Принс. The Beautiful Ones. Оборвавшаяся автобиография легенды поп-музыки

И все же общее настроение было мрачным и уважительным. Бремер поддерживал диетические ограничения Принса, поэтому нам принесли веганские обеды из местного кооператива. Мы остались почти без присмотра, когда бродили из комнаты в комнату. Чудеса были на каждом шагу. Принс сохранил большую часть своего творческого процесса в янтаре или его фиолетовом эквиваленте. Заметки и тексты были нацарапаны на конвертах, на оборотах квитанций, на гостиничных бланках из далеких стран. Гранки и контактные листы с его фотосессий были повсюду, его любимые подборки были помечены жирным карандашом. Огромные чемоданы на колесиках, некоторые помечены как «Питер Брейвстронг», были расстегнуты, чтобы показать косметички и переизбыток косметики. Перламутровые медиаторы, украшенные его символом, всегда были на расстоянии вытянутой руки. В гараже на полу была разбросана стопка компакт-дисков – я заметил сверху A Decade of Steely Dan, – а коробки с его свадебной программой 1996 года остались нетронутыми. Набор его-и-ее шаров для боулинга (на которых были выгравированы ЗЕРКАЛО ВЕНЕРЫ и КОПЬЕ МАРСА, все еще лежал в кожаном футляре. Один раз в комнате наверху, которую он использовал в качестве своего офиса, я прошел мимо одной из рубашек, которые он носил, почувствовал запах его духов и присел. Как будто он снова был там.

Приемная в хранилище функционировала как архив, с фотографиями в рамках и стопками записей. Бремер нашел коробки с материалами, относящимися к фильму «Пурпурный дождь»: бланки с точными фразами, записанными для ADR (автоматическая замена диалога), постоянные полароиды из набора, фотографии с местоположения скаутов, различные черновики сценария.

В большой белой спальне, где на стене была написана загадочная фраза: «Все, о чем ты думаешь – правда», он отложил в сторону пачку рукописных текстов своих самых известных песен, скрепленных вместе и, казалось, ждущих, когда их найдут. Пока мы лежали на белом ковре, удивляясь зачеркнутым и переписанным текстам Принса, одна из представителей Бремера подошла и помахала блокнотом. Она нашла остальные страницы мемуаров, которые я читал в Австралии. Я вздохнул с облегчением. Хотя Принс не добавил ничего нового в блокнот, я беспокоился, что эти страницы никогда не отыщутся.

А потом хранилище: подавляющая его часть была отведена под катушки с пленкой. Но в передней части нескольких стальных шкафов он отложил несколько вещей, которые сразу же бросились нам в глаза. Фотографии и сувениры из его детства, многие из них тех лет, о которых он писал в своих мемуарах. Все было бережно сохранено: вырезки из ранних газет, бумажник отца, даже табель успеваемости из средней школы. Мы были потрясены. «Я не живу прошлым», – сказал Принс в интервью Rolling Stone в 1985 году. И все же он хранил это так долго, как будто ждал ретроспективного поворота, который он сделает с Piano & A Microphone и «The Beautiful Ones».

Мы не хотели издавать книгу просто потому, что не могли. И у нас не было никакого желания печатать что-либо, что отклонялось от рекомендаций, которые Принс обсуждал со мной и Крисом. Обширность его архива давала нам надежду. Существовал способ реализовать свои амбиции, не ставя под угрозу целостность проекта и не делая что-то, что казалось бы просто сшитым куском турпродукта. Если бы мы включили только те предметы, за которые он держался, мы бы знали, что у нас на руках есть что-то подлинное. Все, что говорило с нами, было чем-то, что хранил Принс. Книга могла быть написана его голосом, под его авторством, с минимальным количеством вторжений из внешних источников. Ни при каких условиях мы не хотели вкладывать слова в его уста или сеять какую-либо путаницу в том, что он сказал и написал.

Нам нужно было больше времени. Мы вчетвером вернулись в Пейсли в июле, снова осмотрели комнату за комнатой, но на этот раз более тщательно. Кондиционер сломался, и в помещении было душно и жарко. Мы проводили долгие часы, обсуждая темы, которые можно было бы объединить в некое повествование о жизни Принса, собирая их вместе в том же конференц-зале, где он принимал редакторов и где мы с ним говорили в самый первый раз.

Поскольку планы поместья перешли к другим творческим проектам, включая открытие музея Пейсли Парк и проведение мемориального концерта, наступило бездействие. Я вернул пачку мемуарных страниц, которые он доверил мне (примерно треть от общего количества), в поместье и начал беспокоиться, что они никогда больше не увидят дневного света. Я помню, как сдал их в FedEx, задаваясь вопросом, не совершаю ли я огромную ошибку. Они были моим самым ценным имуществом.