Практическая режиссура кино

Это процесс, что следует за собственно съемками. Киногруппа распускается и едет по отпускам. А режиссер уходит на постпродакшн. Здесь другая команда, в кинопроизводстве даже есть специальный продюсер, что так и называется «Продюсер постпродакшна». Он занимается организацией и контролем именно монтажа и тонировки (звука), «съемочные продюсеры» сюда не суются. Монтажно-тонировочный период — это целый другой мир, отличный от съёмочного настолько, насколько съёмочный мир отличен от сценарного.

Период постпродакшна — самый длинный среди этапов кинопроизводства. Занимает места где-то столько, сколько пишется сценарий. Если считать по кол-ву конкретно-производственного времени. В среднем 6 месяцев на прокатный метр.

Данный период не требует физических хлопот, зато полон моральными терзаниями и сомнениями. Все сомнения, которые мучили режиссера на протяжении нескольких месяцев — здесь необычайно обостряются! Далее откладывать решения некуда, — надо их принимать. Речь о художественных аспектах и концептах отдельно взятых деталей и ситуаций.

«Монтаж и тонировка — заключительный этап,

на нём кино заканчивается для режиссера

и начинается для зрителя».

Как правило, технически процессы постпродакшна осуществляют специально обученные люди. На монтаже — это монтажер, на звуке — звукорежиссер, на цветокоррекции — колорист (оператор по цвету). А режиссер-постановщик сидит рядом и направляет действия профессионала в нужное русло, согласно своему видению. Без устали советуясь с монтажными листами.

«Монтажная студия и студия звука — отдельные цеха,

с делением специализаций».

§8.1. Монтаж. Спецэффекты. Цветокоррекция

Монтаж — это построение видеоряда, где кадры идут друг за другом так, как они описаны в сценарии. Иначе говоря, монтаж — это глаза зрителя, тогда как звук — это уши зрителя. Монтаж картинки проходит три стадии + цветокоррекция и наложение спецэффектов.

***

Технология такова: каждый день отснятый материал с площадки — отвозят на монтажную студию и сливают с камер — на студийные компьютеры. Терабайты материала, который чем быстрее отсмотришь — тем меньше потратишь денег на монтаж, и тем быстрее сделаешь фильм.

***

▫ Первый (черновой) монтаж. Из кадров, что отражены в режиссерском сценарии — составляют видеоряд. Режут кадры грубо, с большим запасом. Цель — отобрать все до единого кадры, что будут в фильме. Нужно из 5 терабайт материала отобрать 500 гигабайт, то есть оставить для дальнейшей работы видео — в 10 раз меньше (как пример). Все остальное видео максимально сжимается и заливается на сервер студии — архив.

«Первый (черновой) монтаж по длине превышает

запланированный хронометраж фильма

в среднем на 20%».

Здесь отсматриваются ляпы на предмет их наличия, проверяется звук на предмет синхрона и естественных шумов. Видеокуски с годными шумами сразу отрезаются отдельно и кладутся в спец. папку — для звукорежиссера.

Если часть съёмок монтировалась в онлайн-режиме на площадке — то эту отдельную «монтажную колбасу» режиссер просто отсматривает и целиком вставляет в видеоряд — тут резать ничего не надо, а нужна только после дообрезка.

▫ Второй (чистовой) монтаж. Его функция: максимально приблизить видеоряд к той картинке, что зритель увидит на экране. По своей сути — это уже почти готовый фильм, только без звукового сопровождения. Проводятся все необходимые дообрезки, вплоть до десятых долей кадра.

Тут приходится технически посидеть и хорошо подумать над теми сценами, что снимались многокамерно без монтажа — эпизоды взрывов, аварий и проч. Какие кадры лучше взять в фильм.

«Весь монтаж для режиссера —

это такое одно Большое Сомнение».

▫ Третий (финальный) монтаж. Если режиссер воспринимает фильм как нечто родное — то занимается им, а если фильм для режиссера — просто очередная халтура, то финальный монтаж игнорится. Его цель: ещё раз проверить все звенья цепи по имени «Видеоряд», и при необходимости дообрезать десятые доли лишнего видео. + вставить какие-то новые маленькие идейки.

«Когда делаешь монтаж — то фильм кажется длинным, неуклюжим, громоздким и изрядно скучным».

***

Спецэффекты бывают двух видов: встроенные в монтажную программу и изготавливаемые вручную

Встроенные спецэффекты — это монтажные переходы между кадрами и простенькие эффекты вроде сверкания молнии.

Вручную делается комп. графика. Её рисуют в соседней студии, под конкретные скриншоты, что были взяты супервайзером ещё на площадке. Каждая секунда графики — дорогая штука, и распыляться тут нельзя никак.