Просто об искусстве. О чем молчат в музеях @bookler

Учитывать реальные потребности аудитории – это не значит унижаться. Наоборот, это высокодуховная практика похлеще всех динамических медитаций, которые вы делали в своей жизни.

Ваше внутреннее представление о том, каким должно быть произведение, и вкус аудитории совпадают не в силу гороскопа или удачи, а потому что вы тоже человек. Чем смелее вы будете признавать себя и свои потребности, тем гармоничнее станете. А это, при стабильности вибраций, привлечет к вашему творчеству лучше любой рекламы.

Люди говорят, что ходят на выставки ради эстетики. На деле им скучно и одиноко, они хотят, чтобы их обогрели вниманием и сказали, какие они талантливые. Если заодно решатся все остальные проблемы – ок. И художник организует выставки своих картин ради этого. Чем больше денег и признания он получает, тем больше сил открывает в себе, тем больше может принимать.

Трагедии писали для аристократов, которым не хватало в жизни стресса. Буржуазия, то есть работающие люди, быстро переориентировала авторов на мелодрамы. Ей нужны были не только развлечения, но и отдых, позитив. Люди любят жратву и секс, потому что это базовые потребности даже тех, кто читает Хайдеггера на китайском.

СЮРРЕАЛИЗМ

Был ли сумасшедшим Дали? Ну, если богатый, реализованный в творчестве, да еще и имеющий возможность безнаказанно смеяться над окружающими художник – псих, то я не хочу быть здоровой. Художник, конечно, должен быть шизоидом. Любой человек, который нуждается в том, чтобы смотреть на проблему с разных сторон, должен быть шизоидом. Художник с какой-то стороны должен быть психопатом, параноиком, то есть нацеленным на одну идею и применяющим нестандартные решения для того, чтобы ее реализовать. Но это не слабость. Сумасшествие – это слабость, болезнь – это слабость, а в том случае, когда это результативно – это особенность, это стратегия. Результат является показателем.

Дали – удачливый хитрец. Сравните его жизнь с жизнью мастеров, которые сдавались сумасшествию.

Амбициозный Пармиджанино сначала заявил о себе как о новом Рафаэле, но, увы, ученики Санти вытеснили его из Рима. Пармиджанино попытался обыграть Тициана и Корреджо, но безрезультатно. Тогда художник заперся у себя дома и занялся алхимией, чтобы разбогатеть, обретя философский камень. Помните обросшего Ди Каприо в «Авиаторе»? Примерно так стал выглядеть этот красавчик.

Пармиджанино. Автопортрет в выпуклом зеркале (1524)

Паоло Уччелло просто перестал делать вид, что его интересуют люди. Как пишет Джорджо Вазари, последние годы своей жизни художник провел «в бедности и одиночестве, закрывшись у себя в доме и с головой уйдя в изучение перспективы».

Во-первых, Дали работал очень много. И не хаотично, рассеянно, как графоман, а сосредоточенно, оттачивая каждый результат – будь то картина, вдохновленная очертаниями сыра камамбер, выход на публику с муравьедом или логотип «Чупа-Чупс». Он щедро делился своим энтузиазмом с людьми. Зрители регулярно получали яркое зрелище, что бывает только тогда, когда стихийная сила воображения опирается на разум и расчет. Его нельзя сопоставить с унылыми дадаистами, которые прыгали в мешках, читая стихи и всячески «осмысляли абсурд», надеясь только на импровизацию и очарование молодости.

Не слишком разумно доверять его автобиографии. Вспоминая прошлое, человек может вольно или невольно редактировать его, исходя из текущего опыта. А если за спиной у этого человека стоит Гала, то она проконтролирует, чтобы вся информация, которая идет к людям, была пропущена через фильтр полезности для образа.

Сегодня уже известно, что Дали не был импотентом, как время от времени заявлял. Если он прожил бы на тридцать лет дольше, то с гордостью заявлял бы о своих пристрастиях, стоя рядом с Элтоном Джоном и Ювалем Харари. Но тогда это могло повредить, и они с женой скрывали свои личные жизни. Редкому супругу так повезло с женой, как Сальвадору Дали. Родительская семья заботилась о нем в детстве, не сумев оценить его в юности. Но там, где они видели проблемы, Гала разглядела потенциал. Отец, естественно, призывая студента «взяться за ум». А Гала просто взяла на себя продюсирование и продажу, освободив Дали время для творчества. Разрыв с отцом^[52] мог служить и отмежеванию от обывательского стиля жизни с его средними заработками. К счастью, мир больших денег принял художника с распростертыми объятиями.

Пармиджанино. Автопортрет в выпуклом зеркале (1524)