Читаем При дворе русских императоров. Произведения Михая Зичи из собраний Эрмитажа полностью

Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ; до 1928 в ГМФ

Инв. № ЭРР-1029

Литература: Алешина 1975, с. 225

На рисунке шесть вертикально расположенных сцен придворных празднеств в честь бракосочетания Ксении Александровны и Александра Михайловича.

Первая сцена вверху: обряд венчания в церкви Большого Петергофского дворца, перед алтарем брачующиеся, над которыми держат венцы – над Александром Михайловичем его брат Николай Михайлович, над Ксенией ее брат цесаревич Николай Александрович (будущий император Николай II); справа – император Александр III и императрица Мария Федоровна, рядом с ней греческая королева Ольга Константиновна и младшая дочь великая княжна Ольга Александровна; возле входа, у пилястры, великий князь Михаил Николаевич и члены семьи Романовых.

В центре листа, с двух сторон от амуров, три сцены: слева императрица Мария Федоровна благословляет дочь, справа та же сцена благословения Александром III в присутствии императрицы Марии Федоровны, великого князя Михаила Николаевича, цесаревича Николая Александровича и великой княжны Ольги Александровны; под группой с амурами торжественный обед: на первом плане (со спины) Александр III, молодожены и императрица Мария Федоровна.

На пятой зарисовке члены императорской семьи на концерте.

Внизу шестая сцена – торжественный спектакль в Мариинском театре: в центре царской ложи молодожены, по сторонам императрица и император в окружении членов семьи и придворных. Великая княжна Ксения Александровна, старшая дочь императора Александра III и императрицы Марии Федоровны. Великий князь Александр Михайлович, четвертый сын великого князя Михаила Николаевича (дяди Александра III) и великой княгини Ольги Федоровны (урожденной принцессы Баденской). Великий князь Александр Михайлович так вспоминает об этом дне: “Наша свадьба должна была состояться как раз в той же церкви Петергофского Большого дворца, в которой я присягал в день моего совершеннолетия. Эта церковь была избрана мною, в виду моей суеверной неприязни к столице.

За обрядом одевания невесты наблюдала сама Государыня при участии наиболее заслуженных статс-дам и фрейлин. Волосы Ксении были положены длинными локонами, и на голове укреплена очень сложным способом драгоценная корона.

Я помню, что она была одета в такое же серебряное платье, что и моя сестра Анастасия Михайловна и как все великие княжны в день их венчания. Я помню также бриллиантовую корону на ее голове, несколько рядов жемчуга вокруг шеи и несколько бриллиантовых украшений на ее груди.

Наконец мне показали невесту, и процессия двинулась. Сам Государь Император вел к венцу Ксению. Я следовал под руку с Императрицей, а за нами вся остальная Царская фамилия в порядке старшинства. Миша и Ольга, младшие брат и сестра Ксении, мне подмигивали, и я должен был прилагать все усилия, чтоб не рассмеяться. Мне рассказывали впоследствии, что «хор пел божественно». Я же был слишком погружен в мои мысли о предстоящем свадебном путешествии в Ай-Тодор, чтобы обращать внимание на церковную службу и пение придворных певчих ‹…›

Все мы видели, каким утомленным выглядел Государь, но даже он сам не мог прервать ранее положенного часа утомительный свадебный обед.

Только в 11 час. вечера мы могли переодеться и уехать в придворных экипажах в пригородный Ропшинский дворец, где должны были провести нашу брачную ночь” (Великий князь Александр Михайлович. Книга воспоминаний. М., 1991, с. 109-111).

Впоследствии для молодоженов был отремонтирован дворец на набережной Мойки.

Т.П.


Кат. 96

Листы из серии “Смерть Александра III в Ливадии”. 1895 (Кат. 97-99)

Серия включает 11 акварелей и рисунков.

Происхождение: пост, в 1979; ранее в Аничковом дворце Литература: Алешина 1975, с. 225


Кат. 97


97. Заупокойная служба по умершему Александру III в комнате Ливадийского дворца 21 октября 1894 г.


Внизу справа подпись и дата: Zichy 95 В центре авторская надпись: Ливадш 21 Окт: 1894

Картон; акварель, графитный карандаш, белила, гуашь; вмонтирован в паспарту. 240 х 305 (в свету)

Инв. № ЭРР-8028

Выставки: 1998-2000 Wilmington, Mobile, No. 56

Изображены: Александр III на смертном ложе; слева протоиерей И.Н. Янышев с кадилом; вокруг члены семьи, среди которых императрица Мария Федоровна, великая княгиня Мария Александровна, греческая королева Ольга Константиновна, принцесса Алиса Гессенская, великая княгиня Елизавета Федоровна и другие; справа группа великих князей, среди которых Сергей Александрович и Владимир Александрович.

20 октяоря 1894 г. Ники и я стояли на веранде чудесного Ливадийского дворца с мешками кислорода в руках: мы присутствовали при последних минутах Александра III… Кончина Александра III была подобна его жизни. Являясь убежденным врагом звучных фраз и мелодраматических эффектов, царь при приолижении последней минуты лишь бормотал короткую молитву и простился с императрицей” (Великий князь Александр Михайлович. Книга воспоминаний. М., 1991, с. 140).

“20 окт. Четверг

Перейти на страницу:

Похожие книги

Павел Филонов: реальность и мифы
Павел Филонов: реальность и мифы

Повествуя о встречах с Филоновым, его друзья и недруги вольно или невольно творят мифы о человеке, художнике, учителе. А каков же был реальный Павел Николаевич Филонов?В предлагаемый сборник включены как известные тексты, так и никогда не публиковавшиеся воспоминания людей, в разные годы встречавшихся с Филоновым. Они помогут воссоздать атмосферу споров, восхищения и непонимания, которые при жизни неизменно сопровождали его. Автобиография и письма художника позволят ознакомиться с его жизненной и творческой позициями, а отзывы в периодических изданиях включат творчество Филонова в общекультурный контекст.Книга предназначена как для специалистов, так и для широкого круга читателей, интересующихся историей русского авангарда.

авторов Коллектив , Валентин Иванович Курдов , Вера Казимировна Кетлинская , Евгений Кибрик , Петр Дмитриевич Покаржевский

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное
История языкознания
История языкознания

Данное учебное пособие представляет собой первую книгу в задуманной серии учебников по истории, теории и методологии языкознания. Здесь даны очерки, посвящённые истории формирования и развития самобытной лингвистической мысли в государствах Востока и в странах Западного мира, где лингвистическая традиция сложилась на основе греко-римских идей по философии языка и грамматике. Читатель обратит внимание на то, что становление и развитие языкознания в восточных и западных культурных ареалах шло во многом своими путями, отражая особенности как своих языков, так и своих культур, и что лишь в последние один—два века наблюдается переориентация ряда восточных школ на европейские (в самое последнее время с акцентом на американские) принципы описания языка. Вместе с тем он заметит и много общего в истории нашей науки в разных культурных ареалах, диктуемого внутренней логикой самого языкознания.Книга предназначена для студентов — лингвистов и филологов, работающих над языковедческой учебной и научной литературой, готовящихся к семинарским занятиям, пишущих рефераты по общему языкознанию, а также общетеоретические разделы курсовых и дипломных сочинений по языку специальности, готовящихся к экзамену по данной дисциплине.Вместе с тем она может служить подспорьем для соискателей, собирающихся поступать в аспирантуру по лингвистическим специальностям, и для аспирантов, готовящихся сдавать кандидатский экзамен по общему языкознанию; пособием для преподавателей-языковедов, работающих над повышением своей квалификации; источником информации для лиц, интересующихся чисто в познавательных целях проблемами теоретического языкознания и его истории в контексте истории мировой культуры.

Иван Павлович Сусов

Искусство и Дизайн / Языкознание, иностранные языки / Прочее
Тышлер: Непослушный взрослый
Тышлер: Непослушный взрослый

Александр Тышлер (1898–1980) — художник удивительного таланта и человек уникальной самобытности, до сих пор не занявший подобающего места в отечественной и мировой культуре. Вместе со своим бурным столетием он пережил минуты высокого воодушевления и трагического разочарования, но всегда сторонился властей предержащих. Он был в числе немногих художников эпохи, кто искал в искусстве новые пути. Долгие годы он был известен только как театральный художник и почти не показывал своих работ публично. Его немногочисленные выставки 1960–1970-х годов потрясли зрителей неожиданностью композиций, необыкновенной музыкальностью и фантастичностью живописных полотен, графики и скульптуры.Автору — искусствоведу и прозаику Вере Чайковской — по крупицам удалось создать яркое жизнеописание и представить нам красивого, легкого, веселого выдумщика и сосредоточенного, до фанатизма трудолюбивого мастера, который от юности до преклонных лет пронес в своем творчестве энергию, любовь, порыв…

Вера Исааковна Чайковская , Вера Чайковская

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Театр / Прочее / Документальное