Просто об искусстве. О чем молчат в музеях @bookler

Не факт, что если бы художник изменил свой стиль, это принесло бы ему богатство. Конкуренция в сфере салонного портрета стабильно высока и идет совсем по другим показателям, нежели в сфере искусства. Вернуться в юриспруденцию? Матисс не наработал опыта, который позволил бы, возвратившись в профессию, содержать семью. До болезни^[49] он успел один год поработать клерком. Матиссу приходилось нуждаться, устраиваться на работу декоратором или помышлять о том, чтобы бросить живопись, прежде чем он смог позволить себе купить дом. До выхода в плюс художникам, как и утопающим, гребущим к спасательному кругу, нужно гораздо больше поддержки и удачи, чем принято думать.

Матиссу было 63, когда в его мастерскую по объявлению пришла Лидия Де-лекторская. Он ее полюбил, и это очевидно. Родственники, закономерно боявшиеся, что девушка умыкнет их наследство, выступали против того, чтобы Лидия оставалась секретарем художника, его сиделкой, музой. Матисс ссорился с ними, но не расставался с ней. Впоследствии Делекторская передала музеям все, что он ей подарил. В ее отношении к его памяти было благоговение, которое возникает только от щедрости и любви. Но этого не было бы, если бы больной художник принуждал ее к чему-либо. По следам, которые оставила их история, видно, что это было вызывающее зависть, редкое, обогащающее жизнь чувство. Пусть и без обычно сопутствующих любви телодвижений.

Стиль, основанный Матиссом, называют «фовизм»^[50] из-за использования ярких красок.

И если вам кажется, что Пикассо и Матисс бездарны, то вот вам по-настоящему бездарный художник.

Гитлер и миф о его любви к искусству.

Гитлер. Рисунок (1929)

Образ обиженного художника, решившего отомстить миру – художественное преувеличение. Инфантильная часть общества переоценивает детские мечты, а хитрецы задевают эти струны, чтобы получить немного сочувствия. Да, для приработка Гитлер создавал слащавые «туристические» виды Вены. Если вам известны его работы, в которых он пытался бы изобрести новые формы, пришлите, пожалуйста. Он уделял значительно больше времени ораторскому искусству. Даже будучи фюрером, репетировал перед фотографом и, отсматривая снимки, выбирал наиболее удачные жесты.

Рисовал Гитлер, как видите, без особого прилежания.

Он не хотел быть художником, он хотел быть богатым. Будущий фюрер планировал устроить в своем родном городе Линце музей, который затмил бы славу всех известных сокровищниц.

Его главным конкурентом в области коллекционирования был летчик-ас и объект желания роскошных женщин Герман Геринг. Однажды Геринг увел якобы работу Вермеера «Христос и грешница» прямо из-под носа у фюрера, отдав за нее 150 картин из разграбленных им еврейских собраний.

Картина оказалась подделкой.

Я понимаю, что легче представлять себе фашистов несчастными или сумасшедшими людьми, но упрямые факты свидетельствуют о том, что Гитлер и Геринг сибаритствовали, флиртовали с кинозвездами, шутили. Из тюрьмы Герман Геринг – убийца и вор – следил за новостями в отношении суда над фальсификатором Вермеера. Он так и не поверил, что ему продали подделку. Адвокату Геринг сказал: «Не может быть, чтобы на свете не осталось порядочных людей».

«Личный вкус Гитлера был своеобразен: он любил работы старых немецких мастеров, особенно Дюрера, но при этом обожал салонное искусство конца XIX – начала XX века, считая его высшим достижением человечества»^[51]. «Танец» Ватто фюрер называл одним из украшений своей коллекции, а его любимым сюжетом был «Леда и лебедь».

Последний раз диктатор любовался на проект своего супермузея за несколько дней до самоубийства.

Разница между талантом и бездарностью видна только при сравнении произведений. В плане отношения к труду ее нет. Вообще никакой. Совсем. Ноль. Профессиональная бездарность может быть аристократичной, чуткой, мудрой, внимательной к людям, щедрой, влюбленной в рутину своего труда. Гений может быть завистливым говном.

Кстати, в произведениях гения зачастую можно встретить ошибки. Просто их мало, возникают они вследствие бурной смелости и с лихвой прикрыты успехами. Как говорится, «Лев Толстой писал уже плохо, а ты, студент, пишешь еще плохо».

Вы можете оставить в прошлом сказки про то, что бездарность всегда завидует таланту и страдает. Быть бездарным арбатским художником, которого не раздражает рутина его труда и которому нравится общаться с приходящими к нему людьми, великолепно. Энгр, кстати, не хотел заниматься живописью. Он мечтал играть на скрипке, но понимал, что не соберет кассы.

Самым распространенным бредом про талант и бездарность является то, что бревно подыгрывает публике, в то время как бриллиант гнет свою линию, невзирая ни на что. Гнуть свою линию – это роскошь. Богатые от судьбы художники, такие как Босх, могли себе это позволить. Остальные же чутко следовали за потребностями публики, часто раньше других угадывая, как их можно удовлетворить.