Читаем Предельное ускорение (СИ) полностью

— Иди домой и не путайся под ногами, — с лёгкой издёвкой в голосе посоветовал Ран. Джин сжал пальцами его запястье, упрятанное в кожаный наруч, и заставил остановиться. Тот холодно изучил чужие пальцы, медленно повёл взглядом вдоль руки и наконец посмотрел Джину в лицо. Посмотрел так, что пальцы Джина расслабились сами по себе и бессильно соскользнули с кожаного чехла. Светло-карие глаза Рана в быстрых вспышках света казались то жёлтыми, то золотистыми, как у тигра. Взор же будто придавливал к полу, расплющивал.

— Ран, — робко позвала его какая-то женщина. Он отвернулся от Джина, подошёл к видной холёной даме и протянул ей руку с изысканным поклоном. Они танцевали под медленную музыку у столика, а Джин стоял возле сцены и наблюдал, сжимая кулаки до боли.

Кажется, эти двое перебрасывались короткими фразами во время танца, и ладонь женщины смело скользила по груди Рана. Тот уверенно держал партнёршу и вёл в танце. Стремительный разворот — и он поддержал даму, откинувшуюся назад, медленно склонился над ней. Она тронула губами его шею, оставив на коже алый след от помады. Потом он отпустил её, она обошла вокруг него, положила ладони ему на плечи, дотянулась губами до подбородка, а затем принялась ласкать губами и языком ухо.

Больше Джин не выдержал: круто развернулся и ушёл из зала.

Ночами он караулил Рана у клуба, но напрасно. Тот появился лишь спустя неделю: подъехал к крыльцу на зелёной «феррари», бросил ключи одному из охранников и исчез за дверью. Охранник отогнал автомобиль Рана на подземную стоянку. Джин заехал следом и припарковался рядом. Большую часть ночи он проторчал в машине, а ближе к утру выбрался из салона и притаился за колонной у лифта. Рисковать в клубе не хотелось, зато здесь вряд ли кто-то помешает побеседовать с Раном на равных.

Ран появился через полчаса. Выглядел он непривычно для Джина: в светлой футболке и простых джинсах. Зато теперь Джин убедился, что тот не старше, чем он сам, да и казался вполне домашним — совсем не так, как в клубе.

Ран выудил из кармана ключ и завозился у дверцы машины. Пора. Джин метнулся к нему и обхватил руками, но внезапно наткнулся на локоть, задохнулся от силы удара и попятился назад. Перед глазами мелькнула толстая подошва ботинка, а потом нахлынула тьма.

***

— Крепко приложил…

— Не городи ерунды, слегка дал по башке, сейчас очухается. О, ну что я говорил?

Джин снова моргнул, приоткрыл глаза и дёрнулся, но вскоре убедился, что сидит на стуле, а руки скованы наручниками за спиной.

За массивным столом в стороне от окна обнаружился седовласый мужчина с породистым лицом, а на краю того самого стола — Ран. У двери статуями застыли два охранника.

— Ну что ж… — протянул седой. — У нас есть снимки этого кадра и его дяди. Даже их хватит, чтобы наделать шума в прессе.

— К чему такие сложности? — презрительно фыркнул Ран. — Я могу просто набить ему морду и отпустить, пускай проваливает.

— А если вернётся?

— Снова начищу рыло, — безразлично пожал плечами он и отбросил со лба рыжие волосы.

— А если вернётся не один?

— Будет весело.

— Только сними эти чёртовы наручники, — тихо пробормотал Джин, — и не прячься за охрану… до смерти затрахаю, сволочь.

— Нет, ну ты слышал? — возмутился седой.

Ран вскинул левую руку, заставив напарника умолкнуть, затем оттолкнулся от стола, выпрямился и неторопливо подошёл к Джину, бросил ладони ему на колени и медленно-медленно наклонился вперёд, замер, когда губы оказались на уровне уха Джина. Взгляд Джина устремился в ворот футболки, скользнул по груди, различив светло-коричневый кружок. Горячие ладони даже сквозь ткань брюк обжигали его, в воздухе висел терпкий и одновременно знойный аромат, а лёгкое ровное дыхание щекотало ухо. Этого оказалось довольно, чтобы возбуждение захлестнуло Джина с головой. Удерживать глаза открытыми… Это превратилось в почти невыполнимую задачу.

Ран, не коснувшись его кожи, повернул голову, едва заметно прищурился и прижался к его губам своими. Джин от неожиданности опешил и послушно раскрылся навстречу проворному языку. То, что делал языком Ран… Словно они лежали на диване, обнажённые, и он двигался в теле Джина — почти то же самое.

Джин глухо застонал — не смог сдержаться.

— Похоже, тебе нужно кое-что совершенно иное, а не оттрахать хоть кого-то до смерти, — тихо произнёс Ран и, выпрямившись, шагнул в сторону. Седой выразительно фыркнул, заставив Джина покраснеть. У него, чёрт возьми, стояло. Просто от близости Рана. Стояло, как скала.

— Ну и что? — с глухой яростью бросил он. — Просто сними с меня наручники, и посмотрим, такой ли ты смелый, как кажешься.

— Хочешь подраться? — просиял Ран. — Не вопрос.

Он обошёл Джина и остановился за спиной, внезапно вновь наклонился к уху и отчётливо предупредил:

— Проиграешь — будешь моим рабом, уяснил?

— Надолго? — как можно беспечнее спросил Джин.

— Навсегда.

— А если выиграю?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство