Читаем Предельное ускорение (СИ) полностью

Джин рассеянно выпил вино одним глотком, словно виски, и отставил бокал в сторону. Он не сводил глаз с парня на сцене и пытался представить себе, на что это будет похоже. Прежде он о подобном никогда не задумывался.

— Ты не привык к такому, мой мальчик, — продолжал убеждать его Ли. — Эти развлечения действительно не для всех.

— Один раз. Мне интересно, — подытожил Джин и двинулся к сцене. Он остановился у возвышения и принялся наблюдать за быстрым танцором, и наблюдал до тех пор, пока не смолкла музыка. С последним звуком рыжий застыл — точно так же, как в самом начале. На его коже блестели крупные капли пота, но дышал он ровно и размеренно, словно не танцевал только что почти десять минут.

Пятна света расползлись в стороны, и рыжий, небрежно сунув пальцы за широкий ремень на поясе, спустился со сцены.

— Давно не виделись, рыжий, — приветливо улыбнулся Ли, заступив ему дорогу.

— Давно, — негромко отозвался танцор по-английски. По губам его скользнула слабая улыбка, что стремительно испарилась тут же. Зато в воздухе до сих пор будто бы остался след от его голоса. Каждый звук, произнесённый рыжим в коротком незначительном слове, жил сейчас под кожей Джина, вибрировал внутри, заставляя испытывать такое сильное возбуждение, которого прежде чувствовать ему не доводилось — даже в опытных руках Ли.

— Как ты смотришь на…

— Никак, — перебил рыжий, посмотрел сверху вниз, скользнул взглядом по лицу Джина. — Я занят сегодня.

Он коротко кивнул Ли, прошёл мимо Джина, обдав его горячим терпким запахом. На ходу отстегнул один из ремней и с лязгом защёлкнул конец на галстуке импозантного мужчины, уставившегося на рыжего с немым обожанием во взгляде. Один повелительный жест — клиент медленно опустился на колени и последовал за рыжим на четвереньках, словно собачонка.

Джин проводил колоритную пару ошарашенным взглядом. Кажется, он начинал понимать, что имел в виду Ли, когда отговаривал его от этой затеи. Джин выдохнул с некоторым облегчением — ему не слишком нравилась роль собачки в собственном исполнении. По крайней мере, прилюдно он такое делать не желал.

Ли увлёк его за собой, и он послушно зашагал следом, пока не оказался в знакомом уже номере.

— Что это вдруг на тебя нашло? — потянув с его плеч пиджак, спросил Ли.

— Ну…

— Ран как предельное ускорение, да? — Короткий смешок вызвал досаду.

— Ран?

— Хоаран. Обычно его называют просто Ран или «хозяин» — проще выговорить, чем это языколомное прозвище. Его имени я не знаю. Никто не знает, наверное. Когда имеешь дело с Раном, начинаешь понимать, что значит подчиняться и просить. И быть наказанным. — Голос дядюшки прозвучал внезапно так томно и мечтательно, что Джин насторожился.

— Тебе понравилось бегать за ним на четвереньках и выполнять приказы?

— Мда, я же сказал, что это не для тебя. Ты в этом ничего не смыслишь пока что. Может быть, позже когда-нибудь…

В этом Джин сильно сомневался. Он оттолкнул Ли и заперся в ванной, чтобы подготовиться. Пока занимался всеми необходимыми мелочами, в мыслях против собственной воли возвращался к Рану — или как его там называли. Огонь, живой огонь. Или предельное ускорение. Всего лишь один шаг — и к нему можно было прикоснуться. То, как он двигался, как смотрел, как говорил…

Джин помотал головой, постаравшись выкинуть рыжего из мыслей, и вернулся в комнату к дяде. Потом он расслабленно лежал на кровати, Ли тщательно массировал ему спину, а он по-прежнему думал об огне. И когда Ли перевернул его, то восхищённо присвистнул, полюбовавшись на эффект от одних этих чёртовых мыслей.

— Ты меня сегодня удивляешь… — пробормотал Ли перед поцелуем.

Джин широко развёл ноги и сердито буркнул:

— Скорее, ну же.

Сегодня Джину хотелось больше огня, а обычные ласки и нежность Ли даже немного раздражали. В общем-то, кончил он только благодаря мыслям о рыжем и воспоминаниям о танце.

На обратном пути Джин старательно вертел головой по сторонам, но рыжего не увидел ни в коридорах, ни в зале, ни у выхода.

***

К следующей полуночи Джин уже знал, что Ран не относится к персоналу клуба, а является одним из владельцев. И собственными глазами убедился, что он на сцене появляется лишь раз в неделю. Кроме того, Джин расспросил официантов и выяснил, что клиентов Ран берёт под настроение, а если сказал «нет», то лучше тихо и молча свалить, иначе можно вылететь за дверь клуба навсегда.

Спустя неделю Джин любовался на танец Рана с предельно близкого расстояния, буквально пожирал его глазами. И заступил ему дорогу после танца.

— Привет. — Приветствие беспомощно повисло между ними. Ран спокойно смотрел на него и молчал. — Я…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство