Пророчества Тутанхамона

_{Рисунок 101. Средневековые масоны зашифровали свои знания о солнце в готической архитектуре, (а) Структура магнитного поля солнца. (b) На разрезе видно, что магнитное поле солнца можно представить как солнечный крест, чьи изображения были широко распространены во Франции в ранний романский период (норманнский в Англии). Этот крест эволюционировал в (cI) форму с выпуклыми углами, широко использовавшуюся в дизайне колонн с середины двенадцатого века. Символ рыбы (сII), полученный при эволюции из одной формы в другую, часто использовался в христианстве. Варианты формы с выпуклыми углами (d) и (е), содержащие восьмиугольник, можно увидеть в каменных колоннах, поддерживающих сводчатые башни собора в Шартре.}

В первый раз со времен великих пирамид духовные лица и эзотерики контролировали средства, позволяющие еще раз зашифровать тайную науку солнца в архитектурных монументах. Готические соборы расцветали во всей Европе.

Во Франции простой солнечный крест под влиянием готической школы превратился в колонну с выпуклыми углами, которая является одной из часто встречающихся архитектурных деталей собора в Шартре и других французских соборов.

В ходе дальнейшего развития в колонну с выпуклыми углами были включены шестиугольники. Поэтажные планы больших кафедральных соборов содержат квадраты, солнечные кресты, шестиугольники, пятиугольники, восьмиугольники, а также более раннюю форму солнечного креста.

Ранние романские окна эволюционировали в большие и более тяжелые круглые окна, ограниченные по размеру высотой башни, в которую они были врезаны.

Появление контрфорсов позволило через большие полуарки (аркбутаны) снимать распирающую нагрузку от сводов с вертикальных стен, распределяя ее вокруг здания. Это, в свою очередь, привело к строительству более высоких сводов, что позволило увеличить размер круглых окон и перейти от использования романских арок к более эстетичным стрельчатым аркам готического стиля. При строительстве собора в Бове (1100 г.) обычное круглое романское окно было заменено окном в форме цветка. В Шартре западное окно снаружи кажется обычном круглым окном, но внутри собора оно превращается в прекрасный цветок. Первое окно, имеющее форму цветка как изнутри, так и снаружи и украшенное витражом, было спроектировано политиком и архитектором аббатом Шуге при строительстве собора в Сен-Дени около 1144 года. Это было настоящее, хотя и простейшее «окно-роза».

_{Рисунок 102. Романские окна в форме солнечного креста (а) эволюционировали в окна с выпуклыми углами (Ь), а затем в круглые окна (с). Сооружение круглых окон стало возможным с изобретением контрфорсов.}

_{Рисунок 103. Контрфорсы через большие полуарки (аркбутаны) снимают нагрузку с вертикальных стен, распределяя ее вокруг здания. Как следствие появилась возможность строить значительно более высокие стены, чем раньше, и увеличить в размерах окна в башнях. Круглые окна становились все больше и больше.}

Новые достижения в ажурных каменных работах, позволившие вырезать тонкие узорчатые рамы для стекла, совпали с развитием витражной техники, что позволило окнам-розам продвинуться на несколько шагов вперед. Первое эффектное окно-роза, полностью оторвавшееся от традиций круглого окна, имеющего структуру колеса со спицами, появилось в соборе Нотр-Дам де Мант (около 1180 г.). Окно, имеющее диаметр около 8 метров, украшает витраж со сценой Страшного Суда.

Осмотрев свое творение в Сен-Дени, аббат Шуге был поражен тем эффектом, который производят окна, когда рассеянный ими свет осыпает стены калейдоскопом ярких самоцветов, превращая невидимое в видимое, неизвестное в известное.