Практическая режиссура кино

Дальнейшая судьба фильма в руках продюсеров. Впрочем, как и было заявлено, прокатная судьба должна иметь место ещё до производства фильма. Но на практике гарантию проката до того, как фильм появился — могут получить только Спилберг и К⁰.

Рис. 89. На фото: работа по мастерингу звука, в студии. Андрей Ангелов слева. Студия у Савёловского вокзала.

§9. Атмосфера и темпоритм

Оба момента задаются в сценарии, отражаются в раскадровке, преследуются на съемочной площадке. И окончательно расставляются на постпродакшне.

***

Атмосфера — это самая главная производная готового фильма. Основной атмосферный фон рисует группа художников (постановщик, по костюмам и грим). На 50—60%. А режиссер дорисовывает атмосферу с помощью деталей — в основном, на постпродакшне. И суть речь не только о спецэффектах и компьютерной графике. Режиссер вписывает в свою режиссуру мелочи, которые по отдельности играют мало роли, но вкупе являются мощным изобразительным инструментом.

«Именно мелочи делают из просто режиссеров

— оскароносных режиссеров».

На постпродакшне, в режиссуру могут быть вписаны те детали, что не отражены нигде, и пришли в режиссерскую голову только в период монтажа. А конкретней…

▫ Музыкальные подложки. Не путать с саундтреком.

▫ Монтажный ряд выстраивается немного по-другому, чем в раскадровке. + сюда входят пара кадров, снятых случайно и вообще в сценарии не отраженных.

▫ Озвучание. Например, играл роль один актер, а переозвучивает его другой актер.

▫ В звуковое сопровождение решили добавить естественную атмосферу площадки.

Всё это — это смещение и расставление новых акцентов, и, как следствие, доработка общей атмосферы фильма.

«Атмосфера в кино — это кропотливый этап работы,

требующий пристального внимания

и природного чутья режиссера».

***

Темпоритм — это степень гармоничности фильма. Бывает плохим и хорошим.

Плохой темпоритм — задает ощущение внутреннего дискомфорта при просмотре фильма.

Хороший темпоритм заставляет зрителя не замечать собственно фильм. Если, конечно, сюжет интересный.

Забота о темпоритме целиком на совести и ощущениях режиссера. Темпоритм может оценить фокус-группа или продюсер, но вывести его под силу только одному человеку, двоих темпоритм не терпит, и двоим не подчиняется.

«Темпоритм нельзя переснять или заменить,

он — неосязаемая субстанция.

В отличие от атмосферы».

***

Режиссура — это всегда поиск, и нет устоявшихся Абсолютов. Если режиссёр снимает строго по раскадровке — то это плохой режиссёр. Нет устоявшихся парадигм! У режиссера постоянно роятся новые мысли. Часть их хуже изначальных задумок, а часть надо реализовывать. Не нужно бояться менять пару кадров, из-за испуга менять ход всей сцены!

***

В ответе за атмосферу и темпоритм режиссер. Как и за всё другое:

▫ Если фильм успешен — то 90% лавров получает режиссер.

▫ Если фильм провалился — то 90% плевков получает режиссер.

«Провал фильма может быть кассовым и настоящим.

Маленькая Касса для режиссёра подобна отсрочке

смертного приговора. А настоящий провал может

поставить крест на его карьере».

§10. Короткометражки

Прежде чем снимать полный метр — надо обкатать себя на короткой форме. Даже если у тебя умер дядюшка и оставил в наследство 40 миллионов — не нужно лезть в полнометраж. Это аксиома, в которой глубоко убежден даже я сам, считающий, что в кинотворчестве нет аксиом априори. Продюсерские деньги — это та аксиома, что здесь не в счёт.

«Режиссерами не становятся, а рождаются».

На коротком метре тоже есть сценарий, кастинг и этапы кинопроизводства.

Итак, ты хочешь снять короткий метр, но не знаешь, с чего начать. Технология кинопроизводства, в целом, копирует принципы работы на прокатном метре, но… Здесь это всё гораздо более упрощенное, более безобидное и романтичное. Каждый режиссер — это сам себе сценарист (соавтор), продюсер и инвестор.

«В короткометражке деньги на бюджет фильма занимают самое последнее место. В отличие от полных метров, где деньги —

это начало начал и основа основ».

§10.1. Сценарий и саундтрек

Конечно, начать производство короткого метра — нужно с киносценария! Все режиссеры короткометражек ищут гениальный сценарий, но на самом деле главное не в нём.