Практическая режиссура кино

«Если в фильме есть комп. графика — то на съемках присутствует специалист по такой графике. Представитель студии, что и будет делать спецэффекты. И все сцены с графикой — снимаются под чутким контролем искомого супервайзера».

***

Цветокоррекция делается уже на полностью готовый фильм.

— Зачем она нужна?

Дело в том, что во время съемок — ровного освещения не может быть по определению. Цветовые каналы цифровой камеры для каждой сцены выстраиваются (настраиваются) по-своему. + свет от софитов и естественное освещение каждый раз ложится по-новому. И поэтому необходимо все кадры привести к единому симбиозу. И такое возможно сделать только в процессе постпродакшна.

Цветокоррекция — вообще отдельная наука, требует спец. знаний и знания спец. терминов. Как и в операторском искусстве. Режиссеру это всё знать необязательно, главное иметь худ. видение и уметь объяснять профессионалам — чего же ты хочешь.

Рис. 85. На фото: девушка со странными глазами. Эффект осветления видео. Играет Н. Фенкина.

***

Для работы со звуком монтажер делает копию «монтажной колбасы» — не очень хорошего технического качества, но годную для работы со звуком. Как правило, звуковые программы читают и видео, но видео небольшого веса. И дабы не было постоянного зависания программы и прочего технического геморроя на этапе звука — для него и делается спец. копия. Для синхронов.

§8.2. Звуковое оформление

Такое оформление состоит из 4-х технологических процессов:

▫ Озвучание.

▫ Наложение чистой звуковой дорожки.

▫ Расстановка музыки.

▫ Финальный мастеринг.

Этапы описаны именно в том порядке, в коем и происходят.

§8.2.1. Озвучание

Или переозвучивание, дубляж, озвучка (жарг.).

На площадке ведется черновая запись голоса актера — для понимания на постпродакшне того, что именно актер говорил на съемках. Каждое слово — это определенное движение губ, и если актер сказал немного другое слово — это видно по таким движениям. На практике актер при съемках редко говорит слова точно и строго по сценарию. Всегда есть т. н. «отсебятина», — актер запоминает суть реплик и произносит эту суть своими словами. Исключая случаи, когда на площадке есть дублер — в его функции входит расставлять по площадке кусочки бумаги с текстом, — дабы актер этот текст постоянно держал перед глазами.

К слову, в знаменитом фильме «Крестный отец», М. Брандо — исполнитель роли Вито Корлеоне, проговаривал свой текст на площадке именно с помощью таких кусочков бумаги. К слову же, Брандо получил «Оскар» за эту роль.

«Некоторые режиссеры жестко борются с актерской

отсебятиной, добиваясь строго сценарного текста.

А другие режиссеры воспринимают её как данность

и непременное условие плодотворной работы.

Истина там, где всегда».

***

Как известно, чистого звука нет в природе. Всегда в любой звук вплетаются посторонние шумы, тем паче на площадке, где собрались 50 человек. Элементарно человеческое дыхание — это атмосферный шум, и такой шум не вычисть ни одной программой. И вот чтобы человеческий голос лежал ровно и воздействовал на уши зрителя с необходимой степенью киноусловности — необходимо переозвучание.

Озвучка проводится в маленькой кабинке. Дабы звук не распылялся. Перед глазами актера, на мониторе, выводится его герой, что в кадре говорит свои реплики. Также перед актером сценарный лист с этими репликами, уже с поправкой на отсебятину. На ушах актера наушники.

Рис. 86. На фото: Андрей Ангелов в качестве актера озвучивает роль. Стоя в спец. кабинке для озвучания. Студия «CINEMUSIC» (гендиректор Марат Файзуллин).

Актер слушает себя на экране, а потом говорит то же самое в микрофон, находясь в кабинке. Данные реплики записываются звукорежиссером и расставляются под видео. Актеру очень важно добиться эмоционального сходства между собой на экране и тоном голоса в студии.

«Переозвучивать зачастую труднее,

чем собственно играть роль».

Помимо сходства эмоций — необходим синхрон движения губ на экране и реплик актера сейчас. Любое слово или даже буква очень сильно влияют на синхрон. Особо, если камерный план крупный. Звукорежиссер, конечно, может «подтянуть» звук под картинку — но это всегда либо ускорение, либо замедление, что априори нежелательно. Хотя иногда приходится.