Практическая режиссура кино

Николай Чепурышкин. Он имеет свое производство из двух камер, киносвета и монтажного комплекса. Сам оператор, монтажер, светотехник и изготовитель спецэффектов. В свое время он мне здорово помог!

Рис. 91. На фото: замечательный оператор-постановщик Николай Чепурышкин. (Андрей Ангелов справа от него).

***

Мурад Газиев — замечательный оператор, профессионал. В отличие от Чепурышкина имеет только рабочие руки. Своего оборудования нет, и режиссеру приходится брать его в аренду за немаленькие деньги. Сам Мурад готов работать бесплатно на коротком метре. Причем, бесплатно реально.

Вот мнение Мурада о своем бескорыстии: «мои интересы вполне читаемы и понятны… не знаю, почему они тебе не очевидны… и ты и другие ребята с которыми я снимал наверно не хотят отваливать большие деньги (за оборудование, прим. Ангелова) в пустую… каждый думает о перспективе… и я думаю о ней же… какое то направление выстрелит рано или поздно… и я надеюсь, что я пересекусь с теми с кем работал уже на коммерческом проекте… это очевидно и это очень весомая мотивация для того, что бы в то время, пока нет ничего другого, быть полезным кому то и расширять творческие контакты… а деньги я какие тут поимею..? лучше просто за коньяк…».

Мурад — единственный оператор на моей памяти, что умеет длинно и грамотно писать.

Рис. 92. На фото: первоклассный оператор-постановщик Мурад Газиев. Он — крайний справа. Рядом — помреж Настя Якунина, актеры (Наташа Фенкина, Иван Смелик), и бесподобный художник по гриму Аня. Снимал: Андрей Ангелов. Дом кино.

***

Иногда оператор якобы работает бесплатно, но ставит условием, что оборудование берет в аренду он сам. Некий Максим Мосин, помнится, насчитал мне миллион за 10 съемочных дней. Впрочем, после того, как А. Чернышов попросил у меня 150 тысяч рублей за каждую смену (а это 2009 год), то запросы Мосина — семечки.

И таких как Мосин — вагон и тележка по Москве.

«Иногда оператор — это студент ВГИКа, которому тоже

нужна короткометражка как курсовая или диплом.

Он работает бесплатно, но о качестве

опер. работы говорить сложно».

***

▫ Помощник оператора. Он выставляет нехитрый свет, помогает в привозке-разгрузке оборудования и выполняет массу мелких поручений от оператора. Если сам оператор у тебя бесплатен — то помощник тоже. Если оператор работает за гонорар — то помощник тоже. Как правило, операторы не против помощников со стороны, но… начинают ныть, что де- его личный помощник мега-профи, они понимают друг друга с полуслова, пятое-восьмое… и если будет помощник от режиссера (со стороны) — то он не ручается за качество съемок. В итоге ты берешь помощника от оператора за доп. плату.

***

▫ Принеси-подай — тот человек, что помогает на площадке всем и всюду. Иногда берется из числа знакомых режиссера, либо знакомый актера или оператора. Он хочет посмотреть на процесс и актеров, стать Соучастником. Лучше иметь все же опытного человека, для коего процесс съемок не в диковину.

***

▫ Художник по гриму. Необходим на исторических фильмах и в фантастике. В силу того, что озвученные жанры очень дороги — короткометражки на сей предмет практически не снимают.

«Главная задача художника по гриму — это класть тончик

на лицо актера, дабы киносвет ложился ровно.

А вовсе не усы и накладные бороды (пастиж)».

Профессиональный художник по гриму стоит 4—5 тыс. рублей = 1 смена, в итоге можно сторговаться за 3 тыс. На коротком метре без бюджета он необязателен.

§10.2.3. Локации и оборудование

Параллельно с поиском группы и актеров — ты (тоже сам и один) ищешь локации и оборудование.

▫ Локации. Самая сложная и дорогая вещь в Москве. Везде тебе выставляют «полнометражные цены».

«Квартирный вопрос в Москве до сих пор дорогой,

а киноквартирный ещё дороже».

Обычно в качестве локаций используют свою квартиру и квартиры знакомых. С офисом даже по знакомству сложней.