Публицистика

Многосерийный телевизионный кинематограф пережил трудную пору своего становления. Он испытал все — и недоверчивое к себе отношение, и снисходительно-насмешливое, и откровенно неприязненное. И поныне некоторые довольно авторитетные кинодеятели не считают многосерийный телефильм в полной мере искусством.

Представители этой точки зрения считают, что телевизионный кинематограф имеет и определенные успехи, и много преимуществ перед обычным, но одного ему никогда, мол, не достичь — строгости в отборе материала, ясно выраженной, четкой драматургии. И пытаются доказать это следующим образом. Время, на протяжении которого развертывается действие обычного кинофильма, строго ограничено. За полтора часа, отведенных для демонстрации фильма, необходимо показать динамику развития характеров всех персонажей, зарождение, развитие и разрешение всех конфликтов, исчерпать весь сюжет. Тут, мол, хочешь не хочешь, а будешь отбирать из обширного жизненного материала только самое главное, самое характерное, самое необходимое. А телекинематографисты поступают якобы проще — снимают все без разбора, а после то, что не вошло по метражу в одну серию, вставляют в другую, и так до бесконечности.

Подобным образом относятся к многосерийным телефильмам некоторые деятели искусства сегодня. А скажем, пять-десять лет назад положение телевизионного кинематографа было еще драматичнее.

Такое «прохладное» отношение к молодому и, естественно, еще беззащитному искусству сказалось на его первоначальной тематике — это были картины про разведчиков и детективы. Энтузиасты многосерийного телефильма просто пытались доказать, убедить, что их «длинные» работы будут смотреть.

Когда это было доказано, стали осторожно делать сперва двух-, трехсерийные ленты «просто о жизни», стали разрабатывать различные сюжеты, взятые из «прозаической» производственной среды. И что же? К удивлению скептиков, даже далеко не совершенные в художественном отношении фильмы на эту тему собирали у телевизоров десятки миллионов зрителей.

Этому явлению скептики тотчас нашли объяснение — существует, мол, многочисленная категория всеядных телезрителей. Придя с работы, они усаживаются в домашних туфлях перед телевизором, попивают чаек и смотрят. А что показывают, им безразлично. Заинтересует их что-то из происходящего на телеэкране — на некоторое время забывают про свой чай, пойдет скукота — опять начинают прихлебывать из чашки, поругивать создателей фильма, но от телевизора все равно не отходят.

Да, такие телезрители существуют. Как, впрочем, существуют подобные киноманы — им тоже, в общем-то, безразлично, что там будет на экране, лишь бы попасть в кинотеатр, убить время. Все это так. Ибо всякое зрелище уже само по себе привлекает людей. Но вот стали появляться первые многосерийные телефильмы, исследующие социально-нравственную жизнь народа на больших исторических отрезках времени, и по числу телезрителей сразу же побили все рекорды. Каждый из таких телефильмов привлек внимание буквально всей страны, каждый из них, по подсчетам специалистов, в первую же демонстрацию смотрели до 150 миллионов человек.

Такой аудитории привычный всем кинематограф может только позавидовать.

Но в чем же все-таки дело? Да, любую передачу по телевидению посмотреть просто — включил аппарат, садись и смотри. Но что-то я не замечаю, чтобы люди торопились с работы на просмотр многих популярных передач. Даже хоккей, не говоря уже о пресловутом «Кабачке „13 стульев“», не привлекает теперь былого внимания. Во время демонстрации очередной серии большого телефильма улицы городов пустеют.

А дело все, на мой взгляд, в том, что телевизионному кинематографу под силу романная форма исследования и отображения жизни. И первые же попытки создать телепроизведения такой формы были, к счастью, более или менее удачными.

Все виды искусства и все жанры каждого вида имеют одинаковое право на существование. В прозе это, скажем, рассказ, новелла, повесть, роман. Но из прозаических жанров именно роман более всего любим читателями. А в телевизионном искусстве таким жанром является многосерийный телефильм.

Возвращаясь к началу статьи, я хотел бы отметить следующее.

Да, в принципе часть отснятого материала, который не вошел в первую серию, можно перенести во вторую, из второй в третью и т. д. Более того, так это иногда и делается. Потому-то некоторые из серий последнего телефильма «Хождение по мукам» смотрятся без особого интереса, по инерции, из уважения к знаменитой литературной основе. Но эта инерция и любопытство — дело временное. Телезрителю ведь ничего не стоит переключиться на другую программу, где, скажем, идет очередной вымученный «Кабачок»…