Читаем Пропавшие в Эдеме полностью

И я понимаю, что сейчас не смогу стоять в сторонке, как делала на школьных вечерах, потому что была новенькой в классе, недавно приехала из Аргентины и умела танцевать только всякие неподходящие танцы типа гато и карневалито[160], так что я подхожу к людям и пытаюсь присоединиться к танцу… Поначалу я все время думаю о том, что я и все окружающие голые[161], как в том спа в Берлине, куда мы с Офером ходили несколько лет назад и откуда я сбежала через полчаса, потому что почувствовала, что моя смуглая кожа там слишком заметна и все нацисты таращат глаза, еще секунда – и скажут мне: «Juden raus»…[162] Но постепенно музыка подчиняет меня себе, и эта энергия большого количества танцующих людей увлекает, я начинаю танцевать вместе с ними, не задумываясь, как я танцую, не напрягаясь, что время от времени тело касается тела, жар касается жара, может, мы все – одно извивающееся тело, а не отдельные тела, одно тело, у которого много ног, ягодиц и рук, но если мы одно тело – пульсирует во мне вопрос, – то какое мы тело, женское или мужское?…

Таблетка начинает действовать. Точнее, поначалу я не въезжаю, что это из-за таблетки, но чувствую, что в голове что-то меняется, как меняются настройки в компьютере, и поначалу не понимаю, в чем суть этого изменения, продолжаю танцевать в ритме транса; музыка стала помедленнее, и оттого единое тело извивается более чувственно, более соблазнительно; я ищу глазами диджейский пульт и не нахожу, видимо, у них тут Бог – диджей[163], видимо, я попала в рай, а таблетка, которую положили мне на язык, – это яблоко, и всех нас через секунду выгонят отсюда, а я и Адам, и Ева, я – Адва…[164]

Вдруг я замечаю, что рядом с мужчинами, которые танцуют все ближе ко мне, я – женщина, а рядом с женщинами, которые танцуют все ближе ко мне, я – мужчина, нет гендера, все в трансе, все трансгендеры, можно решить, кто ты, тело не меняется, но внутреннее ощущение гибкое, хочешь быть женщиной – пожалуйста, есть переключатель, на который легко нажать – и перейти с одной стороны на другую, от самоощущения женщины к самоощущению мужчины, и я замечаю, что, когда я мужчина, я меньше боюсь опасности, которая все ближе, – сойти с ума[165], и в то же время у меня появляется способность к семяизвержению…

И именно в тот момент, когда мне становится любопытно, каково это – так заниматься сексом…

Я чувствую, как в моей руке оказывается чья-то рука, и какой-то мужчина, а может быть, женщина – не знаю, да мне это не особо важно, я не смотрю вниз, чтобы проверить, – так вот, кто-то уводит меня за собой, и мы отрываемся от множественного тела и удаляемся от музыки, так что она звучит все тише, и наконец доходим до двух деревьев, между которыми натянута фиолетовая занавеска, и он (или она) ее отодвигает – за ней прямоугольная поляна, обсаженная по периметру кустами, на земле коврик, какие продают на заправках, я стелила такие коврики Ори и Матану в парке, когда они были маленькие… И вот он (или она) ложится на коврик и дает мне знак, чтобы я тоже легла, и я секунду сомневаюсь, потому что все-таки еще ношу на пальце обручальное кольцо, я все еще замужем за Офером и до сих пор не знаю, куда он делся, но я говорю себе: расслабься, это единственный для тебя способ узнать, что с ним случилось, и когда я ложусь, он (или она) спрашивает, кем я хочу в этот раз быть – мужчиной или женщиной, и я задумываюсь…

А через секунду отвечаю: мужчиной. Потому что раз уж у меня есть такая возможность, то почему бы и нет? И потом мы занимаемся любовью, да, именно так, не просто трахаемся, а занимаемся любовью, сначала двигаясь медленно, потом быстрее, потом очень быстро, и я чувствую, что я мужчина, то есть тело у меня все еще женское, но в сексе я чувствую себя мужчиной, я возбужденная, как мужчина, я целеустремленная, как мужчина, я вхожу, как мужчина, и кончаю, как мужчина; правда, я не проливаю семя, но оргазм, который я испытываю, вообще не похож на привычный мне, он короче, он взрывной и совершенно опустошающий, у меня нет сил продолжать, и только ради него (или нее) я совершаю еще несколько движений тазом, пока не…

А когда это заканчивается, я чувствую острое желание, похожее на сексуальное, чтобы мне объяснили, чтобы я поняла, что, черт возьми, здесь происходит, а он (или она) пожимает плечами и говорит: понятия не имею, но пожимает плечами как-то ненатурально, так что я настаиваю и спрашиваю: а у кого есть понятие, у кого? И он (или она) отвечает: может быть, у Бога, и я прошу, чтобы меня к Нему отвели прямо сейчас, потому что желание разобраться уже так сильно, что у меня болят яйца…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Текст
Текст

«Текст» – первый реалистический роман Дмитрия Глуховского, автора «Метро», «Будущего» и «Сумерек». Эта книга на стыке триллера, романа-нуар и драмы, история о столкновении поколений, о невозможной любви и бесполезном возмездии. Действие разворачивается в сегодняшней Москве и ее пригородах.Телефон стал для души резервным хранилищем. В нем самые яркие наши воспоминания: мы храним свой смех в фотографиях и минуты счастья – в видео. В почте – наставления от матери и деловая подноготная. В истории браузеров – всё, что нам интересно на самом деле. В чатах – признания в любви и прощания, снимки соблазнов и свидетельства грехов, слезы и обиды. Такое время.Картинки, видео, текст. Телефон – это и есть я. Тот, кто получит мой телефон, для остальных станет мной. Когда заметят, будет уже слишком поздно. Для всех.

Дмитрий Алексеевич Глуховский , Дмитрий Глуховский , Святослав Владимирович Логинов

Детективы / Современная русская и зарубежная проза / Социально-психологическая фантастика / Триллеры
Замечательная жизнь Юдоры Ханисетт
Замечательная жизнь Юдоры Ханисетт

Юдоре Ханисетт восемьдесят пять. Она устала от жизни и точно знает, как хочет ее завершить. Один звонок в швейцарскую клинику приводит в действие продуманный план.Юдора желает лишь спокойно закончить все свои дела, но новая соседка, жизнерадостная десятилетняя Роуз, затягивает ее в водоворот приключений и интересных знакомств. Так в жизни Юдоры появляются приветливый сосед Стэнли, послеобеденный чай, походы по магазинам, поездки на пляж и вечеринки с пиццей.И теперь, размышляя о своем непростом прошлом и удивительном настоящем, Юдора задается вопросом: действительно ли она готова оставить все, только сейчас испытав, каково это – по-настоящему жить?Для кого эта книгаДля кто любит добрые, трогательные и жизнеутверждающие истории.Для читателей книг «Служба доставки книг», «Элеанор Олифант в полном порядке», «Вторая жизнь Уве» и «Тревожные люди».На русском языке публикуется впервые.

Энни Лайонс

Современная русская и зарубежная проза
Кредит доверчивости
Кредит доверчивости

Тема, затронутая в новом романе самой знаковой писательницы современности Татьяны Устиновой и самого известного адвоката Павла Астахова, знакома многим не понаслышке. Наверное, потому, что история, рассказанная в нем, очень серьезная и болезненная для большинства из нас, так или иначе бравших кредиты! Кто-то выбрался из «кредитной ловушки» без потерь, кто-то, напротив, потерял многое — время, деньги, здоровье!.. Судье Лене Кузнецовой предстоит решить судьбу Виктора Малышева и его детей, которые вот-вот могут потерять квартиру, купленную когда-то по ипотеке. Одновременно ее сестра попадает в лапы кредитных мошенников. Лена — судья и должна быть беспристрастна, но ей так хочется помочь Малышеву, со всего маху угодившему разом во все жизненные трагедии и неприятности! Она найдет решение труднейшей головоломки, когда уже почти не останется надежды на примирение и благополучный исход дела…

Павел Алексеевич Астахов , Павел Астахов , Татьяна Витальевна Устинова , Татьяна Устинова

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза