Читаем Пуховый Поттер (СИ) полностью

Не хватало ко всем его унижениям ещё и этого. Поэтому Драко молча стоял, глядя, как народный Герой и любимец всей Магической Британии удаляется по полуразрушенным коридорам.

*

*

— Ненавижу тебя, урод очкастый! Ты…

Это было первое, что сказал Малфой «пуховому Поттеру», когда вернулся домой и закончил с уже отскакивающим от зубов трансфигурационным заклинанием.

Драко, как ни странно, был рад, что не сбежал из Хогвартса после той нелепой встречи с Героем, а остался помогать с восстановлением. Это дало ему время успокоиться, собраться с мыслями и хорошенько обдумать, что же это была за аномалия — пытающийся с ним что-то обсудить Поттер.

Вариантов было много, но в конце концов он пришел к выводу, что никчёмный урод его просто жалеет. Хотя очевидных причин для жалости и не было, но, в конце концов, речь же шла о Поттере! Когда ему хоть для чего-либо были нужны логичные и убедительные причины?

В общем, разумеется, даже если бы Драко и согласился общаться с Героем, то точно не тогда, когда тот его жалеет. А потому только в очередной раз похвалил себя, что не дал гриффиндурку себя запутать.

Ещё Драко радовался, что достаточно вымотался за сегодня, чтобы даже произносить трансфигурационное заклинание, чего уж говорить о том, чем он мог бы заняться с самим «пуховым Поттером». Но стоило тому только аппарировать домой и увидеть свёрнутое в кресле одеяло, как рука сама потянулась к палочке.

Хотелось высказать всё Поттеру в лицо! Ну, или, в «лицо». В любом случае, без трансфигурации было никак.

А уж когда с заклинанием было покончено, оскорбления сами сорвались с языка.

Правда, были они не совсем правдивы. У «пухового Поттера», конечно, очков не было, но Драко прекрасно знал всю суть этого засранца и одним отсутствием окуляров его было не обмануть. Но оборвался на полуслове Малфой вовсе не поэтому.

Он стоял напротив трансфигурированой копии и внимательно приглядывался к его голой груди, вовсе не такой широкой и сильной, как у оригинала. По крайней мере, если Поттер только не носил под футболкой какие-то специальные подкладки.

«Пуховый Поттер» всегда был голый и на это было множество причин. Начиная от «я ещё только одеяло не наряжал» и заканчивая тем, что зачем бы он Малфою вообще был бы нужен одетым. Но иногда, когда Драко злился, у его наготы была другая причина — она подчеркивала всё величие облачённого в полный комплект одежды Малфоя и ничтожность голого и уязвимого псевдо-Поттера.

Но никогда еще его нагота так не сбивала Драко с мысли.

— Ты… — попытался он ещё раз, сверля взглядом грудь «пухового Поттера» и безнадёжно пытаясь вспомнить, что же он хотел сказать.

— Ты не такой накачанный, — наконец, недовольно поджав губы, упрекнул одеяло Малфой.

И это была чистая правда.

Оно и понятно, что создавая копию Поттера, Драко мог допустить несколько неточностей. В конце концов, он никогда не видел того голым и опираться приходилось только лишь на собственное воображение. Слава Мерлину, его у Малфоя было с избытком! Он даже позволил себе помечтать и польстить Герою, создавая самую интимную его часть — красивый, ровный, длинный и, на взгляд девственного Малфоя, достаточно толстый член. С узором вен, конечно, пришлось импровизировать больше всего, но кого на самом деле волнует, как именно они обвивают ствол Героя? Важно только одно — в итоге Драко остался доволен членом Поттера.

Но если эта интимная часть и вызывала у Малфоя сомнения, если сравнивать с оригиналом, то во всём остальном он не сомневался.

Как же Драко был не прав!

Черт, а если он ошибся с грудью, то, может, был не прав и во всем остальном? Руки? Ноги? А член?! В нём Малфой и прежде был не уверен, а вдруг он зря льстил Герою и у него там гнилой стручок? Или, наоборот, конский агрегат, с которым никто из нормальных людей и за тысячу галлеонов дело иметь не будет?!

Не то, чтобы Драко всерьез рассчитывал когда-нибудь «подарить свою девственность» Поттеру, но и сильно разочаровываться на счёт никчёмного предмета своих неуместный фантазий не хотелось.

— Ты обманул меня! — хмуро заявил Драко своей пуховой копии и, направив на него палочку, принялся бережно приводить грудные мышцы к тому состоянию, который он видел у Героя. Ну, или какими они казались под футболкой.

Чёрт побери, если бы он хотя бы раз увидел Поттера голым было бы значительно проще!

Когда с работой было покончено, Малфой отложил палочку в сторону и, приблизившись к развалившейся в кресле подделке, осторожно коснулся его груди. Погладил, помял, сжал пару раз и, удовлетворенно вздохнув, широко улыбнулся, плюхаясь тому на колени.

— Молодец! — похвалил он не то его, не то себя. — Так намного лучше!

Прижиматься к такой груди и впрямь было намного приятней.

О Мерлин, ну конечно же, всё было очевидно! Драко должен был раньше это понять и просто больше доверять своей интуиции — если есть хоть что-то в теле Героя, что может быть лучше и удобнее, то так оно и есть на самом деле!

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное