Прыжок в прошлое. Эксперимент раскрывает тайны древних эпох

При формовке из одного куска Малгожата держала сначала глиняную заготовку в левой руке, втягивая из нее пальцами правой боковые стенки. Потом ставила ее на подставку и придавала ей окончательную форму. На один сосуд — в зависимости от его формы и величины — уходило от 30 до 90 минут. При «ленточной» технике она сначала формовала из единого куска дно, на которое крепила один за другим глиняные валики около полусантиметра толщиной. Каждый, соединяя с предыдущим, придавливала. Если сосуд нужно было расширять, то очередные кольца лепились к внешней окружности предыдущего. Для сужения сосуда следовало поступать наоборот. На амфору, которую вы видите на фотографии, ей потребовалось двенадцать колец.

Некоторые сосуды — результат использования обеих техник. Нижнюю часть сосуда экспериментатор изготовляла из единого куска глины, а после пятиминутной сушки завершала верхнюю часть валиками. Одну из погремушек она сделала из трех частей: верхней, нижней и рукоятки. При этом для сушки перед присоединением очередной части достаточно было того времени, которое необходимо для ее изготовления.

Отверстия в дуршлаге Малгожата стала делать после десятиминутной сушки с помощью щепки с внешней стороны сосуда. Масса была, однако, еще влажная, и при вытягивании щепки отверстия с внутренней стороны забивались. На следующий же день эта операция прошла вполне успешна.

Пластинчатые и цилиндрические ручки крепились к сосудам несколькими способами. Цилиндрические ручки заканчивались на обоих концах шипами, которые вставлялись в лунки в стенке сосуда. Другие ручки прикреплялись верхней частью к кромке, нижней — при помощи шипов. Иногда ручки крепились к влажным стенкам, порой после трех-четырех с половиной часов сушки. В этом случае приходилось обливать шип и лунку водой. Бывали случаи, когда Малгожата вытягивала пластинчатую ручку прямо из кромке в процессе формовки сосуда.

После формовки сосудов она приступила к обработке поверхности. Влажными пальцами ей удалось устранить лишь крупные неровности. При этом на мокрой глине появились отпечатки папиллярных линий. Поверхность оглаживалалсь мокрой палкой. Керамика, выглженная голышом, предварительно сушившаяся свыше десяти часов, становилась красивой, гладкой и блестящей. При полировке кожей изделия тоже приобретали гладкую, но матовую поверхность.

Для лужицкой культуры типичны также сосуды с шершавой поверхностью. Такой отделки польская исследовательница добивалась следующим приемом: сначала разглаживала сосуды мокрыми пальцами и деревяшкой, а потом — после нескольких часов сушки — наносила на их поверхность более грубый глиняный раствор.

А как украшались изделия? Когда Малгожата наносила рисунок деревянным резцом на влажное изделие, борозды были более глубокими, но в некоторых местах оставались кусочки глины. Процарапывание частично высушенных сосудов — после четырех с половиной и даже после двадцати часов — давало линию более тонкую, более поверхностную, но зато более чистую. Пластический орнамент Малгожата составляла из шариков, нервюр, а также врезов, сделанных ногтями.

После украшения наступала сушка на открытом воздухе. Быстрее всего высыхали тонкие края и ручки, медленнее — днища. Эксперимент показал, что для полной сушки достаточно шести-семи дней.

Керамику Малгожата обжигала в соответствии с археологическими и этнографическими источниками в разных устройствах: в кострище углубленном, в кострище поверхностном, в однокамерном подземном и в наземном сводчатом горне. Температура при всех обжигах измерялась так называемыми пирамидами Зегера, которые были размещены в различных частях обжиговой камеры и вне и внутри сосудов.