Читаем Приквел полностью

– Нет! Я уверен… почти, – Фрица заговорил еще тише, Яне пришлось прижаться к двери ухом. – Но если он меня убьет… Я хочу тебе сказать… что я… что ты…

Яна затаила дыхание. И ей показалось, что Мари в коридоре тоже не дышит.

– Ты… красивая, – закончил Фриц севшим голосом.

Пауза тянулась бесконечно.

– А ты… – ответила Мари, – умный.

Яне захотелось распахнуть дверь, крикнуть что-нибудь, словом, оборвать этот разговор.

– Но тебе не нужно никого побеждать, – продолжила Мари. – Если ты из-за Ли, из-за того, что он тебя обижает…

– При чем тут Ли? – неожиданно зло ответил Фриц. – Ли тут при чем?!

– Я ему скажу, – торопливо зашептала Мари, – он отстанет! Тем более новенькая появилась, она…

– Ни при чем Ли, ясно! – громко оборвал ее Фриц. – Я тебе… а ты!

Яна услышала удаляющиеся шаги и шмыгнула в кровать.

Мари вернулась не сразу. И еще долго с ее козырного места доносились всхлипы.

Яне и самой хотелось плакать. Так хотелось, что она неожиданно уснула.

* * *

На следующий день Яна села за парту к Фрицу, но он, кажется, этого даже не заметил. Яна пыталась заговорить с ним на разные темы, но сосед отвечал невпопад и постоянно косился на Мари.

От отчаяния Яна решилась спросить:

– А как ты собираешься победить Монстра?

Фриц моргнул и наконец посмотрел на нее.

– Никак, – сказал он хмуро. – Это все ерунда…

– Неправда, – возразила Яна. – Я уверена, что победить можно!

Если бы Фриц спросил: «И как же именно?», Яна не нашла бы, что ответить. Но он сказал:

– Многие так думали… Ни у кого не получилось…

– Но ты-то не многие! – Яна искренне верила в то, что говорила. – Ты-то особенный!

Фриц закусил губу и отвернулся к стене.

Яна почувствовала, что ее затылок буравит чей-то взгляд. Обернулась. Ну конечно, это Мари пыталась раскроить Янин череп силой мысли.

* * *

Ночью приходил Монстр. Стало непроглядно темно, это был знак.

Кэт тут же забралась под одеяло и затянула Яну к себе.

– Первый раз страшно, потом привыкнешь, – шептала она, – главное, чтоб ни одной щелочки. Главное, чтоб ничего не видеть. Сейчас будет темно, потом светло, потом шаги, потом тишина… А потом все, можно спать спокойно.

У Яны застучали зубы. Она не представляла, как после всего этого можно спать.

– А вдруг там Фриц? – спросила она.

– Утром узнаем, – прошептала Кэт.

– А вдруг его можно спасти? – не унималась Яна.

– От Монстра никого нельзя спасти, – сказала Кэт, – мы только сами можем себя спасти.

Кэт продолжала убирать малейшие щелочки между одеялом и матрасом.

– У тебя просто кровать дурацкая, – объяснила она, – у меня постоянно соседки меняются, достало уже. Так что я тебя буду прятать. Чтоб не уходила никуда. О! Вспышка! О! Слышишь? Шаги!

Яна вжалась в кровать. Шаги были ужасны. Негромкие, но со шлейфом звуков. Так шагать могло только огромное чудовище. Очевидно, за ним волочился хвост. А на его концах шипы. Это они тихонько постукивают. И когти на лапах. Что-то мазануло по двери в комнату. Крыло?

– Не бойся, – сказала Кэт, – никого еще не украли из-под одеяла. Верь мне. Я тут давно.

А потом действительно стало тихо. Так тихо, что Яне показалось, что она оглохла.

– Все. Теперь считаем до пятидесяти, и можно вылезать, – сказала Кэт. – В принципе, можно даже в туалет, но я бы не советовала до утра. Мало ли что там валяется… Лучше ничего не знать и не видеть.

* * *

До утра Яна не дотерпела. Ей не столько хотелось в туалет, сколько тянуло заглянуть в спальню мальчишек.

И убедиться, что Фриц на месте.

Книгу она увидела, когда почти дошла до мальчиковой спальни.

Ту самую, толстую, с засаленными страницами.

Она лежала в углу, раскрытая на картинке с огромным красным змеем. Змей извивался кольцами и пытался проскользнуть в трещину в стене – но перед ним стояла белая фигурка со вскинутыми руками.

Яна подхватила книгу.

«Фриц ее просто уронил, – попробовала она себя уговорить, – он рассеянный».

Не думая о приличиях, она распахнула дверь спальни мальчиков. Первое, что ей бросилось в глаза, – Ли, который без особых усилий отжимался от пола. На одной руке. Заметив Яну, Ли быстро вскочил.

– Чего приперлась? – спросил он.

Но Яна не ответила, она смотрела на кровать у окна – пустую, аккуратно заправленную, с вышитым вензелем «Ф» на одеяле.

Ли разглядел книгу в руках у Яны и презрительно скривился:

– Что, довыпендривался умник? Попал в пасть Монстру?

Спящие пацаны принялись шевелиться, продирать глаза и бормотать:

– А? Что? Кого?

– Фриц допрыгался! – повторил Ли громко. – Амба!

Яна выскочила из комнаты и понеслась к себе.

Она долго не могла прочитать ни буквы в оставшейся от Фрица книге – все расплывалось. Потом вытерла глаза насухо, вздохнула поглубже и открыла оглавление. Как она и предполагала, некоторые главы были отмечены красным карандашом.

Яна нашла первую из отмеченных глав: «Страх – главное оружие Монстра».

* * *

Яна ненавидела физкультуру. Она первый раз пришла в зал, она первый раз видела все эти ужасные штуковины, она первый раз надела эти обтягивающие штаны и эту короткую маечку. Но она сразу, с первой минуты, отчетливо поняла – она все это ненавидит.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство