные».

4.1.1. Смета и инвестиции

Для того чтобы найти деньги на кино – надо прежде найти сценарий и актеров. Деньги даются под залог крутой истории и крутого имени. Правило кинобизнеса № 2.

«Если играть в твоем кино согласен Мэтт Дэймон, а сценарий от Кв. Тарантино – то все прочие правила кинобизнеса на тебя не распространяются. Кроме правила № 1».

* * *

Правило кинобизнеса № 1 – это смета, где посчитан бюджет будущего фильма.

Смета – главный документ, предоставляемый инвестору! Инвестор в любой истории видит прежде порядок цифр. Смету тебе может посчитать профессиональный продюсер.

Либо продюсер – твой дружбан или партнер, с коим вы вместе формируете команду.

Либо продюсер – это глава производственной студии, который хочет получить подряд на кинопроизводство. Знакомый знакомых, который узнал о новом проекте молодого режиссера, внезапно возникшего на горизонте русского синема.

Либо ты в частном порядке заказываешь просчет сметы у директора с Мосфильма, за вознаграждение в 100–300 долларов.

Каждая смета имеет свои плюсы и минусы, мотивы оных и подводные камни… в зависимости от конкретных обстоятельств и лиц просчета. Но смета нужна в принципе.

* * *

В прокатном кино финансирование может прийти из 4-х источников:

• Генеральный продюсер крупной студии.

Помимо генпродюсера – каждая студия имеет в штате линейного, креативного и исполнительного продюсеров. Также супервайзер (продюсер спецэффектов) и продюсер по связям с другими студиями (ассоциативный, но он чаще на ТВ).

Так вот, дать тебе денег или инвестировать в твой проект – способен только генеральный продюсер уровня Р. Давлетьярова! Все другие продюсеры – это «ответственные лица» тех или иных участков работ, и сами получают от генпродюсера зарплату.

• Знакомый тебе владелец крупного состояния. Бизнесмен, что к кино не имеет отношения.

• Незнакомый тебе владелец крупного состояния. Иначе говоря, знакомый твоего знакомого продюсера.

• Роберт де Ниро. Речь об актерах такого уровня.

«Господдержка в России – это аналог нахренпшёл для любого режиссера, кроме Н. С. Михалкова и его «карманного оркестра».[5]

* * *

Вообще, кто такой продюсер?

– Это человек, который всегда ходит с протянутой рукой. Его задачи – поиск сценарных идей и поиск денег с перспективой второе инвестировать в первое. За такие хлопоты продюсер получает на проекте административную должность. И зарабатывает фильмографию и деньги.

«Добыча денег на кино – это проблема режиссера. И никакой продюсер – тут ему не нужен. Если ты это поймешь – то сэкономишь себе нервные клетки и время».

* * *

Интерес инвестора к твоему проекту основан на одной из 3-х причин:

• Инвестор хочет на твоем кино заработать денег.

• Инвестор испытывает к тебе симпатию или чувство благодарности за какие-то давние дела. Такой инвестор – чаще спонсор.

• Инвестор желает освоить деньги, которые пришли на счет его фирмы, чаще всего от государственных структур.

«Процесс поиска денег – долгий и трудный. И даже если

у тебя есть человек с деньгами, и даже если он

деньги даёт – то всё равно у тебя денег нет.

До тех пор, пока он деньги не дал».

* * *

Итак, вот есть человек с деньгами, который теоретически может вложиться в твое кино. Надо ему себя презентовать как режиссера.

• Если у тебя есть фильмография – то она может послужить доказательством веры в твой проект.