Представьте, что копирайта нет. А также размышления о транснациональных корпорациях, контролирующих культурные активы

Йост Смирс, Марейке ван Схендел

Представьте, что копирайта нет,

ПРЕДИСЛОВИЕ

1 Аргументы против копирайта

Оригинальность и «звёздность»

Стимул — или...?

Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС)

Битва против пиратства или высшие приоритеты?

Творческая индустрия: возрождение копирайта?

Аргументы

2 Неудовлетворительные альтернативы

Назад в прошлое

Коллективная собственность

Коллективный сбор и фискализация*

Диктатура против «Творческих сообществ»

3 Игровое поле равных условий в культуре

Конкурентное или антимонопольное законодательство

Множественность субъектов предпринимательства в области культуры

Никаких шансов для воришек

Культурное разнообразие

Стратегические соображения

4 Воздушные замки?

Книги

Музыка

Фильмы

Изобразительное искусство, фотография и дизайн

5 Заключение

Как быть с другими правами на интеллектуальную собственность?

И снова о художниках

Литература

Примечания

Об авторах

Марейке ван Схендел

О книге

Йост Смирс, Марейке ван Схендел

Представьте, что копирайта нет,

а также размышления о транснациональных корпорациях, контролирующих культурные активы

Издательский дом «Классика-XXI»

Москва • 2012

ПРЕДИСЛОВИЕ

Копирайт* (авторское право) позволяет автору контролировать использование своего произведения, в какой бы области он ни творил. При этом число возможных форм художественного самовыражения постоянно растет. Но часто получается так, что этими правами владеют не сами авторы, а гигантские корпорации. Они управляют не только творческим процессом, но и распространением и сбытом значительной части фильмов, музыкальных и литературных произведении, театральных постановок, телевизионных сериалов, произведении изобразительного искусства и дизайнерских продуктов. Свободно решая, что мы должны увидеть, услышать или прочесть, они также с легкостью отсеивают все то, чего мы, по их мнению, ни видеть, ни слышать, ни читать не должны. И все потому, что владение авторскими правами дает им эту привилегию. Казалось бы, бесповоротный переход к цифровым технологиям должен полностью изменить порядок вещей, естественным образом ослабить неоправданно жесткий контроль и чрезмерный поток денежных средств в этой области. Но реального повода для такой уверенности нет. Всевозможные индустрии развлечении финансируются в феноменальных масштабах — и успешно функционируют по всему миру. Культура представляет собой идеальный, неиссякаемый источник дохода. И предполагать, что великие мира сего в сфере «культурного бизнеса» легко сдадут лидирующие позиции на рынке, на данный момент не представляется возможным — ни в прежнем физическом, ни в новом цифровом формате.

Теперь настало время поднять тревогу. Наше общее культурное пространство во многом находится под контролем нескольких корпорации, управляющих культурными активами*, — это в корне противоречит принципам демократии. Всемирная декларация прав человека предписывает свободу общения для каждого, как и право индивида участвовать в культурной жизни своей страны. Выходит, что это право оказывается в руках нескольких компании и инвесторов, которые, в свою очередь, строго придерживаются конкретных экономических и идеологических курсов.

Мы считаем, что это не единственный возможный вариант. Создать игровое поле равных условии* реально. Копирайт, на наш взгляд, образует препятствие для этого. Постоянно генерирующийся суперпродукт транснациональных корпорации, имеющих интересы в сфере искусства, — бестселлеры, блокбастеры и «звёзды» — еще больше усложняют ситуацию. Они доминируют на рынке до такой степени, что для многих других авторов чего бы то ни было просто не хватает места, и те оказываются вне поля зрения широкой публики.

В первой главе мы рассмотрим отрицательные стороны копирайта, которые доказывают несостоятельность дальнейшей веры в него. Поскольку не только мы озабочены этой проблемой, вторая глава будет посвящена тем процессам, что всеми силами пытаются перенаправить копирайт в первоначальное правильное русло.

И хотя аргументы и усилия различных движений, направленные на поиски альтернативы, впечатляют, нам кажется, что только более радикальный, более фундаментальный подход поможет нам в XXI веке. Об этом мы говорим в третьей главе. Мы стремимся создать общее поле деятельности для множества предпринимателей в сфере культуры, и авторов в том числе. И на этом поле нет места ни копирайту, ни предприятиям, обладающим на рынке той или иной степенью господства.

Ожидаемые результаты:

• Без спонсируемой защиты авторского права щедрые инвестиции в блокбастеры, бестселлеры и «звёзд» станут невыгодными. Это лишит корпорации лидирующих позиций на рынке.

• Рыночные условия, делающие производство, распространение и маркетинг слишком дорогостоящими, перестанут существовать. Законы конкуренции и регулирование вопросов права собственности служат замечательными инструментами для выравнивания рынков.